鲁教版选修《林教头风雪山神庙,陆虞侯火烧草料场》教案

《林教头风雪山神庙 陆虞候火烧草料场》

教学目标：

1 分析人物形象，把握性格特点

2 掌握自然环境在小说中的作用

3 学习本文众多的艺术描写手段来刻画人物形象，表现主题的方法。

教学重点:

1 分析人物形象，把握性格特点

2 掌握自然环境在小说中的作用

有关说明及资料

1． 林冲的性格变化

明代的一些评点家，包括金圣叹、怀林有些人的评点，说林冲这个人物，用两个字来评价他：

一个就是“忍”，一个就是“狠”。金圣叹说这个人简直不得了，太可怕了，“忍”也非常

可怕。林冲在陆谦与高衙内一步步设下陷阱、阴谋迫害下，误入白虎堂、刺配沧州道、遇险

野猪林……在一个接一个的打击迫害中，林冲的反抗性格逐步发展和增强。尽管如此，他依

然想从妥协退让中寻求苟安，没有放弃“挣扎着回来”幻想。林冲思想性格上这种矛盾斗争，

在“风雪山神庙”这一回中，达到高潮，发生了突变，在严酷的现实面前，他终于挣断了逆

来顺受、忍辱求生的思想绳索，反抗性高度升华，走上了造反、起义的道路。第十回一开头，

林冲告诉李小二“我恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里“。对自己遭受统

治者陷害的冤情，讲述中虽含有怨意，但更多流露出的却是一种无可奈何的情绪。由此可以

看出，林冲此时的思想性格，还没有完全摆脱忍辱负重、听天由命的软弱的一面。

当得知陆虞候又来陷害自己，林冲大怒离开酒店，买了一把解腕尖刀，前街后巷去寻。透过

这一声怒骂和持刀急寻的身影，人们明显地感觉到林冲的反抗性格又向前跨进了一大步。但

林冲寻了三五日，不见动静，“也自心下慢了”。这说明他性格中还残存着妥协的一面。最

后，草料场被陆谦等人放火烧着了。作者借陆谦一行人自己的口，将陷害林冲的全部狠毒阴

谋，在山神庙前和盘托出，小说主人公林冲和读者心头的一切疑团豁然开朗。事到如今，林

冲再也无法忍耐下去了。当他听到“拾得他一两块骨头回京，府里见太尉和衙内时，也道我

们也能会干事”等话语时，他怒火中烧，旧恨新仇，一齐涌上心头，拽开庙门，挺着花枪，

大喝一声：“泼贼，哪里去！”这山崩地裂的一声大喝中，踏过艰苦思想斗争历程的林冲，

思想性格终于爆发出质的飞跃。他转变了立场，抛弃了幻想，手刃仇人，同前所依附的封建

统治集团彻底决裂。这个“空有一身本事”“屈沉在小人之下”的英雄，面貌一新地站立起

来了。他那英勇的反抗性格，在这促使他思想升华的矛盾高潮中，得到了充分展现。在无情

的现实教育下，英雄丢掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，终于克服了自身的软弱忍让的弱

点，挺起腰杆，带着慷慨激昂的豪情，大踏步地走上了梁山农民革命的道路。

2． 本文的艺术手段

为了表现主题，刻画人物形象，小说作者调用了众多的艺术描写手段。现分述如下：

环境描写。作者没有用大段的笔墨来描写景物，而是用“白描”的笔法在紧要之处轻轻敷设

几笔，收到烘托环境、点染气氛的作用。“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起；却早纷纷

扬扬，卷下一天大雪来”，“那雪正下得紧”。虽然笔墨省俭，粗画浅描，但景物却得到传

神的表现。鲁迅对此非常赞赏，他说：“《水浒》里的一句‘那雪正下得紧’，就是接近现

