李清照俩首《如梦令》原文翻译

李清照俩首《如梦令》原文翻译

李清照俩首《如梦令》原文翻译

李清照虽然不是一位高产的作家,其词流传至今的只不过四五十首,

但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》,便是“天

下称之”的不朽名篇。以下是小编收集整理的李清照俩首《如梦令》

原文翻译，仅供参考，大家一起来看看吧。

李清照《如梦令》原文翻译

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

知否，知否？应是绿肥红瘦！

译文

昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试

问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道

吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

李清照《如梦令》及赏析

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、

对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自

这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精

炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的

真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在

目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观

察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的

深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。

再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的

卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡

不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读

些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如

心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委

曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答

话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”

呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是

自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

作品注释

①如梦令：词牌名。

②如梦令·常记溪亭日暮：选自《漱玉词》。

③常记：长久记忆。

④溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛

指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因苏辙在济南时写

有《题徐正权秀才城西溪亭》诗）；四说系词人原籍章丘明水附近的

一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。

⑤藕花：荷花

⑥争渡：奋力划船渡过。

⑦鸥鹭：泛指水鸟。

前言

《如梦令·常记溪亭日暮》作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数

以及词如何严格按照词牌来填。

都说“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（韩愈），婉转悱恻的

李易安却把少年的欢乐谱写得那么有声有色；都问“夏天为什么缺少

诗意”（孙绍振）， 窃窃的李易安那一场“常记”的溪亭盛宴却比夏

天本身还要意蕴悠长。魅力何在？

除了清词“对瞬间的表现技巧”，最重要的就在于李清照突破了

苏轼“诗中有画，画中有诗”的传统定论，不但让“画”变成了“回

忆中的画”，而且这回忆竟然超出了“画”的视觉形态，形成了一个

动态的意象场，带动读者的心一起来分享、透视那一场少年心灵的

“动画”。

女”吧！她连荡秋千见到客人都要“和羞走”（《点绛唇·蹴罢秋

千》），更何况呼朋引伴、前呼后拥地在“溪亭”饮到“日暮”呢—

—“醉”的机会一定太难得，难得到李清照常常想起，念念不忘，时

时沉浸其中；难得的就像今天的学生某一天集体逃课郊游一样放纵，

就像六年级的孩子一心要抓住童年的尾巴一样想往。

接下来所有的文字，都是对“醉”的意象的一气呵成、层层铺排。

首先是“沉醉”。“不知归路”是“沉醉”的直接后果。是迷恋

溪亭偷偷饮酒的乐趣不愿意回家；还是把酒当成了营养快线，以至于

喝得酩酊大醉，根本就找不到回家的路？抑或，景不醉人人自醉，未

尝喝酒就已经被溪亭的景色迷住，深深地陶醉其中，流连其间，根本

余辉，以及富有梦幻色彩的湖面全都晃动了起来，间杂着划桨声、嘻

笑声，水声，鸥鹭的扑腾声、鸣叫声，也许还有甜美的歌声，还有相

互洒水的惊叫声，以及发现岸边的欢呼声，混杂着荷花清香的少女的

放肆的青春一下子在“藕花深处”迸发出来，视觉、听觉、嗅觉，各

种感官动起来，交织起来，自然就带动游者和观者的心也动起来，美

好的感觉、欢乐的心情，把有声的“动画”变成了内心世界的“情

画”，这种情感从字里行间渗透到文字之外，构成了一个无限快乐、

无限优美的意象场，使整个池塘都和这群嘻嘻哈哈的少女一样热闹了

起来。这个意象场，用女孩子们的热闹同化着荷塘的热闹，形成了一

个情感的高潮。

“对于古典式抒情来说，直接的抒情是比较少见的，情常常与感

居士：一般称有才德而隐居不仕的人，犹“处士”。苏轼自黄州

东坡躬耕田园起，就自号“东坡居士”。

莫忘小桥流水：意指不要忘记了当年在东坡的躬耕田园生活。按

雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘，“小桥流水”指此。

赏析

这首词是作者遥想当年在东坡雪堂的生活情景。作者贬官黄州时，

