浅析湖北民歌《洪湖水,浪打浪》的艺术特征

SONG OF YELLOW RIVER/ 072021

浅析湖北民歌《洪湖水，浪打浪》的艺术特征

樊姝琳

摘 要：湖北民歌多种多样、各具特色，笔者印象最深的一首是--中国经典歌剧《洪湖赤卫队》中的插曲

《洪湖水，浪打浪》，这首歌曲不仅描写了洪湖的优美风光，还深刻的表现了当地人民顽强、拼搏的爱国精神。

本文将从歌曲的创作背景、地方特色、音乐形式、演唱特点等四大方面的艺术特征进行研究，从而对湖北经典红

歌有更全面深刻的了解。

关键词：《洪湖水，浪打浪》；地方特色；音乐形式；演唱特点

中图分类号：J607 文献标识码：A

引 言

《洪湖赤卫队》是湖北人民非常珍贵的文化遗产，

把民间音乐个性话、戏剧化，使歌曲《洪湖水，浪打

浪》展现出了湖北民歌与革命歌曲的完美结合。《洪湖

水，浪打浪》不例外是一首红色民歌，而红色民歌就是

湖北人民在一个特殊的时代，结合中国国情而创作的革

命歌曲，具有独特的湖北民歌风味，是湖北民歌的代表。

该曲是由词曲作者张敬安、欧阳谦叔通过自身革命，以

党和人民为背景创作的一首极具灵性的革命歌曲，把激

情的故事、英勇的人物搬上舞台，使《洪湖水，浪打浪》

这首歌曲更具有打动人心的优美旋律。

一、《洪湖水，浪打浪》的创作背景

二十世纪五十年代最流行的一首红色革命歌曲当属

《洪湖水，浪打浪》，它作为红色歌曲的代表作之一，被

传唱至今，仍有众多人的喜爱，是地地道道的红色歌曲。

《洪湖水浪打浪》创作于1958年，是歌剧《洪湖赤卫队》

中一个场次的主题曲，1961年歌剧被改为同名电影后《洪

湖水浪打浪》被作为电影主题曲，使其广为流传。此曲

运用了通韵的押韵方式，分为前八句和后六句两部分，

第一部分着重描写洪湖美景，第二部分则更注重于情感

表达，独具湖南民歌特色，它象征着中国人民该有的责

任感和使命感，因此成为湖北民歌的代表。

洪湖是一片革命热土，是农村土地革命的中心地，

孕育了无数的革命历史与光荣传奇，谱写了一首又一首

的英雄赞歌。土地革命战争时期，以洪湖为中心的湘鄂

西革命根据地，多年坚持积极配合各地斗争，为中国以

后的革命战争积累了无数的宝贵经验，为中国历史革命

做出了巨大贡献。为了纪念这段光荣的革命时代，加以

湖北政府的支持，建立了约70人的湖北省地方歌剧团，

其中就包括《洪湖水，浪打浪》的词曲作者张敬安、欧

阳谦叔等人。他们有着对新中国独特的情感，积极调动

广大群众收集洪湖的民间小曲、歌谣、革命故事，为创

作《洪湖赤卫队》奠定了庞大的基础。

歌剧《洪湖赤卫队》是以第二次国内革命战争为背

景的歌剧，描写了人民群众在中国共产党的正确指引下，

和地主、反动势力、恶霸的勇敢斗争。这部歌剧写出了

当时劳苦人民的真实感受，走入了全国群众的内心，深

受广大群众的喜爱，许多唱段流传到全国各地，最著名

民族音乐学与传统音乐理论

如：号子、田歌、渔歌等。《洪湖赤卫队》中的音乐主要

来自沔阳、湖北天门、潜江一带的民间音乐。《洪湖水，

浪打浪》的音乐借鉴了《襄河谣》中优美的旋律，形成

了悠扬婉转的音调，正好可以抒发人们唱歌时的心情。

民间音乐也出现了兼容的现象，不同的调式、旋律交织

在一起，使湖南民歌更具特色。

（二）语言特色

《洪湖水，浪打浪》的歌词是诗歌的一种，运用了

押韵形式，极具文学特色，满满的诗歌韵味，唱起来不

仅朗朗上口，还很适合抒发豪壮的情感，极其富有音

乐美感。虽说这首歌曲的歌词是诗歌的形式，但情感特

征依然是很重要的，该歌词设计缜密，段落和句式都是

通过悉心安排的。《洪湖水，浪打浪》的歌词简洁明了、

生动形象，分为前八句和后六句两部分，第一部分着重

描写洪湖美景，清晨的阳光照射在大地的每一个角落，

盛开的荷花以及简朴的渔船纷纷勾勒出一个个真实动人

的场景。第二部分则更注重于情感表达，点明歌曲红色

革命歌曲的主题，也表明了洪湖人民对来之不易的美好

生活的珍惜。

对于歌词来说，衬词没有过多的意义，但是衬词

对歌曲的情感表达、节奏律动、民歌地方特色却是不可

缺少的一部分，具有很重要的作用。《洪湖水，浪打浪》

中的衬词极具民族地方特色，用的较多的衬词有：“呀”、

、“嘛”等，这些衬词极具口语化、生活化，营造“啊”

