哀江头原文

哀江头原文|翻译及赏析

创作背

这首作于唐肃宗至德二年（757年）春。至德元年（756年），

安禄攻陷长安，离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗，不巧，被安史叛军

抓获，带到沦陷了的长安。旧地重来，触景伤怀，的内心是十分痛苦

的。第二年，杜甫脱逃，沿长安城东南的曲江行走，感慨万千，哀恸

欲绝，《哀江头》就是当时心情的真实记录。

整体

全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景

象。曲江原是长安有名的游览胜地，开元（唐玄宗年号，713 741）

年间经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇异卉争芳，一到春天，彩幄翠

帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵流。

但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。 少陵野老吞声

哭，春日潜行曲江曲。 一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角

落里，这就是曲江此时的 游人 。第一句有几层意思：行人少，一层；

行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既

交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，

却要 潜行 ，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重

复用一个 曲 字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写

1

出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心

理，诗句含蕴无穷。

江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？ 写诗人曲江所见。 千门 ，

极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一 锁 字，便把昔日的繁华与

眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，

却极见匠心。 细柳新蒲 ，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，

水中是抽芽返青的新蒲。 为谁绿 三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，

一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些

场景令诗人肝肠寸断。

忆昔霓旌下南苑 至 一笑正坠双飞翼 是第二部分，回忆安史之

乱以前春到曲江的繁华景象。这里用 忆昔 二字一转，引出了一节极

繁华热闹的文字。 忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色 ，先总写一笔。

南苑即曲江之南的芙蓉苑。公元732年（唐玄宗开元二十年），自大

明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去

曲江游赏。 苑中万物生颜色 一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠

宝器映照得花木生辉。

然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。 同辇随君 ，事

出《 外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝

说： 观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。

今欲同辇，得无近似之乎？ 汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出

来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说

2

明，唐玄宗不是 贤君 ，而是 末主 。笔墨之外，有深意存在。下面

又通过写 才人 来写杨贵妃。 才人 是宫中的女官，她们戎装侍卫，

身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华

了，那 昭阳殿里第一人 的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说

了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺

不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃

的粲然 一笑 。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是

他们亲手种下的祸乱根苗。

明眸皓齿今何在 以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的

感慨。分为两层。第一层（ 明眸皓齿今何在 至 去住彼此无消息 ）

直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。 明眸皓齿 照应 一笑

正坠双飞翼 的 笑 字，把杨贵妃 笑 时的情态补足，生动而自然。 今

何在 三字照应第一部分 细柳新蒲为谁绿 一句，把 为谁 二字说得

更具体，感情极为沉痛。 血污游魂 点出了杨贵妃遭变横死。长安失

陷，身为游魂亦 归不得 ，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋

葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生

异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死

两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大

祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（ 人生有情泪沾臆 至 欲

往城南望城北 ）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句

是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不

随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬

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有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉

和思绪的迷惘烦乱。 黄昏胡骑尘满城 一句，把高压恐怖的气氛推向

顶点，使开头的 吞声哭 、 潜行 有了着落。黄昏来临，为防备人民

的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就

忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，

却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地

揭示诗人内心的巨大哀恸。

在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表

达出真诚的激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐

盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深

哀巨恸。

哀 字是这首诗的核心。开篇第一句 少陵野老吞声哭 ，就创造

出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地

的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛

事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，

生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表

现。 哀 字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。

诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现

实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆

唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推

向高潮。这不仅写出 乐 与 哀 的因果关系，也造成了强烈的对比效

果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结

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构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙。

名家点评

魏庆之《诗人玉屑》卷十四：其词气如百金战马，注坡蓦涧，

如履平地，得诗人之遗法。

苏辙曰：杜陷贼诗，有《哀江头》诗，予爱其词气，若百金战

马，注坡蓦涧，如履平地，得祷人之遗法。如白乐天诗词甚工，然拙

于纪事，寸步不遗，犹恐失之，所以望老扯之藩垣而不及也。

潘柽章《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门，尝谓其侄在进云：

《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而后成，杜言太真

被宠，只 昭阳殿里第一人 足矣。言从幸，只 白马嚼啮黄金勒 足矣。

言马嵬之死，只 血污游魂归不得 足矣。按黄门此论，上言诗法繁简

不同耳，但《长恨歌》本因《长恨传》而作，公安得预知其事而为之

兴哀。《北征》诗 不闻殷夏衰，中自诛褒妲 ，公方以贵妃之死，卜

国家中兴，岂应于此诗为天长地久之恨乎？

司马光《迂叟诗话》：唐曲江，开元天宝间旁有殿宇，安史乱后，

其地尽废。文宗览杜甫诗云： 江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。 因

建紫云楼、落霞亭，岁时赐宴，又诏百司于两岸建亭馆焉。

张戒《岁寒堂诗话》：杨太真事，唐人吟咏至多，然类皆无礼。

太真配至尊，岂可以儿女黩之耶？惟杜子美则不然。《哀江头》云： 昭

阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。 不待石 娇侍夜 、 醉和春 ，而

太真之专宠可知；不待云 玉容 、 梨花 ，而太真之绝色可想也。至

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于言一时行乐事，不斥言太真，而但言辇前才人，此意尤不可及。如

