《童年》精片段赏析

《童年》精*片段赏析

外公那干瘦但却匀称的身躯偎依着我，他讲起了自己童年时代的

艰苦岁月，他用词很粗鲁，难懂，但他讲的很流畅，有条有理。

他那双绿莹莹的眼睛充满着热情，闪闪发光，金*的茸毛欢乐地竖

起来；他那尖尖的嗓音变得又粗又重，对着我的脸吹嘘起来:

[你到这里来坐的是轮船，是蒸汽送你来的，可是我年轻的时候，

得靠自己的力气拉纤，在伏尔加河上逆水行船。船在水里走，我赤着

脚在岸上拉纤，踩着又尖又利的碎石子，就这样从日出到黑夜，不停

地拉呀，拉呀。太阳晒的后脑壳直冒油，脑袋里像烧化的生铁似的，

可还得不停地拉，腰弯的头点地，弯的浑身骨头格格响，汗流满面，

汗浸的睁不开眼，看不见路，心里直想哭，眼泪不住地流。阿廖沙，

你要知道，什么话也不能说!只能埋头拉纤，不停地走。有时候滑脱了

纤索跌到了，跌个嘴啃泥，这到该高兴，力气都用尽了，跌一交也能

喘口气，歇那么一小会儿。你瞧，这都是上帝亲眼看见的，人们过的

是什么日子，就在仁慈的我主耶稣眼

前!--就这样，我沿着伏尔加这条母亲河的河岸走了三趟:从*比尔

斯克到雷宾斯克；从萨拉托夫到这里；又从阿斯特拉罕到马卡里耶夫

的集市。这三趟足足有几千俄里!到了第四个年头，我就当上了驳船上

的工长，因为我向老板显示出聪明才干!--"

听着外公讲述，我仿佛觉得他像一朵云*似的迅速地长大，由一个

干瘦的小老头变成了童话中的大力士，他一个人用纤绳拉着一条巨大

的灰*货船沿着伏尔加河逆流而上-- 有时他从床上跳下来，神气活现地

挥动双手，给我表演纤夫们拉着纤索走路的样子，表演纤夫们如何从

船舱里排水，一面唱着纤夫的歌谣，后来他又像年轻人那样纵身跳回

到床上，一举一动都变得优美异常，他的声音更加深沉、粗重了。他

继续讲下去:

[你听着，阿廖沙，当我们停下来，休息歇脚的时候，那情景就不

同啦。夏天的傍晚，，在日古里镇附近，我们通常是在那座绿山脚下

找一个地方，生起篝火，在篝火上煮稀饭，一个穷苦的纤夫唱起了心

爱的歌谣，所有的人也都跟着他嚎叫起来，喊声震耳，让你听了浑身

直打颤。这时，伏尔加河的流水就仿佛流得更快了，河水像一匹脱缰

的野马奔腾起来，直冲云霄!这时，一切的痛苦都像尘土似的随风而去。

有时候，大伙儿只顾唱歌了，锅里的稀饭溢出来，那个专管煮饭的纤

夫头上就得挨勺把子。玩耍的时候可以尽情地玩，但不能忘了该做的

事!"

有人朝屋里探了几次头，叫外公出去，可是每次都被我拦住了，

我请求道:

[不要走!"

外公总是微笑着朝人们挥挥手，说:

[再等一会--"

片段主要描述了两个场景:一是纤夫拉纤时的场景，一是纤夫们休

息时的场景。两幅场景形象而逼真地展示了19世纪上半叶俄国纤夫生

活的全貌。一方面纤夫的工作是沉重、痛苦、令人无法忍受的。赤脚

逆水行船，上有能将脑壳晒的直冒油的太阳，下有又尖又利的碎石子。

腰弯的头点地，浑身的骨头格格作响，汗浸得眼看不见路，连跌交也

是值得高兴的事，因为可以趁机喘口气。这种场景让人不由得想到俄

国著名画家列宾油画中所展示的纤夫形象。纤夫的日子是沉重而艰*的，

这里作者坚持了他现实主义写作原则，不夸张，不想象，全部用白描

手法将烈日下纤夫拼命拉纤的步履维艰刻画得入木三分，读后让人动

容。但另一方面纤夫们对待沉重生活的态度又是开朗乐观的。休息歇

瘦的小老头变成童话中的大力士，一个人用纤绳拉着一条巨大的灰*货

船沿着伏尔加河逆流而上。这也从另一方面说明外公残暴自私、冷酷、

吝啬之外还有一些好的品质，如果不是当时社会的逼迫，也许他不会

变成后来那样一个令阿廖沙讨厌、憎恶的恶人，这是对黑暗社会的控

诉。

(二)茨冈

我的确很爱伊凡，他的精*游戏常常使我惊愕不已。

每逢礼拜六，外公把一周来犯过错的孩子挨个揍一遍，就去做晚

祷了。这时，厨房里就开始了非常精*的活动，好玩极了。小茨冈从炉

炕后面捉了几只黑油油的蟑螂，接着，他飞快地用细线做成马具，用

纸剪一架雪橇，不一会儿，四匹小黑马就拉着雪橇在刨平的米黄*桌面

上奔跑起来。伊凡用一根细长的木片驱赶着他们，眉飞*舞地尖叫道:

[哎，去迎接主教啦!"