代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”（《花边文学·大

雪纷飞》）

行动刻画。作者没有在刻画人物形象和性格时大段地静止叙述和介绍，而是着意人物的行动

刻画，从而让人物在自身的行动中来显示自己的性格。例如林冲听说陆谦追杀至此，不觉勃

然大怒，“先去街上买把解腕尖刀，带在身上。前街后巷一地里去寻”，“次日天明起来，

洗漱罢，带了刀，又去沧州城里城外，小街夹巷，团团寻了一日”。这买、带、寻的边疆动

作，生动地表现出林冲报仇急切的激愤心情。又如林冲“轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手

拽开庙门”，这掇、挺、拽，动作蝉联而下，他不打草惊蛇，而是出其不意，从而使林冲细

心谨慎的性格特征传神纸上。又如他击杀仇人时，动作干练利落，大有迅雷不及掩耳之势，

其英武之态，活现眼前。特别是林冲把陆谦“劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，

用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着”。狭路相逢，分外眼红，林冲的这

一系列动作，是由内心烈火勃发出的剧烈的外在动作，是恨不及死的报仇行动，干脆、利落、

果决、痛快，使林冲的性格在连贯性的动作中焕发出绚丽的光彩。对作者心目中的英雄人物

的刻画着力于行动刻画，对反面人物也是如此。写陆谦三人惊呆，连用两次“走不动”，生

动地表现了他们在胆破之余的痴呆动作。对于在精神崩溃时的人物，这样刻画，确是于事合

理、于情不乖的传神笔致。

细节点染。作者善于提炼富有表现力的细节来揭示情节的合理性和人物性格的丰富性。文中

有两段描写：

（林冲）把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙出来，把草厅门拽上；

出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东。

（林冲）恐怕火盆内有火炭延烧开来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水

浸灭了。

两处提到“火盆”细节，这不是作者信笔写来而是独运匠心的安排，知微

显著，以小见大。就情节而言，盖上火盆，火种浸灭，是说明草场起火，不是因火盆之故致

使自行失火，而是陆谦等人蓄意放火。无此交代，读者会生疑问；经此轻轻点笔，就让人不

生歧义，明了必是陆谦蓄意放火。补此一节，情节就合情合理，严密周到，无懈可击。再就

性格而言，林冲一盖火盆，二寻火种，是说明他的细心、慎密。这一细节完全不会发生在李

逵或鲁达身上。他管草料场，仍然是战战兢兢，不敢造次，事事留意，处处小心，他生怕由

于自己不慎而酿成大祸，吃罪不小。长期的曲折遭遇，培养了他心细如发的性格特征。这里

的两处火盆细节，就是出色的点染。又如写陆谦、富安从李小二店里出来：“那两个低着头

也却了”。这个“低着头”用在这里令人喝彩叫好！这就说明二人有意不抛头露面，避免被

林冲或熟人认识。行为不轨，必然会低头过市，表现了人物阴鸷狡诈的性格特征。

3．4月8日 《从林冲看<水浒传>的人物描写》 周先慎

(本资料可印发给学生，可引导学生从不同的角度了解《水浒传》的艺术成就，提高文学修

养。)