云： 翻身向天仰射云，一笑（ 箭 一作 笑 ）正坠双飞翼。 不待云

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足 ，而一时行乐可喜事，笔端画出，

宛在目前。 江水江花岂终极 ，不待云 比冀鸟 、 连理枝 、 此恨

绵绵无尽期 ，而无穷之恨、泰离麦秀之悲，寄于言外。 其词婉而雅，

其意微而有礼，真可谓得风人之旨者。 元、白（《连昌宫词》、《长恨

歌》）数十百言竭力摹写，不若子美一句，人才高下乃如此。

苏彻《诗病五事》：《大雅 绵》九章，初诵太王迁邠，建都邑，

营宫室而已。至其八章，乃曰 肆不殄厥愠，亦不陨厥问 ，始及昆夷

之怒，尚可也。至其九章，乃曰 虞芮质厥成，文王蹶厥生。予曰有

疏附，予曰有先后，予曰有奔奏，予曰有御侮。 事不接，文不属，

如连山断岭，虽相去绝远，而气象连络，观者知其脉理之为一也。盖

附离不以凿枘，此最为文之高致耳。老杜陷贼时有诗曰： 少陵野老

吞声哭 予爱其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗

法。如白乐天诗词甚工，然拙于纪事，才步不遗，犹恐失之，此所以

望老杜之藩垣而不及也。

凌宏宪《广选》：李耆卿曰：此诗妙在 清渭 二句。明皇、肃宗

一去一住，两无消息，父子之间，人所难言，子美能言之，非但 细

柳新蒲 之感而已。

周珽《唐诗选脉会通评林》：单复曰：同不迫而意已独至。刘辰

翁曰：如何一句道尽（按指 细泖新蒲 句）！第常诵之云耳。周敬曰：

吞声哭 三字含悲无限！ 清渭 二语怨深却又蕴藉，所以高妙。陆时

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雍曰：总于起结见情，中间叙事，以老拙见奇。吴山段曰： 潜行 二

句有深意，尾句从 潜行 字说出。

王嗣奭《杜臆》： 一箭 ，山谷定为 一笑 ，甚妙。曰 中翼 ，

则箭不必言；而鸟下云中，凡同在者虽百千人，无不哑然发笑，此宴

游乐事。

黄生《杜诗说》：诗意本哀贵妃，不敢斥言，故借江头行幸处，

标为题目耳。此诗半露半含，若悲若讯。天宝之乱，实扬氏为祸阶，

杜公身事明皇，既不可直陈，又不敢曲违，如此用笔，浅深极为合宜。

善述事者，但举一事，时众端可以包括，使人自得于其言外。若纤悉

备记，文愈繁而味愈短矣。《长恨歌》，今古脍炙，而《哀江头》无称

焉。雅音之不谐俗耳如此。

朱之荆《增订唐诗摘钞》：写低头暗思，景象如画，此为善写 潜

行 二字。

仇兆鳌《杜诗详注》：潘氏《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门

尝谓其侄在进云：《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而

后成。杜言太真被宠，只 昭阳殿里第一人 足矣；言从幸，只 白马

嚼啮黄金勒 足矣；言马嵬之死，只 血污游魂归不得 足矣。

张谦宜《茧斋诗谈》：叙事檃括，不烦不简，有骏马跳涧之势。

《唐宋诗醇》：所谓对此茫茫，百端交集，何睱计及风刺乎？叙

乱离处全以唱叹出之，不用实叙，笔力之高，真不可及。

沈德潜《唐诗别裁》：贵妃曰 同 、曰 随 、曰 侍 ，似不免乎

复；然《诗》有 高朗令终 ，《传》有 远哉遥遥 等语，不必苛责（ 同

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辇随君 句下）。 彼此无消息 ，犹《长恨歌》云 一别人间两渺茫 也。

结出心迷目乱，与入手 潜行 关照（ 黄昏胡骑 二句下）。

浦起龙《读杜心解》：起四，写哀标意，浮空而来。次八，点清

所哀之人，追叙其盛。 明眸 以下，跌落目前；而 去住彼此 ，并体

贴出明皇心事。 泪沾 、 花草 ，则作者之哀声也，又回映多姿。

杨伦《杜诗镜铨》：蒋弱六云：苦音急调，千古魂消。邵子湘云：

转折矫健，略无痕迹，苏黄门谓 如百金战马，注坡蓦涧，如履平地 ，

信然（《明眸皓齿 二句下）。

翁方纲《石洲诗话 渔洋评杜摘记》： 乱离事只叙得两句， 清

渭 以下，以唱叹出之，笔力高不可攀，乐天《长恨歌》便觉相去万

里。即两句亦是唱叹，不是实叙。 按：此西樵评，所说皆合，佴不

必以《长恨歌》相较量耳。

施补华《岘佣说诗》：亦乐府。《丽人行》何等繁华，《哀江头》

何等悲惨！两两相比，诗可以兴。

高步瀛《唐宋诗举要》： 一箭 句叙苑中射猎，已暗中关合贵妃

死马嵬事，何等灵妙！吴曰：更折入深处（ 去住彼此 二句下）。悱

恻缠绵，令人寻味无尽（ 江水江花 句下）。

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