林教头风雪山神庙中风雪描写的作用

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《林教头风雪山神庙》中“风雪”描写的作用

林教头风雪山神庙》“风雪”描写方法不外乎直接描写和间接描写两种，

具体分析如下。

一、直接描写

课文中有三处直接描写风雪：

（1）林冲初到草料场时，写风雪初起

正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。

“纷纷扬扬”，写雪花之大；“卷”，写朔风之冽；“一天”，写范围之广。

（2）林冲去市井沽酒时，写雪势正大

雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。 那雪正下得紧。

“碎琼乱玉”，写落雪之厚，突出雪势之大。

“紧”，①风力强，风中的雪花犹如一条绳子在拉紧，不是飘飘洒洒的，随风飞舞的。②雪花大，

自身的重力作用，不可能随意乱落，是一个方向直落在地面上、人身上，所以显得直、显得紧。

鲁迅说：“《水浒传》里的一句话‘那雪正下得紧’，就是接近现代大众语的说法，比‘大雪纷飞’

多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”（《大雪纷飞》）

（3）林冲沽酒返回时，又进一步突出雪势之大

（林冲）便出篱笆门，仍旧迎着朔风回来。看那雪，到晚越下得紧了。

这次写雪在“紧”字之前加了频率副词“越”，进一步突出雪势之大。

（在原文为节选的部分，写林冲出庙门投东去，走不到三五里，写雪：“那雪下得猛。”一“猛”

字更能显出风大风急，有力量，雪花犹如一块硬东西，砸在身上，更加写出了雪势的猛烈。）

二、用侧面描写衬托风雪

（1）通过环境描写衬托风雪

①仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。

②因这场大雪，救了林冲的性命。那两间草厅，已被雪压倒了。

③探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。

④入得庙门，再把门掩上，傍边止有一块大石头，掇将过来，靠了门。

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通过草屋、火种、石头衬托出风雪越来越大：摇撼草屋→→压倒草屋→→浸灭火种→→大石

头顶门。风猛雪大的印象显而易见。

（2）通过人物的动作、感觉衬托风雪

①林冲和差拨两个在路上，又没买酒吃处，早来到草料场外。

为何要买酒喝，不是渴，而是天气寒冷，风雪大，喝酒御寒。

②向了一回火，觉得身上寒冷，寻思：“却才老军所说二里路外有那市井，何不去沽些酒来

吃？”

为何觉得寒冷，风急雪紧，小火不足以御寒。

③再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口……

为何“飞也似奔”，因为风雪大，路上冷得受不了，只能“飞也似奔”回来取暖。

④

……（林冲）把身上雪都抖了，把上盖

白布衫脱将下来，早有五分湿了，……

一般是雨淋透衣服，这里是雪把白布衫湿了五分，可见雪之大，雪水之重。

⑤……（林冲）把被扯来，盖了半截下身。却把葫芦冷酒提来慢慢地吃，……

因为风雪大，天气冷，所以吃酒时，林冲“把被扯来盖了半截身”。

作者在描写人物动作、人物感觉时，时时不忘“风雪”二字。深入体会和细加分析，有以下

几方面的作用。

第一，渲染悲壮气氛

《史记·刺客列传》中写壮士荆轲受燕太子丹之命前去刺杀秦王，大家在易水边送他，他悲

身长歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”写出了一种慷慨激昂、悲壮激越的气氛。林冲

终于怒发冲冠，奋起杀敌前的风雪描写同样起到了渲染悲壮气氛的作用：狂风猛雪、冲天大火中，

英雄长啸，苍莽而雄浑，悲壮而激越。

第二，有利于塑造人物形象。林冲——本是一个具有一定的社会地位、过着安定生活的中产者，

他虽有正义感，有扶弱济贫的侠义气概；但也决定了他本性安于现状、柔弱动摇。对高俅的陷害

的反应是“自认罪囚”，体现了他的委曲求全、逆来顺受的性格。草料场那崩坏了的草屋的修理，

也说明他想长期安住下去，表现了他的动摇和随遇而安的想法。而山神庙的亲耳所闻，使他终于

在铁的事实面前破灭了忍辱求安的幻想，毅然杀死仇人，投奔梁山。这个转变，关键在于一个“逼”

字；这时的林冲，还没有成为“梁山泊的英雄”，他的愤怒与反抗，完全是一种本能的行为，还

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不能把它看成是“自觉”的行动，不能脱离当时的环境和思想局限性。 文中的“风雪”描写为

人物活动所设置环境，有利于表现林冲委曲求全、逆来顺受的性格，因为他还抱有返回东京，家

室团聚的幻想；同时，又反衬了后来林冲的奋起反抗是“不得已而为之”，把林冲“逼”到无路

可走的地步。再者，林冲是《水浒传》中最具悲情的英雄，他的一系列悲惨遭遇，已经深深地打

动了读者的心；而本文中的“风雪”描写，将落魄的英雄独自一人置身于茫茫天地之间，更能激

发读者的同情之心，使人物形象更鲜明。

第三，合理地推动情节发展。情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的：环境描写要以

情节为依据，情节发展离不开环境描写 。首先，“风雪” 的描写，是为故事的发展“蓄势”。没

有风雪，就不会有差拨放火的条件；没有风雪，林冲就不会出门买酒，也不会看到破败的山神庙；

没有压倒草料场的房屋，林冲也不会到山神庙

去暂避栖身，也就不会出现后来的结果。这些描写，为故事的发展，做

了必要的

条件准备。其次，“风雪”的描写与情节发展的关系非常密切：正因为风大雪紧，林冲才要喝酒

御寒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才被摇撼、压倒，林冲才被迫到山神

庙安身；正因为风大雪紧，林冲进了山神庙，才用巨石顶住大门……直到暗中听到仇人陆谦等人

的谈话，林冲才奋起杀敌复仇，在性格上出现了质的飞跃。这些描写，一步步交代了大雪从酝酿

到发生到发展的全过程，它推动情节发展、逐步将故事引向高潮，使行文显得自然而然。再次，

情节发展的起伏变化也与风雪之夜的环境特点交融在一起。先是写林冲听到陆谦追踪前来的消息

后，立即买解腕尖刀搜寻陆谦，但未写陆谦的出场，只写林冲因寻不到他而‘心下慢了’；后来

林冲调到草料场，并想作长久存身的打算，看来已经风平浪静；最后写风雪之夜，草料场突然火

起，林冲听到陆谦等的毒计，顿时风波又起，终于杀了陆谦；情节发展波澜起伏，腾挪跌宕，引

人入胜。可见，情节发展要合理，离不开“风雪”。

第四，“风雪”如同“雷雨”一般，预示着人物性格及命运，将有重大的转变，揭示主题的作用。

怒吼的北风，纷纷扬扬的满天大雪，草料场上的熊熊火焰，都有力地表现了林冲正在剧烈变化的

思想性格和转变的命运。鲁迅先生说：“《水浒传》里一句‘那雪下得正紧’，就是接近现代的大

众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”“紧”字的“神韵”有什么

含义？一方面，一语双关，既显示这场雪下得紧，又暗示恶势力对林冲的迫害；把感觉化为视觉

来写，使人感受更亲切、强烈，给读者以想像的余地，既可想像出扬风搅雪的情景，又可想像出

林冲即将临头的灾难。另一方面，写出了雪的稠密，铺天盖地而来，很有气势，既烘托出林冲这

位落难英雄的困窘，又让人感觉到“山雨欲来”的气息。

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