央视国际 2004年04月07日 15:15

主讲人简介：

周先慎，男，1935年12月生，北京大学中文系教授，中国古代文学专业博士生导

师。长期从事宋元明清文学的教学和研究工作，主要著作有：《古典小说鉴赏》、《明清小

说》《＜明清小说＞导读》《古诗文的艺术世界》等多种。

内容简介：

《水浒传》的艺术要放到中国古典小说的历史发展过程中才能看得清楚。

第一个问题是人物描写。这是小说创作的中心问题，情节再吸引人，如果人物没有

血肉，没有生命，就不是好的小说。塑造英雄群像，人物的理想化，传奇色彩等，这些和《三

国演义》是相同的。其一，是人物性格的多侧面和具有比较复杂的内涵。《三国演义》的人

物比较平面，除个别的人物如曹操，具有看似矛盾的较复杂的性格内容外，其他人物的性格

内容都比较简单和单一，而《水浒传》的人物就要复杂得多，最突出的是写英雄人物而不避

讳写他们的缺点，而写缺点却又并不影响将他们塑造成高大的英雄形象，相反却显得更加真

实，更加血肉丰满。如林冲、武松等人都是如此。

其二、与此相联系的是，《水浒传》人物的思想性格不仅具有理想化、带有传奇色

彩的一面，更有贴近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水浒传》的英雄人物不

是神而是人，读者感到亲切，容易接受。这是《水浒传》的现实主义艺术走向成熟的一个重

要标志。

其三、《三国演义》人物的性格定型化，看不出同生活环境的联系，性格没有发展

变化，而《水浒传》的人物性格却同人物的出身、遭遇、具体的生活环境等有着密切的联系，

因而能随着生活遭遇的变化而发展变化。这一点林冲性格的转变表现得非常突出。

第二个问题谈谈细节描写。细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。《三国演义》

中也有细节描写，但比较少，比较简单，也缺乏丰富的内容，而《水浒传》的细节描写则要

丰富、细腻得多，而且能充分表现人物的思想性格。拟通过《水浒传》中两个人们熟知的精

彩片断《武松打虎》和《林教头风雪山神庙》来进行具体的分析。

（全文）

朋友们，大家好。欢迎来到文学馆。说到《水浒传》艺术上的成功，就离不开要谈

《水浒传》的人物塑造、离不开说一百单八将，这组人物群像都或多或少地给读者留下了深

刻的印象，其中有的人物特别富有人性的姿彩和人性的光华，像林冲、武松，我们一提到“林

教头风雪山神庙”，活托托的一个林冲形象便如在目前。今天呢，我为大家请来了北京大学

中文系的周先慎教授，请他为我们讲——从林冲谈《水浒传》的人物描写，大家欢迎。

大家知道，小说艺术创造的中心是人物形象。这个小说有情节、有构思，但是你的

情节再生动、再曲折、再吸引人，但是你的人物写得不好，没有血肉，苍白干瘪，那么这个

作品是不能算成功的。我们古代的几部小说名著，都是栩栩如生地刻画了人物形象。像《三

国演义》、《水浒传》里边那些主要人物都是家喻户晓，长期活在广大人民群众心目当中。

所以这个人物形象的成功是小说艺术成功的关键。那么中国古典小说现实主义艺术，就是怎

么样反映这个现实生活，怎么样把生活反映得更加真实、更加能够为读者所理解、所接受。

那么中国古典小说的现实主义艺术，有一个发展和成熟的过程。这个发展、成熟的过程，也

跟人物形象的塑造分不开。所以我想先谈第一点，以林冲为例，谈《水浒传》在人物塑造上

的现实主义艺术。它的特点就是从生活出发，从生活里边来。人物有什么性格特点，这个特

点后来有什么变化，都是从生活里边来的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具体环境，

有根有据，所以就令人信服。

大家看了《水浒传》以后，林冲有一个突出的性格特点，是什么？能忍，忍辱负重、

忍气吞声、不敢反抗。一出场，这个大家要注意，要充分地理想化的话，那么一开始，写一