出一种舒缓、亲切的情感氛围，同时也会使句中和句尾

的旋律缭绕，使得歌词优美婉转，旋律悦耳动听，使听

众深深地感受到革命者对故乡纯真又深沉的情感。

（三）情感特色

《洪湖赤卫队》反映了当时红色革命的艰辛历程，

塑造了多位英雄楷模。《洪湖水，浪打浪》则唱出了对

的音就是徵[Sol]这个音，一直反复，使人耐人寻味。

这首歌曲是一首单三部曲式，结构为A-B-A’，A部分由

四个不同的乐句组成，以中高音开始，以低音结束，旋

律由高到低，更好的突出主题渔民从早到晚的生活情景；

紧接着就是A、B段的衔接处，还是由高音到低音的婉

转起伏，起到起承转合的作用，更好的烘托情绪；B部

分则是由低音到高音的不断交错进行，表现出洪湖“鱼

米之乡”的优势；第三段是第一段的变化再现，是从对

家乡的赞美升华到对共产党的感恩之情，更加突出红色

歌曲的主题，希望家乡一年比一年好的美好愿望。

（三）歌曲演唱形式

《洪湖水，浪打浪》是《洪湖赤卫队》歌剧中的插

曲。原曲是一部二重唱作品，歌曲第一段由韩英独唱，

抒发了韩英对家乡的赞美之情，也可以齐唱。第二段是

韩英和秋菊的二重唱，与第一段的旋律没有太大的对比，

但在织体上发生了对比的变化，使感情更强烈。这两声

部都很重要，几乎不分主次，每一声部的音乐线条都很

明显，深刻的表现出韩英和秋菊内心豪放的气概。最后

再现段仍是韩英和秋菊的二重唱，是全曲的高潮，采用

了复调手法，把人物内心做了升华，不再是赞美家乡，

而是赞美共产党的恩情。这首曲子最早由王玉珍演唱，

从此传唱下去，且在1999年曾多次以合唱的形式出现

在大型文艺演出中，因此，这首歌曲的演唱形式颇具

多样化。

四、《洪湖水，浪打浪》的演唱特点

（一）咬字习惯

湖北民歌有自己的咬字特色，很多发音和普通话是

有很大的差别的，比如说歌曲中的“出”、“处”等字，

用普通话来说就是“ch”，但是湖北话却唱成“qu”，北

字唱“be”，常字唱“shang”等等，想要唱出《洪湖水，

浪打浪》这首歌曲独有的韵味，就要把握好演唱湖北民

歌的咬字特点，演唱起来要与其他歌曲有区别，这样才

能有更准确地辨认度。

（二）装饰音的使用

歌曲《洪湖水，浪打浪》，最早演唱的歌剧演唱家

是王玉珍，她的艺术处理非常的精巧，很善于使用装饰

音，比如滑音、波音，正是因为有这些装饰音的出现，

才使音乐节奏有更强的律动性，使音乐旋律更加优美、

婉转。歌曲前奏刚开始就出现了两个滑音，第二句又出

现了一连串滑音，使作品更具有灵动性，使气氛得到烘

托，为主歌部分做铺垫，到了主歌部分也有不少的滑音，

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比如：“浪呀么浪打浪啊”中的第二个“浪”字、“长呀

么长又长啊”中的第二个“长”字、清早船儿的“船”字、

鱼满舱的“舱”字、稻谷香的“香”字、鱼米乡的“乡”

字等，加入滑音使这些词的旋律不再单调，更丰富，更

具有深意。歌曲中除了大量的滑音，还有一些波音，比如：

洪湖岸边的“边”字，加上波音，就应唱成sol、la、

sol，不再是单一的一个音，更加丰富了旋律的流动性，

使乐曲更值得让人回味。如果演唱者忽略了这些装饰音，

那么她所演唱的歌曲将失去湖北民歌的韵味。

结 语

洪湖是一片革命的热土，是曾经革命力量的中心，

曾多次在这里展开革命斗争。不管岁月如何变化，洪湖

岸边永远是那个充满力量、充满希望的鱼米之乡，《洪

湖水，浪打浪》这首歌曲永远是一首让人回味无穷的革

命歌曲。这首歌曲由张敬安写下了歌词的前八句，由欧

阳谦叔改写了后六句，前八句写了洪湖家乡的美景，不

仅有鱼满舱，还有稻谷香等种种劳动人民的生活常态，

深刻的表达出作词者对洪湖的赞美。后六句直接抒发了

共产党的恩情，是这首歌曲不再是赞美家乡的小事，而

是都露出一种国家情怀，揭示出歌曲的革命主题。歌曲

的歌词语言精练、情感丰富；旋律婉转优美、流畅顺利；

音乐结构清晰有特点；演唱特点独特，不仅有许多装饰

音，还在咬字上有严格的要求等等的艺术特点。这首作

品不管是从歌词还是到旋律的创作，都经过编曲人的精

心设计，以此来传达他们最真挚的情感。种种音乐素养

的集中不得不让这首歌曲流传至今，被多数人传唱。

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参考文献

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