风雪山神庙关于雪的描写

风雪山神庙关于雪的描写

传统意义上对小说的定义是：小说是以塑造人物形象为中心，

通过故事情节的叙述和环境描写来反映社会生活、表达思想的一种

文学体裁。小说的三个要素是人物、情节和环境。其中环境似乎是

小说当中最不受关注的一部分，但景物描写却是以塑造人物形象为

中心的小说文学中必不可少的组成部分，小说家必须要把人物放在

具体的环境之中进行塑造，对景物的描写便是这种环境描写的一个

组成部分。

诚然，一部优秀的文学作品必然要有环环相扣的情节，生动逼

真的人物和错落有致的结构，但作为景物描写之一的自然环境描

一.“风雪”正紧，推动情节发展

一篇成功的小说必须有紧凑而引人入胜的情节，这就要求作家

在构思作品时，不但要将情节安排的错落有致，还要巧妙地将情节

与景物描写统一在一起.就是要做到“以景辅情.景现而情不滥”。

以描绘故事情节和塑造人物形象为主的中国古典小说，对景物

的描写一般比较简略。在《林教头风雪山神庙》中，作家直接描写

风雪有三处：林冲初到草料场时，写风雪初起，“正是严冬天气，彤

云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。林冲由于感到

寒冷去市井沽酒时，写雪势正大，“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着

北风而行。那雪正下得紧”。第三次是写林冲喝完酒，离开酒店回草

料场时，进一步写雪势之大，“仍旧迎着朔风回来。看那雪，到晚越

下得紧了”。

一连三次写雪，三次都仅寥寥数语，却精炼而又传神，把特定

环境下的意象描写与小说的情节发展紧密地融为一体。因为风大雪

紧天冷，林冲才想去市井沽酒驱寒，才会在沽酒途中看到山神庙。

因为风大雪紧，草屋被风吹雪压而倒塌，林冲才被迫到山神庙安

身。为了挡风雪，林冲才用大石块靠住庙门。为了避风雪，陆虞候

一伙才直奔庙里来，林冲才会听到陆谦等人的谈话，引出他得知真

相而手刃仇人这一关系到人物命运历史性转折的重大情节。描写风

雪的笔墨虽不多，却是故事发展的重要因素。

抗这一心理转变过程层层地展现出来，也为下文林冲手刃陆虞侯蓄

势，为枪戳差拨和富安的高潮埋下了伏笔。金圣叹对这三处描写一

连用了三个“写雪绝妙”的批语，将作家这种写作手法的赞誉之情

淋漓尽致地表达了出来。

作家三次写雪将故事情节推向了高潮，但故事到此还没有结

束。在杀了仇家之后，作家将笔锋一转，又提到了雪。这回是林冲

“提着枪，只顾走，那雪越下得猛”，金圣叹在此处又批道“写雪妙

绝”。可以说，正是小说中对雪的描写，逐步推动了故事情节的发

展，逐步揭示了人物的心理，也为人物的活动渲染了气氛。

二.大雪纷飞，传达人物性格

在作者对林冲这个人物的性格特点和变化的描写中，雪的描写

成为传达人物内心思想情感和刻画人物性格的一种重要媒介。林冲

忍无可忍的林冲，像一头失去了任何退路的暴怒的雄师，终于觉醒

怒吼起来，把那些害人的恶魔们杀了个尸横遍地，彻底地走上了反

抗之路。草料场上那“必必剥剥地爆响”、“刮刮杂杂”地燃烧起来

的熊熊烈焰，点燃了林冲反抗的怒火；“隔墙戏”使林冲在严酷的现

实面前终归觉醒。文中的“朔风”、“彤云”、“大雪”强烈地烘托了

主人公悲愤的思想感情，表现了林冲终于挣断了逆来顺受、忍辱偷

生的思想锁链，为这位英雄手刃歹人、报仇雪恨、反抗造反，渲染

了悲凉、悲愤、悲壮的气氛，预示了主人公思想情感和性格经过痛

苦的磨砺之后的重大转变和升华。

再看描写雪意象所用的几个关键词语，先是“纷纷扬扬卷下”，

接着是“正下得紧”，随后就“越下得紧”，最后便是“越下得猛”。

由“正”到“越”，由“纷纷扬扬”到“紧”，再到“猛”，这一层深

似一层的意象表述不仅仅是对冷酷冬天的描述，也是对人物凄苦而

又矛盾心情的概述，并由此暗示出林冲将被逼上梁山的命运。作家

借雪来写人，通过景物意象表现人物形象，让读者感到“景中有

人”。雪意象的描写与人物形象的刻画相互渗透，直接或间接地丰富

了人物的性格特点。