论中国现代动画的民间艺术特征

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论中国现代动画的民间艺术特征

渊景德镇陶瓷学院设计艺术学院江西窑景德镇333001冤

王万兴赵永丽

中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：1672-7894（2013）31-0143-02

摘要中国现代动画是舶来技术与中国传统文化因素紧

美术相结合的方式决定的。“

动画片是以‘逐格拍摄’为基本

密结合的传播文化的主要媒介之一，它从中国传统民间美

摄制方法，并以一定的美术形式作为其内容载体的影片形

术中汲取了有益的文化元素，并将它转化成为人们喜闻乐

式”。众所周知，诸如摄影、电影等现代造型艺术起源于西

[1]

见的视觉形象。这样，中国现代动画以富有中国特色的审美

方，是以现代科学技术为支撑的新型文化形式。然而，美术

文化特征，成为人们生产和生活不可缺少的文化资源之一。

作为造型艺术，在世界各地都具有自身的历史和现实状况。

关键词中国现代动画民间艺术

很早以来，中国就产生了造型文化，这源于中华民族造物的

OnChina'sModernAnimationwiththeCharacteristicsof

FolkArt//WangWanxing,ZhaoYongli

开端，随着文化的发展，造型艺术中的雕塑

、绘画等正逐渐

发展起来，人们就是利用这种不断产生与发展起来的美术

AbstractChina'smodernanimationisoneofthemajormediaof

来传播观念并进行文化生活的。

尤其在中国民间，人们利用

culturalcommunicationintheclocombinationoftheimported各种造型艺术进行意识传播并丰富文化生活

。在长期的生

technologyandChina'straditionalculture,andithasgainedu-产与生活中，人们利用多种物质创造了许多的民间美术，诸

fulculturalelementsfromtraditionalChinefolkfinearts,and如泥塑、木雕、砖雕、竹编、漆画和剪纸等民间美术

。就是这

transformedthemintovisualimageslovedbypeople.Thus,con-些美术成为人们文化生活的精神调节剂。

temporaryChineanimation,withrichChineculturalcharac-现代动画是发明于西方的新型的艺术形式，在文化传

teristics,hasbecomeoneoftheindispensableculturalresources播与生活中起着越来越重要的作用，它不仅用于商业广告、

