_动画风格及流派

文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.

动画概论及工艺流程 华中科技大学软件学院 万琳 教学大纲 动画的发生

与发展（4） 动画的本质与特征（4） 动画片的分类（4） 世界各国动画概述

（4） 动画片制作的工艺流程（6） 动画片的制作技法及高科技制作技法（6） 动

画制作的人员、工具及材料（4） 第四章 动画风格及流派 中国动画 美国动画

日本动画 其他各国动画 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中

国学派” 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （3）

第一次高峰期（1957~1965） 1957年4月1日成立了中国第一家专业美术电影

制片厂 成功创作了一系列优秀中国风格的剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》《过猴山》

等等 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （3）第

一次高峰期（1957~1965） 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中

国学派” （3）第一次高峰期（1957~1965） 第四章 动画风格及流派 1.中国动

画：中国动画与“中国学派” （3）第一次高峰期（1957~1965） 第四章 动画

风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （3）第一次高峰期（1957~1965）

第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （3）第一次高

峰期（1957~1965） 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学

派” （3）第一次高峰期（1957~1965） 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：

中国动画与“中国学派” （4）停顿时期（1966~19766） 文革使中国动画创作

停顿6年，但在动画片写实技巧上还是有所进步的，如当时拍的《小号手》 （5）

第二高峰期（1976~1989） 民族风格得到进一步强调，艺术样式更加丰富 确立

“中国学派”在世界动画界中的领先地位 开始系列片制作，如《阿凡提》《黑猫

警长》 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （5）

第二高峰期（1976~1989） 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与

“中国学派” （5）第二高峰期（1976~1989） 第四章 动画风格及流派 1.中

国动画：中国动画与“中国学派” （5）第二高峰期（1976~1989） 第四章 动

画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （5）第二高峰期（1976~1989）

第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学派” （5）第二高峰

期（1976~1989） 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画与“中国学

派” （6）转型与在创业（90年代以后） 动画制作单位增加，从业队伍不断壮

大，动画制作数量突飞猛进 完成了从仅注重社会效益到社会效益与经济效益兼

文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.

顾的观念转变，从以电影动画制作为主到以电视动画制作为主的模式转变 随着

动画事业的转型，中国动画业面临新一轮的创业阶段 第四章 动画风格及流派 1.

中国动画：中国动画的艺术特征 （1）主题与内容 动画题材上来源自谚语、成

语、寓言、小说、name=baidusnap0>童话或民间传说 第四章 动画

风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （1）主题与内容 动画题材上来

源自谚语、成语、寓言、小说、童话或民间传说 第四章 动画风格及流派 1.

中国动画：中国动画的艺术特征 （1）主题与内容 动画题材上来源自谚语、成

语、寓言、小说、童话或民间传说 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：

中国动画的艺术特征 （1）主题与内容 动画题材上来源自谚语、成语、寓言、

小说、童话或民间传说 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的

艺术特征 （1）主题与内容 动画题材上来源自谚语、成语、寓言、小说、童话

或民间传说 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征

（1）主题与内容 动画题材上来源自谚语、成语、寓言、小说、童话或民间

传说 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （1）主题与

内容 主题上继承了中国传统文化艺术的美学观念，一个哲理化的主题用一个简

单的故事来阐述 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征

（1）主题与内容 内容上做到民族化的故事、民族化的情节 第四章 动画风格及

流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （2）中国风格的叙事方式 绘画艺术动

画化：我国动画美术思维大大甚于动画电影思维，偏重于把绘画语言作为动画表

现的主体 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （2）中

国风格的叙事方式 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征

（2）中国风格的叙事方式 中国风格的叙事方式：重形式而不注重电影的手法，

重教化结论而不重叙事过程，重教育性结局，而不重欣赏的过程 第四章 动画风

格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对民间艺术形式的追求、探

索、借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对

民间艺术形式的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国

动画的艺术特征 （3）对民间艺术形式的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及

流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对民间艺术形式的追求、探索、

借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对民间

文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.

艺术形式的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画

的艺术特征 （3）对民间艺术形式的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及流派

1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对民间艺术形式的追求、探索、借鉴 第

四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （3）对民间艺术形式

的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特

征 （3）对民间艺术形式的追求、探索、借鉴 第四章 动画风格及流派 1.中国

动画：中国动画的艺术特征 （4）风格的形成 程式化：最独特的标志 受绘画和

戏曲的影响而形成的程式化风格 第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动

画的艺术特征 （4）风格的形成 意向化： 线条的意向化：大闹天宫、哪吒闹海

动作的意向化：三个和尚 情景的意向化：牧笛、山水情 第四章 动画风格及流

派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 情景的意向化：牧笛、山水情 第四章 动

画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 情景的意向化：牧笛、山水情

第四章 动画风格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （4）风格的形成 教

化性： 中国动画最为鲜明的特征：寓教于乐 不是很重视娱乐性 第四章 动画风

格及流派 1.中国动画：中国动画的艺术特征 （4）风格的形成 程式化、意象化、

教化性 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （1）

开创时期（1927~1942） 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞

生与发展 （1）开创时期（1927~1942） 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：

迪斯尼王国的诞生与发展 （2）战间调整时期（1943~1949） 二战期间迪斯尼动

画创作受阻，无法推出动画长片，就把短片组合起来成为一部长片。 第四章 动

画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （3）黄金时期（1950~1966）

《仙履奇缘》 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展

（4）蛰伏摸索时期（1967~1988） 迪斯尼创始人 华特.迪斯尼 去世使迪斯尼一

度陷入停顿，再加上公司的人员变迁以及内部派系斗争，使得公司陷入前所未有

的困境，影片产量大为减少。 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王

国的诞生与发展 （5）第二黄金时期（1989年以后） 这一时期的开篇之作《美

女与野兽》（1991）奠定了迪斯尼改革以后的成功 第四章 动画风格及流派 2.