接着他又剪一个小纸片，贴在一只蟑螂背上，让它去追赶雪橇，

一面解释说:

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小茨冈跑出去拿劈材了，格里戈里在染料袋子上坐下来，向我招

了招手:

[过来!"

他让我坐在他膝盖上，用他那温暖柔和的大胡子扎着我的脸，令

人难忘地讲给我听:

[你舅舅把老婆打死了，折磨死了，而现在后悔了，良心上受到折

磨，明白了吗?你呀，什么事都应该明白，不然会上当的!"

格里戈里师傅很随和，跟他在一起，就象跟外婆在一起一样，可

以无拘无束，但他有点叫人害怕，仿佛他从眼镜底下能看穿一切似的。

这个片段是全书的第三部分，叙述阿廖沙在外公家生活的场景。

在这个片段里，几乎外公家的每个人都出场了，有善良能干、活泼开

朗的小伙子茨冈、勤快正直的老匠人格里戈里、能歌善舞、善良慈祥

的外婆、快活善良的保姆叶夫根尼娅、也有残酷自私、*险暴躁的外公

和自私毒辣、贪图钱财的舅舅们，每一个人都通过他们的言谈举止显

露了自己的*格。所有人当中，小伙子茨冈着笔最重，他是阿廖沙童年

时代最喜欢的一个玩伴，陪他度过童年一段寂寞孤单无助的生活，使

阿廖沙在外公、舅舅制造的压抑*霾的气氛中感觉到一丝阳光，作者对

他是有无限怀念的。

片段通过三个事件来回忆他:茨冈陪阿廖沙做游戏、节日晚上的*活

动、茨冈之死。其中，第一与第三个事件都以茨冈为叙述中心，第二

个事件也用很大比重写他。三次事件的描写使茨冈的*格得到充分展现。

陪阿廖沙游戏时，作者从客观叙述的角度刻画茨冈的*格:聪明灵巧、可

爱天真、善良。会把细线做成马具，用纸剪出雪橇，让蟑螂拉着奔跑，

会让小老鼠眨着眼睛拖尾巴直立行走，还会用纸牌或钱*变戏法。同孩

子玩耍时，他的喊叫声比孩子们还高，简直与孩子没有什么差别。阿

廖沙挨打时，他明知没用，还是一次次忍不住把手伸出去。节日晚上

的*活动，作者主要通过茨冈的动作来塑造他，对他跳舞时的姿态作详

细描述。他打扮得漂漂亮亮，[在厨房*旋转着，仿佛浑身着了火，踏

着小碎步，靴跟敲击地板，震得桌子上和橱柜里的餐具哗哗响，一会

儿，他又张开双臂，恰如雄鹰展翅，两腿舞得飞快，简直看不出他在

迈步；他忽然尖叫，或往下蹲，像一只金黄*的雨燕飞来飞去，他的丝

绸衬衫金光闪闪，颤抖着，浮动着，映照着周围的一切。"[小茨冈忘

情地跳着，毫无倦意。看来，如果现在打开门让他到外面去跳，他会

沿着大街一直跳下去，跳遍全城--。"可就是这样一个可爱天真、聪明

灵巧、开朗乐观的人却被舅舅们害死了。他们让他在刮风下雪的寒冬

背沉重的橡木十字架到雅科夫舅舅亡妻的坟上去。十字架要两个人吃

力地抬起来才能放到他背上，而他只有19岁。

结果脚被绊了一下，十字架砸在脊背上，他因失血过多而死。茨

冈之死这段描写中，从一个儿童的视角详细记叙了他所见的一切。一

方面专用三小段文字描述茨冈临死前的状态，显示他临死前的痛苦与

凄惨。开始从外面抬来时，他躺在厨房的地板上，嘴角冒着粉红*的血

泡，鲜血在他身下积了一大片，顺着地板向门口流去。第二节仍写鲜

血，[血一直在流着，门槛下面已汇集了一大片血，黑糊糊的，仿佛在

不断升高。"