inpeople'sproductionandlife.信息传播，而且在人们的日常文化生活中起着重要作用，成

KeywordsChina;modernanimation;folkart

为文化传播的重要媒介之一。

3中国现代动画从传统民间美术中汲取了有益的文

1引言

化元素，并将它转化成为人们喜闻乐见的视觉形象

中华民族是一个具有丰富文化成果、表现形式多样化

中国传统的皮影戏，是由演艺者操纵来进行表演的，表

的民族。长期以来，各族人民都不同程度地发展了自身的文

演者可以将自己的发音与偶像的动作结合起来

，进行声音

化，为中华民族文明做出了积极贡献。尤其在工艺美术文化

与造型相结合的表演。这种类似动画的皮影

，成为中国现代

领域，中华民族积淀了丰厚的文化基础

。民间美术作为一种

动画创造的参照物。皮影中的动画形象被现代动画吸收，这

文化表达方式，在中华民族的物质和非物质文化生活中起

不仅丰富了皮影的文化内涵，

也为现代动画提供了借鉴的

着不可替代的作用。

摹本。另外，传统的木偶、剪纸等民间美术直接引入动画艺

在丰富多彩的中国文化中，

民间美术是在人们的文化

术，使现代动画创作的表现形式丰富起来，例如木偶片、剪

生活中喜闻乐见，具有大众传媒的作用，成为造型艺术创作

纸片成为现代动画的主要表现形式。继“万氏兄弟”创作的

所依托的基础

。

动画之后，中国动画创作逐渐形成自身的文化特色，1961—

伴随着西方技术的不断传入，中国传统文化的内容和

1964年，中国动画工作者积极探索，创作了《大闹天宫》，它

形式负载在新材料及其语言中所焕发出的生命活力是无与

以中国古典文学名著《西游记

》中“大闹天宫”为故事情节，

伦比的。这里，以方兴未艾的中国现代动画为载体，陈述民

以传说中的神话人物为造型形象而创作完成。1963年

还有，

族文化发展及其审美特征，具有极其重要的现实意义。

动画创作队伍以剪纸为形式创作了

《金色海螺》，以木偶为

2中国现代动画是舶来技术与传统文化因素紧密

形式创作了《孔雀公主》等。这都是从中国民间美术中汲取

结合的传播文化的主要媒介之一

有益营养的现代动画创作，这在中国现代文化传播中起着

从中国传统的民间艺术中，可以领略到喜闻乐见与寓

积极和有益的作用。

教于乐的文化特征，也可以从中国现代动画中品尝得到。

当然，中国现代动画影视的发展也充满了曲折，尤其是

中国现代动画是从西方引进的，

具有舶来文化的特征

“文化大革命”期间，所有文艺作品的政治倾向化，给文艺创

与中华民族的个性。这在于动画的特性，

即由“逐格拍摄”和

作带来极大的负面影响，此时，中国动画呈现萎缩趋向。然

（下转第151页）

作者简介院王万兴袁讲师袁研究方向为影视动画尧数字媒体艺术尧艺术产品开发遥

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上更加犀利，依靠连续的下压进攻来击败对手，但是李宗伟李宗伟一直以来的方向就是在原有的路上继续前进，

在过渡球的选择上稍逊于林丹，在一些机会不好的情况下

提升体能与进攻能力，提升移动速度等等，

不断地将自己已

杀球或者吊球，几乎不选择回高远球，只有正手底线或者被

有的优势淬炼升华，但是随着年龄的增长，这样的打法势必

动的时候才会回击高远球，回球方式比较单一，李宗伟的网

不能长久，李宗伟能将这样的打法保持到现在已经十分不

前技术高超，但是要保持球下压路线非常消耗体力

，因此从

容易，但要想继续保持世界超一流的水准，应该考虑自己的

第二局的下半段开始，李宗伟的杀球上网速度已经明显变

年龄问题，除了保持自己的体能与速度之外

，更应该加强自

慢，最后导致大腿抽筋退出比赛。

己比赛控制能力，而且应提前考虑更节约体能的技术战术

。

4.2建议

林丹与李宗伟年龄已经偏大，速

度与体能等方面都不

参考文献

比从前，林丹在打法上已经改变了很多2008年北

，不再像

[1]刘秀峰.2012年伦敦奥运会羽毛球男子单打决赛林丹vs李宗伟

京奥运会那样以狂风扫落叶式的速度击溃对手，现在的林

技术对比分析[J].南京体院学报:自然科学版,2012,11(5):78-80.

丹更多的是通过控制对手来取胜

，不再与对手拼速度，不再

[2]戴金彪,管颖,卢志泉,蒋健“.21分制”对羽毛球男单技战术发展的

与对手拼体能。当然这需要强大的比赛阅读能力

、判断能力

影响[J].上海体育学院学报,2008(2):86-88.

与防守能力作为基础，林丹在本场比赛中正是依靠自己对

[3]刘建和.运动竞赛学[M].北京:人民体育出版社,2008:140.

比赛的掌控，将对手李宗伟拖入泥沼

，一步步消耗对手获得

[4]胡效芳,张元哲,王西营.2011年羽毛球世锦赛男单决赛技战术特

征探究[J].福建体育科技,2012,31(3):25-27.

胜利。现在看来林丹打法的改变是非常成功的，

本场表现唯

[5]刘彦博,郑志刚.广州亚运会羽毛球男单决赛技战术运用对比[J].

一瑕疵就是林丹在接发球方面注意力应更加集中，减少自

绵阳师范学院学报,2011,30(8):129-133.