开垦东坡，并在这里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上绘

雪景，并命名为雪堂，还亲自写了“东坡雪堂”四字为匾额。

开头四句，是说作者在雪堂前亲手栽种了许多桃李一类的果树，

绿荫丛中，掩映着数不尽的青果。清晨，窗外百舌鸟婉转啼叫。鸟鸣

此词作于元祐元年（1086）春。乌台诗案后，苏轼被贬为检校尚

书水部员外郎黄州团练副使本州安置。回京后，虽受重视，但既与司

马光等在一些政治措施上议论不合，又遭程颐等竭力排挤，因此一再

表示厌倦京官生涯，不时浮起归耕念头，故此借写出这首《如梦令》，

抒写怀念黄州之情。

作者简介

李清照- 宋代女词人

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居

士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代女词人，婉约词派代表，

有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，

她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共

同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤

苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形

式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，

提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，

部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑

本。今有《李清照集校注》

人物生平：

1084年，李清照诞生于北宋齐州章丘（今山东省济南市章丘市）

明水镇。

李清照生于书香门第，早期生活优裕。父亲李格非精通经史，长

于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采

出众。

18岁，与长她三岁的太学生赵明诚

结婚。赵是金石家。前期生活安定优裕，词作多写闺阁之怨或是

对出行丈夫的思念，如《渔家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲珑

地。共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉，此话不予群花比”。1107年移居青州。

1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁《金石录后序》：“既

长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器

之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。凡屡减

去，尚载书十五车，至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。”行至镇

江时，张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城逃去。建炎二年（1128年）

春，始抵江宁府。

南渡后，词人的生活困顿。1129年丈夫于农历八月十八日卒于建

康，李清照为文祭之：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞

妇之悲深。”谢伋：《四六谈麈》卷一绍兴元年（1131年）三月，赴

越（今）浙江绍兴，在土民钟氏之家，一夕书画被盗。当年与丈夫收

集的金石古卷，全部散佚，令她饱受打击，其写作转为对现实的忧患，

因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后，感情基调转为凄怆沉郁，如

《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。 绍兴二年

（1132年），至杭州，再嫁张汝舟，婚姻并不幸福，数月后便离异。

李清照晚景颇为凄凉，朱彧《萍洲可谈》说她：“不终晚节，流

落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。”晁公武《郡斋读书志》亦载：

“然无检操，晚节流落江湖间以卒。”《碧鸡漫志》中说：“赵死，

再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。”，卒于1155年（此前另有

1151年、1156年等不同说法）。陆游《夫人孙氏墓志铭》“夫人幼

有淑质。故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人。时

夫人始十余岁，谢不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。孙氏南宋绍

熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十岁时即绍兴二十一年

（1151年），由此可知，李清照当卒于1151年之后。《宋史·艺文志》

中说她有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷，但已经遗失。现

有《漱玉词》辑本，现存约五十首左右。

写作风格

折叠善于移情于物

李清照她更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的

眼睛观察生活，所描述的情景无不惨透自己的心情，使主客观得到高

其显著特点：

一是多用人们熟悉常通之典，为避生僻晦涩；

二是由作者意旨流摄，创意新颖，拓深了词作内涵；

三是把典故用通俗口语表现，明白晓畅，灵动自然。

如“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）、“云中谁寄锦

书来，雁字回时，月满西楼” （《一剪梅》）、“雁过也，正伤心，

即是旧相识”（《声声慢》）。这既用典，又以触景生情，生动地反

映出作者彼时彼地的复杂内心世界，率真自然，明白易晓，典故与词

境水乳交融，达到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地，构

成完美的艺术整体。其重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。

折叠词构思精巧

善于造境，实可谓篇篇佳构。有的前乘后继，一泻千里；有的层