个正面的英雄人物，一开始就要写他的优点。但是《水浒传》不一样，《水浒传》人物出场，

林冲在《水浒传》里边是个响当当的英雄，了不起，作者是热烈地歌颂他的。可是一出场就

写他的弱点，写他性格里边的弱点，不好的一面，就是能忍。

你想想看，一个八十万禁军教头的军官妻子，在光天化日之下，妻子被人家调戏，

奇耻大辱，不能忍受的。所以他非常气愤地去了以后，他把这个人、把调戏他妻子的人肩胛

扳过来。这个地方有一句描写非常精彩，怎么写的呢？就是“当时林冲扳将过来，扳着他的

肩胛，却认得是本官高衙内，先自手软了”。“先自手软了”这五个字非常值得注意，这不

是简单的、一般人物的动作神态的描写，而是一下子挖掘到人的内心世界。所以小说写林冲

怒气未消，知道以后，扳过来，先自手软了。但是“怒气未消，一双眼睁着瞅那高衙内”。

但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了这口气。这个小说写得非常好，因为刚刚认识

鲁智深，大家好武，而且讲义气，新认识的结义兄弟。鲁智深就带着一帮泼皮来帮他打，结

果鲁智深来了以后，他把高衙内放走了。

但是鲁智深就不买账，鲁智深怎么说呢？有一段话是响当当的，跟林冲形成鲜明的

对比。他说“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚”，我不怕。他说“俺若撞见那撮鸟时，且教

他吃洒家三百禅杖去了。”你看，一个是忍辱怕事；一个是疾恶如仇。一个是自己受侮辱、

受压迫不敢反抗；一个是看见自己的朋友受压迫，就不能忍受，这两个人的性格形成鲜明的

对比。另外《水浒传》不只是写人物的性格特点，有生活的依据，而且能够随着生活矛盾的

发展，他的性格要产生变化。《水浒传》写林冲的性格转变，写得非常出色，有根有据。他

为什么要变化？什么时候变化？都是从生活出发，这是《水浒传》的现实主义。

林冲上山的过程就是从能忍到不能忍、从懦弱到坚强、从屈辱到反抗，这么一个转

变过程。所谓上山就是造反的意思，就是反叛统治阶级，就是敢于起来抗争。林冲上山是走

了一个非常艰苦的道路。《水浒传》写人物，我在这儿提一句，大家注意，不同的英雄有不

同的性格，上山走的是不同的道路。这个不同的道路是跟他性格有关系的，这个性格又是跟

他的家庭出身、他的生活境遇有关系的，这个写得非常好的。你看李逵上山是最痛快的，宋

江是最曲折的，我就不细说了，大家去看，很曲折。鲁智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全

一样；李逵是最痛快，鲁智深是非常爽朗，一点都没有瞻前顾后，凄凄惨惨切切，那种情景

一点没有，非常爽朗、见义勇为、路见不平拔刀相助，主动地向统治阶级出击。军官当不成

就当和尚，和尚当不成就上山，非常爽朗。但是林冲走的道路是非常艰苦，林冲走了一个很

漫长的、很艰苦的道路。作者写林冲的转变，它是有很多伏笔，大家不要忽略了。譬如说他

和陆谦是好朋友、结义兄弟，但是后来陆谦害他了，那么他就曾经跟陆谦讲过，他说“贤弟

不知，男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受这般腌臜的气”。也就说，就

是他在统治阶级的压迫之下，满腔不平之气。这个满腔不平之气，就是林冲能够一步一步向

前迈进，最后实现了思想转变，造反上山的基础。所以你看小说写得很好，他虽然是一个八

十万禁军教头，是个中级军官，但是他一出场就是被压迫的。所以虽然是统治阶级里边的人

物，但是他所处的地位和广大被压迫的人民群众有相通之处，这是他能够转变的一个基础。

林冲能忍，宽容了压迫他、侮辱他的人，但是他的对手可没有放过他。一计不成，又生一计。

所以他非常不满的胸中，有一腔不平之气的那个对立面、那个社会的黑暗势力、罪恶势力，

不断地向他紧逼而来。

所以接着就写他想苟安，忍。想苟安也不能苟安，想忍也忍不下去。所以小说接着