己的失误

。

编辑李前锋

（上接第143页）

而，文艺向着有利于文化发展的大方向变化的大趋势，不会作新风格”，还不如说，它掀起了动画表达以综合文化艺术

因为一个时期的曲折而失去生命活力

。

为标志的新的里程碑。那就是现代中国动画展现了民间艺

改革开放之后，伴随着文化变革的大势

，中国动画迎来

术精彩纷呈的新局面。尤其集绘画

、剪纸、木偶、泥塑等造型

了又一个春天20世纪80年代，以上海美术电影制片厂为

。

艺术，与音乐和舞蹈融为一体化，并渗透了教育、娱乐、游

创作基地，创作了不少反映时代文化特征的动画作品

，其

戏、休闲等综合文化因素的现代中国动画

，不仅成为多彩艺

中，以剪纸形式创作的《河蚌相争》，以木偶形式创作的《崂

术的表达形式，也成为社会文化的主要内容。例如，在现代

山道士》，仍然不失当年《金色海螺》和《孔雀公主》的风范。

儿童动画音乐剧《贝瓦儿歌》中，动画形象的设计与音乐、舞

随着对外开放的逐渐发展，新型技术不断涌入中国，尤

蹈，以及场景的组合，形成一个有机的寓教于乐的文化“压

其是电子计算机技术的发展和应用，从技术上弥补了中国

缩包”，解读这个“压缩包”，既可以领略动画的审美刺激，又

动画事业技术不足的缺陷，并为传播带来方便。于是，中国

可以欣赏音乐的无限魅力，还可以从音乐的词汇中领悟教

动画创作向着更加丰富多彩的方向发展，

并在社会生产和

育的现实意义。在《贝瓦儿歌》这部儿童动画音乐剧中，创作

人们的日常文化生活中起着越来越重要的作用。

者利用简洁短小的画面塑造了两个场景

：一个是儿童上学

4中国现代动画具有丰富多彩的审美文化特征，成

的场景，一个是养鸭老人劳动的场景

。创作者有意识地将两

为人们文化生活的必要补充

个场景用音乐及其台词紧密地串联起来

，起到一语双关的

在吸收舶来文化的同时，中国现代动画也从中国丰富

作用。由此可见，一部成功的中国现代动画

，的确成为一个

多彩的文化中摄取了有益的营养

。其中，对传统民间美术中

审美文化有机结合体。

有益因素的吸收和利用，仍然是不可忽视的手段和方法。

总而言之，中国现代动画具有丰富多彩的审美文化特

从中国历史文化的角度审视，中国传统文化的积淀，是

征，它集技术与艺术为一体，将多种文化因素像海纳百川一

现代中国动画发展的深厚土壤。民间美术中的造型形式与

样吸纳在自己的胸怀中，并给以适当升温，不仅成为温暖人

造型手段和方法，以及表现特征和风格，为中国现代动画的

心的滚滚热汤，也成为人们文化生活的调剂品。

快速发展提供了取之不尽的资源。例如，《三个和尚》就是一

5结论

部综合民间艺术的佳作。“这部电影最为与众不同之处便在

中国现代动画的发展及其所取得的新成果，又一次证

于其音乐和人物”。现代动画具有丰富多彩的审美文化特

实了这样的观点：中华民族具有海纳百川的胸怀

，它将舶来

征，成为人们文化生活的必要补充

，它转化成为人们喜闻乐

文化因素（技术）与中国传统文化因素紧密结合起来而形成

见的视觉形表演（动作设计）有机的结合

，开创了舞蹈化的

的新的文化传播媒介，不仅被人们广泛地利用在文化生产

漫画人物动作新风格舞蹈和音乐是中国民间流传时间长

。

[1]

中，也给人们的日常文化生活注入新气象。

与地域十分广泛的两种艺术形式，

并且在人们的生产和生

活中起着极其重要的作用。在中国

，有些少数民族人口，生

参考文献

来就擅长音乐、歌舞，或者说，

某些民族就是“歌舞民族”。因

[1]聂欣如.动画概论第1版[M].上海:复旦大学出版社,2006.

而，从民族文化中汲取动画创作的思维及其表现内容，是自

[2]孙立.影视动画第1版[M].北京:海洋出版社,2005.

[3]耿明海.动画视听语言赏析第1版[M].北京:中国劳动社会保障出

然主义创作风格的最佳展示。

版社,2010.

与其说《三个和尚》开创了“一种舞蹈化的漫画人物动

编辑李前锋

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