美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （5）第二黄金时期（1989年以后） 这一

时期迪斯尼的动画题材越来越多元化，计算机动画也开始融入制作当中。

文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.

1995~2006年间迪斯尼推出了多部完全用计算机制作的电影，如《玩具总动员》

（1995）、《虫虫危机》（1998）、《怪兽公司》（2001）、《海底总动员》（2003）。在

动画类型上，也尝试用陶土模型走出新的动画方向，如立体偶片《圣诞夜惊魂》

（1993）。 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （5）

第二黄金时期（1989年以后） 《玩具总动员》（1995） 第四章 动画风格及流

派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （5）第二黄金时期（1989年以后）

《虫虫危机》（1998） 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生

与发展 （5）第二黄金时期（1989年以后） 《怪兽公司》（2001） 第四章 动

画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼王国的诞生与发展 （5）第二黄金时期（1989

年以后） 《海底总动员》（2003） 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯

尼王国的诞生与发展 （5）第二黄金时期（1989年以后） 立体偶片《圣诞夜惊

魂》（1993） 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼的创作特征 （1）早

起及中期 主题通常是简单的善与恶 公式化手法，故事简单没有复杂情节 角色

以动物为主，而且是没有关节的动物；造型以曲线为主，如圆球、圆柱 镜头语

言简单，背景设计简单，角色表演占据重要位置 重视音乐、音响效果 第四章 动

画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼的创作特征 （2）近期 主题变化趋于现实 造

型出现了直线和拐角 视听语言和剧作逐渐成熟，具备了好莱坞式的戏剧结构，

镜头突现复杂运动 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼的创作特征 近

期迪斯尼动画片《怪物公司》 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：迪斯尼的

创作特征 近期迪斯尼动画片《虫虫特工队》 第四章 动画风格及流派 2.美国动

画：美国其他主流动画 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：美国其他主流动

画 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：美国其他主流动画 第四章 动画风

格及流派 2.美国动画：美国其他主流动画 第四章 动画风格及流派 2.美国动

画：美国其他主流动画 第四章 动画风格及流派 2.美国动画：美国艺术动画概

况 UPA（美国联合制作公司） 旨在制作恢复动画艺术本质、力求发挥作者个性

及创意的影片 UPA初期进展顺利，摄制了不少形式上焕然一新、水准极高的动

画影片，如《玛德琳》、《杰拉德.波音波音》 创作风格：保持动画本身的拙朴 最

终因财务困难以及作品曲高和寡，不符合市场要求而失败 第四章 动画风格及流

派 3.日本动画：日本动画的发展 唯一可以和迪士尼王国抗衡的是日本动画 在

文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.

20世纪30年代和60年代：“电影黄金时代” 第四章 动画风格及流派 3.日本

动画：日本动画的发展 （1）初期的动画（1909~1953） 日本卡通之父：下川凹

夫，北山清太郎，幸内纯一 1917：下川凹夫《芋传琼三玄关.一番之卷》 1917：

北山清太郎《猿蟹之战》 1917：幸内纯一《埚凹内名刁》 第四章 动画风格及

流派 3.日本动画：日本动画的发展 （1）初期的动画（1909~1953） 《猿蟹之

战》 第四章 动画风格及流派 3.日本动画：日本动画的发展 （2）战后动画

（1945~1970） 1958年日本第一部全彩色剧场版动画《白蛇传》上映，开启了

日本动画史的新纪元 第四章 动画风格及流派 3.日本动画：日本动画的发展

（2）战后动画（1945~1970） 20世纪60年代以后，日本漫画业进入快速发展，

漫画开始与动画紧密结合。这一时期的代表人物是有“漫画之神”美称的手冢治

虫。 其创作的动画片有《街角的故事》，日本第一部电视动画《铁臂阿童木》以

及日本第一部彩色电视动画系列片《森林大帝》。 第四章 动画风格及流派 3.

日本动画：日本动画的发展 （2）战后动画（1945~1970） 日本第一部电视动画

《铁臂阿童木》 第四章 动画风格及流派 3.日本动画：日本动画的发展 （2）

战后动画（1945~1970） 日本第一部彩色电视动画系列片《森林大帝》 第四章

动画风格及流派 3.日本动画：日本动画的发展 （3）20世纪70年代以后的日

本动画 80年代，日本动画业获得了较快的发展，在制作理念上取得了一系列突

破。 1983年，新的动画载体“OVA”诞