[影视艺术之有意味的形式]影视艺术的特征

[影视艺术之有意味的形式]影视艺术的特征

一、“有意味的形式”的提出

“有意味的形式”一词是由英国现代美学家克菜夫·贝尔《艺术》提

出的，他认为艺术作品的美在于形式，只有具有“有意义的形式”的作

品才是真正的艺术品，才能唤起人们的审美感受，艺术之所以为艺术

就是因为它具有“有意味的形式”。这种理论被公认为现代艺术理论的

柱石，在西方现代美学中具有重要的地位。虽然这是一种形式主义的

理论代表，强调纯形式的美感，但作为一种美学理论，它却带给我们

启示，艺术追求的就是用具体可感的形式美来打动观众，带来情感的

升华和心灵的慰藉，这正是艺术不同于科学等其他学科的根本特征。

而当代美学大师李泽厚提出的由于内容(意义)已经积淀(溶化)在其中，

(纯形式的几何线条)才不同于一般的形式、线条，而成为“有意味的形

式”则将内容和形式的问题融为一体，艺术究竟是内容为先还是形式

为先，其实两者是相互依存的，通过形式表现内容意义，使形式变得

有意味，将内容思想孕于优美的形式表达之中，这样艺术才可以成为

艺术，也才能够表现艺术之美所独有的魅力与精髓。

如果说贝尔提出的“有意味的形式”主要是针对现代艺术的绘画、

雕塑，是为后期印象派、立体主义及野兽派等现代派艺术的出现作极

力的辩护，那么他绝对想不到20世纪以来异军突起的影视艺术则完

成了一次更有意味的形式的尝试。影视艺术就是通过视听语言来讲述

故事、表现情感、制造气氛、传达思想的艺术，它能将最普遍的形式

因素发挥到淋漓尽致，从而成为一种“有意味的形式”，让观众感到强

烈的美感和心灵的震撼。

二、影视艺术中的“有意味的形式”

很多人给影视艺术不同的定位，但毋庸置疑的是影视是迄今为止

人类最综合的艺术形式，它通过影视手段的综合运用传达了只可意会

不可言传的意境和导演关于人生的哲学思考，营造了浪漫的气氛，而

实现这些的手段都是“有意味的形式”。

1、看得到的意蕴——视觉创造的形式美感

影视艺术首先是一种可视的艺术形式，通过不断变化的影像来创

造一种流动的视觉感受，电影中每一个镜头中都可以找到导演刻意安

排的形式美感。《罗生门》中武士的妻子真砂挑唆武士和多襄丸进行

决斗的三角构图极具形式美感，三角构图是所有构图中最稳定也是最

富有张力的构图，在这个场景中，三个人处于一种紧张的对峙状态，

相互牵制，谁都无法逃脱，而作为两个男人之间矛盾导火索的真砂，

只有挑唆武士和多襄丸决斗，她才能逃离，保住性命。导演黑泽明通

过这样一个画面，将三个人的关系和每个人的内心的想法表现出来，

并且和《罗生门》电影的主题相契合，给观众以无限的思考和心灵的

震撼。而基耶斯洛夫斯基的《蓝》则直接用蓝色这种颜色来制造一种

形式的美感，蓝色的基调贯穿全片，尤其是在影片中反复出现的蓝色

吊饰灯，女主人公茱莉在进入房间后第一时间去选择毁坏这个蓝色的

挂饰灯，表达了她强烈的忘记痛苦的愿望，去除一切与痛苦有关的东

西，但这样只能带来更加无尽的痛苦。还有茱莉坐在楼梯上独自悲伤

哭泣的时候，光线透过扯下的蓝色挂饰在她脸上形成了蓝色的光斑，

这又是一个将人物的心情和蓝色的事物完美的结合。而这个蓝色吊饰

灯则成为一种象征，对女主人公内心的外化起到了至关重要的作用。

与这个有异曲同工作用的还有电视剧《大明宫词》中的皮影戏，剧中

皮影戏极具造型美感，它由剧中人表演，美丽诗意，演出的却是剧中

人自己的命运，再加上浓厚色彩和华丽飘逸布景的综合运用，将皮影

戏的美丽和梦幻发挥到最大程度。《大明宫词》正是通过皮影戏这种

本身就具有美感的形式折射剧中人的凄婉但却美丽的人生，以及一种

只能在戏中才能实现的愿望的无奈。

2、美妙的交响曲——声音营造的“有意味的形式”