就写高衙内又收买了陆谦，就是林冲的结义兄弟，让陆谦把林冲的妻子骗到他的家，骗到陆

谦的家里面楼上，要想强暴，想侮辱。这个时候他也不加追究，只是气愤地把陆谦的家里砸

了个粉碎。因为在陆谦的家里，把陆谦的家砸一个粉碎。这时候有一段描写，小说有一段描

写也是值得注意的。就写“林冲拿了一把解腕尖刀”，大家注意这个解腕尖刀很有文章

的， “径直奔到樊楼，前去找陆虞侯”。找陆谦去了，他拿起这个解腕尖刀不是去找高衙

内，而是去找陆谦。注意这个地方，写得非常准确、非常精彩。也就说，林冲已经开始反抗

了，但是他反抗的程度和范围有限。你应该找高衙内，对不对？你怎么去找陆谦？这里边有

两个意思我觉得大家要体会。第一个意思，还是怕高衙内，吃着他的请受，不敢惹他。前面

说了，权且饶他这一次。这是第二次了，他又忍让了，这是第一个意思。第二个意思，这就

是写林冲重义。通过这个情节，还有弦外之音，还有潜台词，就是说陆谦是我的结义兄弟，

背信弃义，不讲义气的人林冲是最痛恨的。注意，讲义气是林冲性格当中非常美好的东西，

很宝贵的东西。这是他以后能够转变，而且转变以后革命性非常强的一个很重要的因素。那

么到了以后，他发配沧州以后，作者又一次点示我们林冲好义。就是什么呢，大家读过很熟

悉的“风雪山神庙”。他到了沧州以后，正好有一个卖酒的李小二，李小二称林冲是“恩人”，

而且报告他陆谦、高俅他们、高衙内派陆谦到沧州杀害他。那么李小二为什么要跟他报告呢，

因为这个很冒险的、冒生命危险的，就是因为过去林冲救过他，他吃了官司以后，他帮助了

他，而且给了他钱，所以他称林冲是恩人。那么这就写出了林冲的克己好义、乐于助人的这

种侠义心肠、讲义气。所以后边是明点，前面有暗点，这都是写林冲思想性格转变的依据。

所以作者就是通过这么一个情节，通过林冲妻子被花花太岁高衙内看得长得漂亮，

去加以调戏，这样一个情节，写出了林冲的性格。既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会

的黑暗和罪恶，统治阶级的黑暗和罪恶。这样也就揭示出来梁山起义事业为什么会逐渐发展

壮大，很多人都要投奔梁山，梁山事业壮大，就是因为逼上梁山。逼上梁山在林冲的身上体

现得最鲜明、最突出，走投无路了，然后才上山。但是，林冲到这个时候发配沧州以后，还

是能忍，还是忍辱负重。你看小说写得非常精彩，他临走之前写了一封休书。这纸休书我觉

得有两方面的内容，一方面写出林冲的善良，他替妻子考虑得很周到；另一方面也写出他能

忍的性格，也天真幼稚。你以为写了一纸休书以后高衙内就不来了？照样来。所以这些地方，

一方面写出他的善良，引起读者对他的同情，这样的话，读者就对于罪恶势力更加憎恨。

你看我们读到“野猪林”，就记得这个情节。一路上押监他的是董超、薛霸，两个

差人，一路上对他真是非常地厉害，虐待他。水也很烫的，用烫水让他洗脚，烫得非常厉害。

后来走到什么地方呢？走到野猪林，就是笼罩着烟雾的野猪林，这时候受到高俅、高衙内之

托付要杀害林冲的地方。到这个时候了，一点都没想到可能要杀他，你要捆就捆吧。所以你

想，换成另外的人，像鲁智深也好、李逵也好，在这种情景下绝不会这样说。所以《水浒传》

写人物在特定情景之下，不同的人物会说不同的话，这个很多的。比如说武松打虎，打虎之

前在酒店里面喝酒，喝了很多酒。店老板叫他不要上山，因为山上有老虎，这儿有政府的文

告，他不信。他说你是开黑店的，想我留在这儿晚上害我，他走了。而且说就是有虎，老子

也不怕，豪言壮语。但是快上山的时候，小说写得很准确，看见印信榜文，他在路上看见两

次公告，一次只有白纸，没有盖章的。第二次看见印信榜文，这个小说写得很准确，就是政

府盖了官印的，这个是真的，这个时候就写武松他有思想斗争。武松是非常好面子的，在生

死关头宁可冒着生命危险上山，但是这个面子还是要要的。大家想想，如果是李逵和鲁智深，

那就痛快得多，不怕就上去，要怕就回去，没有那么多讲究。所以《水浒传》写人物在特定