第三节中阳光已离开他，他脸*发暗，手指已不再动*，濒临死亡。

这几段描写还写了他的神情、身体形状及周围阳光的变化，通过它们

的变化描写，我们清楚的看到活力与生命是怎样一点点、一丝丝从一

个力大无穷的正直青春年少的小伙子身上失去。他才19岁，还梦想着

有一幅唱歌的好嗓子，还想再陪孩子游戏，还想再跳起欢快的舞蹈，

可这一次都不可能实现了。另一方面作者还通过两种不同类型人的言

谈举止来写茨冈之死:一类以外公、舅舅为代表。雅科夫舅舅说:[幸亏

我们及时撒了手，不然我们也会被砸成残废的。"[幸亏我没有抬十字

架根部那一头，否则我也--。"外公走进厨房的第一句话是[你们这些混

帐东西!多好的一个小伙子，让你们给白白地毁了!再过四、五年，他就

是一把好手，千金难买啊--"所有话语中没有一丝内疚、难过的意味，

有的只是幸免于难的庆幸与失去雇工的惋惜。这一切从侧面反衬出茨

冈的死对他们来说是多么毫无价值。果然，[小茨冈被悄悄埋

掉了，没有举行葬礼"。另一类以外婆为代表。作者这样写外婆的

表现:[外婆伏在地板上，两手在伊凡脸上头上和胸部抚摩着，对着他的

眼睛呼吸着，然后拿起他的手，轻轻地揉搓。蜡烛全被她碰倒了，后

来她吃力地站起身来，脸*铁青，身上的黑衣服闪着光亮。她可怕地瞪

大眼睛，低声说:„滚出去，该死的东西!‟"老雇工格里戈里与保姆叶夫

根尼娅也十分难过。格里戈里在茨冈背十字架出发前就十分担心，问

茨冈:[扛的动吗?"挨舅舅的骂后，还嘱咐茨冈当心，别压坏身子。出事

后，痛骂舅舅们压死了茨冈。保姆一反快活举态，伤心哭诉。作者就

这样通过两类人不同表现的对比记述了茨冈之死，既表达了他对茨冈

之死的无限哀伤，又揭露了外公、舅舅们的冷酷无情。

片段中作者在刻画小茨冈形象的同时，还主要通过动作、语言刻

画了阿廖沙周围的其他人。外婆这里主要突出了她擅长跳舞的特征。

作者在这里用了抒情的笔调把外婆跳舞时的神态描绘的惟妙惟肖。先

是轻轻跳着，两脚在地板上无声滑动，再是轻轻走来走去，身子摇晃

着，忽然间又迈开舞步象旋风似的旋转起来。三种动作中，神情、举

止各不相同。作者从眉毛、眼睛、双手、身材、脚步、双臂等身体各

个部位角度用变化多姿、丰富优美的语言，将外婆舞姿写得优美动人。

保姆叶夫根尼娅快活善良的特征通过她演唱的民歌及对茨冈之死的态

度来塑造。她唱的两首民歌诙谐有趣而又符合她

身份。茨冈死时，她伤心痛哭。从老匠人格里戈里对阿廖沙的谈

话及对待茨冈之死的态度上可以看出他正直的品质，他告诉阿廖沙舅

舅打死老婆的事，痛骂舅舅害死了茨冈，作者通过话语描述塑造了这

个人物。

这个片段还刻画了雅科夫舅舅的两重特征，一个特征是残忍无情，

一个特征是善*吉他。片段中两处写到他的残忍无情，一处是他打死老

婆，一处是他害死了茨冈。前一处作者采取倒叙的方式来交代。作者

没有在他打老婆时描写他的残忍，而是通过打死老婆后他醉酒时大哭

大闹，在自己脸上、额上和胸脯上捶打，大声哭诉的表现和老匠人格

里戈里向阿廖沙讲述舅打老婆的情形来表现他的残忍无情，后一处作

者则采用现场目击的方式写他的残忍。小伙子茨冈之死他负有直接责

任，但他却没有一丝愧疚，只是庆幸自己的命大，还威胁格里戈里说

就算是他害死茨冈的那又怎么样。作者除刻画了雅科夫舅舅残忍无情

的个*外，还用多种艺术手法写了他*吉他的高超技艺。一是从他*吉他

时的神态动作来写。从头发、脖子、脸庞、眼睛、双手的姿势及动作

上运用比喻的修辞手法写出他演奏时的全神贯注；二是从听众的反映

上来写。人们安静下来，屏息静气，如醉如痴。[米哈伊尔舅舅的儿子

萨沙听得最为着迷，一幅紧张的神气，一直朝雅科夫探着身子，目不

转睛地望着吉他，呆呆地张着嘴，口水从嘴角流下来。有时他听得出

神，不小心从椅子上掉下来，连忙用

手撑着地板。这时他干脆坐在地板上，瞪着一双呆滞的眼睛，继

续听下去。"三是从乐曲给人的感觉来写。乐曲让人怜悯之心油然而生。