作为影视艺术的另一个重要因素，声音在影视中有着不可替代的

作用，无论是音乐、音效还是对白都对影视艺术的表达起着重要作用。

黑泽明曾说过电影的声音不仅可以加强而且可以数倍放大影像效果。

电影《甜蜜蜜》中邓丽君的歌曲给全片营造了一种浪漫的气息，在张

曼玉和黎明所饰演的男女主角在影片最后再度相遇时，两人虽心怀爱

意但却欲言又止，这时甜蜜蜜的音乐响起，歌词以及优美的旋律和剧

情相配合，这时的画面仿佛空间中都充满爱情的味道。音乐制造了一

个回味深长的，充满美感的形式，带给观众的也是一种爱情的感受。

如果说《甜蜜蜜》中的音乐是间接的出现在电影场景中作为配乐，那

么《海上钢琴师》中的每段钢琴演奏就是直接的造成一种震撼的形式

之美。1990作为一个音乐天才，每当他演奏钢琴时，周围的环境人物

都处于次要地位，音乐以及1990的演奏主宰一切，这时音乐具有形

式的美感，它和1990一起成为一个整体，营造出一种气氛，快节奏

的音乐配合快频率手指的弹奏动作，让观众感到一种美感，内心受到

音乐所带来的震撼。这种场景极富意蕴，1990沉醉在钢琴之中，这是

他的幸运还是他的不幸，留给人遐想的空间。

声音和画面的配合在影视艺术中第一次得到全方位的实现，声音

在塑造形式方面有着其独有的不可替代的作用，它可以营造气氛，渲

染感情，也能直接作为形式的一部分在影片中处于主要地位，正是由

于声音的介入，影视形式才能从视觉扩展到听觉，也才能通过声音传

达画面以外的内容。声音和画面一起制造了很多“有意味的形式”，给

观众带来美感和体味，这两大基本要素是影视艺术最重要的造型手段，

是构建影视艺术形式美的基石。

3、在时空中畅游——有意味的时间和空间

影视艺术是唯一能够直观的再现时间和空间的艺术，它可以自由

的变换时空，在回忆过去和构想未来中穿梭，在不同的场景中任意变

化，甚至梦境都可以通过影视形式展现在观众面前。时间和空间是影

视艺术最本质的特征，影视是通过不同的时间和空间来承载和表现。

电影和电视剧中为我们呈现了各种有意味时间空间形式，带给观众无

限的美感和喜悦。黑泽明的《梦》这部影片中的第一个梦，就营造了

一种梦的时空形式，梦的不真实性和片中小孩的内心恐惧通过镜头的

暧昧性表现出来，梦的时空既清晰又朦胧，人在梦中的心理变化也通

过时空形式展现，留给观众一种琢磨不透的假象和争论。《无间道》

中的电梯也是一个有意味的空间形式，在影片的最后陈永仁和刘建明

乘坐的电梯从天台向一楼运动时，传来两声枪响，等电梯们打开时，

陈永仁倒在电梯门口，另一个人也已经死去，只剩下刘建明一人站在

电梯里，电梯门在有节奏的开合。在电梯这个空间中，刘建明的内心

发生了剧烈的变化，而陈永仁的命运被别人决定，注定了结局的悲剧

性，这个空间有着其不可名状的意蕴，隐藏着悲凉和宿命，也给了观

众一种悲剧的美感和审美情趣。而《玫瑰的名字》中塑造的图书馆空

间则通过师徒两人的迷路表现了一个充满禁锢的知识殿堂的宏大和

恐怖，在这个空间内不仅弥散着恐怖的气氛，更重要的是主人公在这

个空间内发现了被中世纪禁锢的知识宝库，这个图书馆隐藏着层层危

险、玄机和震撼。观众通过这种具有感染力和表现力的空间形式，感

受到了恐怖和对知识的渴望，唤起了一种审美感受。

时空的形式意味是巨大的，它弥散着情绪和意蕴，在有限中表达

无限。影视艺术不断制造有意味的时空形式来传达影片渴望带给观众

的审美感受，并在时空中完成自己的旅程。影视是第一次为时空而生

的艺术形式，也是第一次能够将时间和空间结合的如此紧密的艺术形

式，并在时空的形式中成就影视的魅力。

三、总结

“有意味的形式”理论虽然属于西方现代美学理论，但却给当今的

影视创作带来启示，影视艺术作为一种比文学、绘画音乐更直接、更

感性的艺术样式，自然首先需要用美的形式来打动观众，吸引观众，

而这种形式还要具有意味，不能只有单纯的视觉形式，而丢掉隐藏其

中的内涵与韵味。只有拥有“有意味的形式”，包含人类的审美感受，

才能真正吸引打动观众，使他们得到除了感官刺激以外的深层审美愉

悦，并引起一种关于人生、关于命运的思索，这是影视作为一种大众

艺术，作为一种视听、时空综合艺术所应该具有的特质，即用“有意味

的形式”来展现美与感动。影视艺术在其发展的一百多年历史中，以

其独有的视听综合、时空综合手段不断的追求这种“有意味的形式”，

并不断地在荧幕上创造各种各样的美的、有意味的形式，在这些形式

中我们读解到了美的力量，读解到了意味的内涵，读解到了其他艺术

形式所无法传达的深邃的思想光芒。未来的影视艺术也需要继续追求

这种“有意味的形式”，并在“有意味的形式”中绽放更辉煌的光芒。