情景之下，特定的人物性格他会说什么话，不能换的，是性格化的。

然后这个时候，一路保护他的鲁智深到了野猪林，就要跳出来，跳出来以后，想把

杀害他的两个人干掉。你看这个时候，林冲又出来跟他说好话。林冲的这个能忍的性格我们

读者都不能忍，对他这种性格不能忍，把你迫害成这样，马上就要把你杀掉了，你还替他们

说好话，这种能忍的性格，真是无以复加，简直叫我们读《水浒传》的人都不能忍。但是现

在他忍了，不断地写他这种能忍的性格，同时也揭示他善良的一面。一直后来到草料场，让

他到草料场，也是个阴谋诡计，放火烧死他，他不知道。他以为给他一个好的差事，到那儿

去过得比较安稳。结果去了以后，最后火烧草料场，他在山神庙里面听见陆谦他们三个人，

亲耳听见，说要把林冲的骨头，烧死了以后，把他的骨头拣回去到高俅那儿去领赏。这个时

候是满腔怒火一下子爆发出来，打开山神庙的门出去把几个人杀了，然后造反上山，由此就

实现了彻底地转变。

你看林冲转变以后，从“火并王伦”开始，到以后，以后反对招安也是很坚决的，

判若两人。但是这种性格的巨大转变，是一步一步写出来的，有生活的依据，令人信服，这

才是有血有肉的英雄。

第二点，我想讲一讲《水浒传》的细节描写。细节可以说是生活的血肉，我们在生

活里边，并不是每天都是那种惊天动地的大事件，总是普普通通，平凡的生活琐事比较多。

所以细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。所以在某种意义上可以说，离开了细节描写，

就没有小说的艺术。“风雪山神庙”大家都非常熟悉的，中学里面就学了。那个戏真是非常

细腻。让他管那个草料场，我刚才讲了，他以为是好差事，实际上是一场阴谋，放在那儿去

准备烧死他。他去了以后是一个什么情况呢？外边下着大雪，进屋以后，他就拿起柴炭点火，

生起焰火来。但是这个草棚已经坏了，风都可以刮进来，很冷，所以当时写林冲怎么想呢？

怎么过冬呢？他就想等到天暖和以后，待雪停了以后，到城里边去要唤一个泥水匠来，把它

修好。这是什么意思啊？这是想在这个地方好好过日子，对不对，不是凑合，想等雪停了以

后，把这个草棚修好。然后就写他烤了一会儿火，烤了一会儿火以后还是冷，就想到前面那

个老军指示他五里之外有一个卖酒的地方，可以去买酒喝。他因为太冷，就想到那儿去买酒。

走以前，你看写这个林冲性格非常精细。把这个火炭盖了，“取毡笠子戴上，拿了钥匙，信

步投东”。注意他锁门，前后两次写他锁门，这个门有什么好锁的，里面什么东西都没有，

而且都破了，他还锁，林冲这个人很谨慎。然后在半路上经过一个古庙，就是山神庙，他还

怎么呢？还进去顶礼膜拜，求这个神来保佑他，保佑什么呢？就是安安稳稳地过日子，都走

到这步田地，简直是走投无路了，他还是这种心思、打算。然后喝完酒以后，又买了一葫芦

酒，包了两块牛肉，迎着风又回到草料场。结果一看雪下得越来越大，把草厅压倒了。他这

个时候想，怎么办呢？就把这个花枪，注意这个花枪，花枪、葫芦放在雪地里边，生怕那个

火没有灭，伸着手从破败的墙壁伸进去摸一摸，摸到雪水已经把火完全浸灭了，他才放心。

然后抱着一床破棉絮，挑着他的那只枪，挑着他的酒葫芦，然后到山神庙去。这个金圣叹读

《水浒传》我劝大家好好去看看，他有的批语很精彩的，他这个地方读得很细。他就批了一

句，他说：“只拿一条破絮被，说明过一夜，第二天还要回来。”他读得很细，那就是说什

么呢？就是今天晚上暂时过不下去了，我到山神庙躲一个晚上，我还得回来。就是在这种情

况下，还是能够忍受，还是要想平平安安地在这个地方过日子。

所以通过“风雪山神庙”，一系列的非常细腻的细节描写，揭示了林冲的内心世界。

好端端的一个八十万禁军教头、一个美好的、幸福的家庭，被高俅、高衙内迫害到这种凄凄

惨惨的地步，还没有想到要反抗，还要想到安安生生地过日子。你们看，作者是到无以复加

