追忆逝去的老北京故事——记画家霜毫

文史写意

ART AND HISTORY

追忆逝去的老北京故事

——记画家霜毫

文/ 本刊特约记者 袁远

艺术简介

子，还有无边无际的漫天大雪，仿佛，他的童年从未离去。

生于上世纪六七十年代的霜毫，笔下尽是当年的北京胡同、大树、游戏的孩

霜豪，原名刘庆峰，一九六九年生人。

师从马海方、师恩钊、老圃、孙振江、郝志

国、杨忠义，马海方入室弟子。一九八六

年毕业于北京齐白石函授艺术学院国画

系。同年在家舅路达门下学习书法。

精进的画风复活记忆中的老北京

的世界，却是细腻婉转、分毫毕现呢。你几乎可以从他的画里，看清每片错落有

我很好奇，印象中的国画不都是挥挥洒洒、不求工细的吗？为什么霜毫笔下

致的瓦片，和每条纵横交错的树枝，而这样的瓦片和树枝多以万计。而且每片瓦、

每根枝上竟都密密地覆盖着白雪，层次分明到令人叹服。霜毫这种形态的画作，

既沿袭了宋代的“立体山水”画法，也创出了其独特的风格。当霜毫用这样的风

用这种工笔手法描绘老北京雪天的景象，随着霜毫画技的精进，变得独一无

格来呈现北京胡同和老建筑时，他记忆中的北京竟然可以活灵活现的复刻出来。

二起来。这些画面很早就在霜毫的脑海里汇聚，但当时苦于画画功底、生活阅历

的桎梏，一直无法诉诸笔端。这样一幅意趣盎然的画面完成仅需要一周，但在头

一副场景，一个画家要在上面表现出独特的画风、独到的思想，真的很难！

脑里的构思、画笔上的探索，就用了他几乎半生的时间。霜毫说，同样一个题材、

当然，也不是画中的每一笔都是细致的工笔，霜毫国画中的“留白”让画面

更疏朗、松快，至繁、至简的法则在画幅中的每一寸自然展现。这有点像画家的

对于每幅画里都有的雪，画家着意计较起来，传统的白粉式画法，让大片的雪景

行起来的工笔画法在霜毫的画作上熠熠生辉。下这么多功夫，花这么多心思，只

处世态度：该细腻的时候不放过每个细节，该大度的时候不拘泥于任何小节。

显得呆板、死兴，画家断然放弃。而树枝则采用双沟填墨的方法为之，隋唐便盛

是为了看画的人不会一眼就把画看完，“一过眼便看完，就没意思了。”霜毫用泉

意境还是个人主观意识，都要给人最大限度的想象空间。”这就是画家和欣赏者

的口味。

水般通透的语言解释着复杂的画技，“一张画要能画出四五个层次来，无论画面、

间的微妙关系，有时画家是自顾自地作画，有时，他又会瞻前顾后，反复品观者

老北京里浓浓的童真

年的身影，那是快乐、疯狂、毫无心机的童年。原本宁谧、萧索的冬日风景，一

几乎霜毫的每幅“老北京”画作中都有孩子，不难想象，那孩子里有霜毫童

旦融入了孩子，就仿佛注入了生命和活力，一切景致都活过来了，无数条盖着白

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木、一砖一瓦、一动一静是如此动人，让我的目光不舍移开。

画家带着童心作画，自然也能让人体味到此心。“好奇心、敏

锐的眼力、平常心都是好画家必须具备的！”霜毫强调，放松的

有好作品的。

心态才能出好作品，总想着一画成名、复制成功画风是不可能

平常心对待艺术，就是始终保持学习、进步的状态研习艺

术，不怠慢、不事故，始终真诚地抱持艺无止境的想法，不断

研究、改进画风，“没有一个人敢说，自己把中国画画到头了，

齐白石也不敢这么说。你看真正优秀的画家，一年和一年的画

都不同，而不是轻易就能看出他的套路。”霜毫拿平时很少用的

断定语气说。

霜毫拜下的各路名师，从他8岁学山水至今，一直在给他

灌输各种艺术营养，画唐代仕女闻名的孙老师，画老北京称

雄的马海方老师，还有齐派名师，谁都不能让霜毫停止追索

的脚步，“画老师的东西画得再像，也是在重复他人！”更何

雪的树枝在你面前摇曳起来，孩子清脆地叫喊声跃出了画面。

霜毫说，孩子是画中的点睛之笔，使作品活泼起来。否则建筑

当我问霜毫，你想从你的画作中传达什么思想时，他思忖

是死的，树木也无法移动，是孩子让一切有了力透纸背的生机。

片刻，用很肯定的语气告诉我，是对儿时的回忆！是的！这才

浓浓情感的思绪，一种让艺术家血脉喷张、不吐不快的情绪。

况，老师传统技法和自己的新思维有时还会交锋。用了五年

创新，形成了自己独一无二的画风，这一天，霜毫才觉得自己

真的出师了。

时间，霜毫把几位名师的精髓融合起来，再加上自己独特的

是艺术家的思维，也许不需要什么深奥的逻辑，但一定是蘸着

霜毫总是在反反复复地描画老北京胡同、老北京生活，不

“这是我小时候的篆刻老师给我取的，可能是看我又内向又冷

说，“很多事情可能都是注定的。”

对了，你为什么叫霜毫？他又恢复到一贯羞赧的口吻，

淡……不过，和我现在的作品倒是很相称。”霜毫沉吟片刻后

知疲倦。他说，今后，他还会在这一领域孜孜以求。寻找以前

后一套老北京主题新画做准备。但谁又能否定，反复表现这些

基本上都没有了，都拆了……”霜毫像是在喃喃自语，以至于

一幅的画，可以消解童年场景消失殆尽的遗憾。

的老资料、老画片、老城门、老胡同，不仅仅为了怀古，更为今

主题，不是为了内心更深重的回忆呢。“小时候经常玩的胡同，

忘记了，同样的话他已说过好几遍，一遍一遍地说，就像一幅

带着“童心”追求艺无止境

的艺术，书法运笔练的也是线，不练书法，‘线’过不了关，怎

除了国画，书法也是霜毫一直研习的对象。“中国画是线

么画国画？书法必须要练！”中国传统艺术中的书画同源，被

霜毫解释地到位、贴切。那绘画和书法的区别在哪儿？ “画画

要保持一颗童心！”不谙美术的我有点顿悟了！难怪霜毫的画

调动起我新鲜的观感，令我好奇心大发！哦，老北京的一草一

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