之处还要加一笔。一直到草料场火起了，他听到火起的声音，想起来了。一般的人，人之常

情，想到这个情况，我是看草料场的，现在草料场火起了，赶快逃跑啊，对不对？他不，他

首先想到的是赶快去救火，你说林冲忍受到什么程度，善良到什么程度，他想到要去救火。

我刚才讲了，亲耳听到门外陆谦他们说，这次把林冲烧死了，我要拣他的骨头去请赏。这一

下子，怒气爆发出来了，打开门出去报仇，这才最后进行了转变。

所以这个细节描写，“风雪山神庙”一系列的细节，描写他的动作、他的心思、他

的整个发展过程，都写得非常细。下边就是写林冲最后打开庙门出来杀人了，林冲出来以后

先是举手一枪，先把那个差役杀死。作者在这个地方写林冲杀陆谦写得很细的，比那两个人

要细。这就说明他不是为写杀人而写杀人，而是通过杀人写林冲思想性格的转变，写他走上

革命的道路。所以他满腔的怒火、满腔的怨愤、满腔的仇恨，一下子爆发出来，是要痛痛快

快地报仇。所以他对付这两个人以后，就来对付陆谦。他就大声地喝道，“泼贼，你待哪里

去”，往哪儿跑，“批胸只一提，就把他提起来，然后丢翻在雪地上”。这个时候小说写林

冲杀陆谦写得很有讲究。他这个时候不要花枪了，他把枪拿来插在雪地上，“脚踏陆谦的胸

口上”，踩在他的胸口上，然后从身边取出一口刀来。我前边讲，你们要注意这个解腕尖刀，

这个时候取出来解腕尖刀在陆谦的脸上割着，先不杀他。然后发表了一篇革命的宣言。

所以作者写林冲杀人，不是一般的杀人，是写他革命造反的革命性和正义性，他杀

人杀得堂堂正正，光明磊落，写出一个英雄人物。所以这里写林冲杀人写得是很有讲究的。

有这么几点：第一，他能分清主次，主要敌人是陆谦，我先不对付你，我先把两个次要的解

决了，然后集中力量来收拾主要的仇人陆谦，这是一点，能分清主次；第二，不是不明不白

地就把对方杀死，而是先问罪谴责。刚才我讲的，杀得光明磊落、理直气壮，革命宣言，我

为什么要杀你？你太坏了，背信弃义；第三点，就是写他杀三个人的杀法是不一样的，用的

武器不一样，杀法也不一样，详略也不一样。所以总体来说，林冲杀人杀得有身份。什么叫

有身份？八十万禁军教头，武艺高强，有斗争的经验。有性格，他很精细，很讲究策略。有

思想，那就是为正义而杀人，不是不明不白，随随便便地去杀人。有思想，有章法，就像我

们写文章一样，主次、详略都要搞清楚。哪个为主，哪个为次，哪个详、哪个略，先杀谁、

后杀谁，很有章法。

大家想想看，如果换成李逵报仇，是一种什么杀法？显然是另外一个样子。所以《水浒传》

写人物完全是性格化的，写得非常好。《水浒传》对一些小的物件的处理，也是非常精细的，

很值得我们注意。前面我提到挑酒葫芦的花枪，不断地写，不是随便的。不断地写他用花枪

挑着酒葫芦，几次写到。这个地方你要注意了，我们读得不细的话，就以为那个花枪是挑酒

葫芦的，实际上不是，实际上报仇要杀人的。还有就是李小二报告林冲说陆谦他们追到沧州

来了，可能要害你。林冲是专门买了一把解腕尖刀。到了最后报仇的时候，一只脚踏在陆谦

的胸口上的时候，这个时候从身上拿出解腕尖刀来了。特意为你准备的，此时不用更待何时，

对不对？所以俄国的大作家契诃夫讲剧本创作的时候，他有一句话，他说，你如果在第一幕

里边，写墙上挂着一把枪的话，那么你在后边一定要放枪，要不你这把枪就不必挂在这儿。

所以我说前面写的挑酒葫芦的花枪，还有那把解腕尖刀，都是墙上挂着的“一把枪”，后边

就派上用场了。所以我们读《水浒传》要读得很细，作者有艺术匠心的地方，不要马马虎虎

读过去，今天就讲到这个地方，谢谢。

今天经周先生一讲，林冲已经呼之欲出了。可以说周先生很精到地为我们分析了、

剖析了林冲丰富的内心世界和复杂鲜活、独特的个性特征。如果单从《水浒传》的人物形象

塑造上来说，我个人觉着林冲是《水浒传》的人物当中最有艺术灵性和最出彩的一位。《水

浒传》中的人物形象，我个人最喜欢林冲。好，我们感谢周先生带给我们的精彩演讲。（来

源：cctv-10《百家讲坛》栏目）