阿黛尔的音乐故事

那是阿黛尔与前男友分手后不久的一个夜晚。浴缸里的水哗哗地流着，21岁的她坐在

床头，患了感冒，打算去泡个澡。但她的思绪无法从刚得知的消息中抽离——她的前男友，

一个她曾认为将与自己共度一生的男人，却在与她分手后又迅速地找到了新女友，并已订婚。

阿黛尔对这突如其来的消息不知所措，她拿起吉他，一瞬间，脑海中所有的思绪都化

为旋律。她很快便写下了这首歌：

“我听说你已实现了梦想，

我想是她给了你我所给不了的东西。

没关系，我会找到与你相似的爱人，

也会祈祷，愿你过的好。

我请求你，不要忘记我。

我也记得你说过

有时候爱情能成为永恒，

有时候爱又如此伤人„„”

就这样，阿黛尔最著名的歌曲之一、之后在18个国家的音乐排行榜上夺冠的年度白金

歌曲Someone Like You便诞生了。

一张伤心的专辑

阿黛尔遇到他时还只是个20岁出头的女孩。他比阿黛尔大10岁，爱旅游，爱读扎迪.

史密斯（Zadie Smith）的小说，还会写诗，这些都深深吸引着一个涉世未深的女孩。

“他让我变得像个大人，让我踏上想要的旅途。我的绝大部分生活都是工作，但有小

小的一部分，是我们两个人的生活。”阿黛尔在接受《滚石》杂志采访时回忆道，言语中仍

然流露出对美好旧时光的眷恋。

但相处一年后，两人的感情出现裂痕。“他很有艺术气质，但他不浪漫。他从不带我

去意大利旅游，反倒是我在米兰订了个很棒的酒店，带他去意大利玩。”阿黛尔说。两人正

式分手的早晨，阿黛尔坐在录音棚里啜泣，“脑子里一片空白”。

制作人保罗.艾奇沃思回忆：“她非常脆弱，对我们敞开心扉谈论她的故事。但在她心

中，却似燃烧着一团火焰”。这时，阿黛尔对保罗说：“我突然想到一段旋律，一直在我脑

海里重复。”保罗说，“什么旋律？唱唱看。”阿黛尔用浑厚的声音唱出了“There's a fire”

（Rolling in the Deep的第一句歌词）。保罗心中一震，一边听着她的旋律，一边抱起吉

他试着配上和旋。这段试音带里阿黛尔一气呵成的歌声，就出现在最后的专辑里。“你能真

的听出她当时的悲伤、愤怒。”保罗说。

上周日晚，阿黛尔的这首Rolling in the Deep一举获得第54届格莱美“年度最佳制

作”和“年度最佳歌曲”和“最佳短片音乐录影带”。她也在颁奖礼上，奉献了去年年底咽

喉手术后的首次演唱。除此之外，她个人还包揽了年度最佳专辑、最佳流行歌手、最佳流行

专辑，共获六项大奖，当之无愧地成为了本届格莱美的最大赢家，也追平了碧昂斯两年前创

下的单届格莱美女歌手最高夺奖纪录。整个颁奖典礼在哀悼惠特尼.休斯顿殒落的同时，也

宣告了另一名巨星的诞生。

《21》是一张成功的专辑，也是一张伤心的专辑。专辑中的11首歌，都是她对伤心往

事的内心告白。其中Someone Like You是在她听说前男友结婚的消息后，最后写的一首歌。

“在为他写了那么多歌曲之后，我感到情感耗尽了。我必须写这一首，为了让自己觉得好受

些，也作为我们在一起18个月的交代。”阿黛尔在接受MTV电视台采访时说。

正是这首Someone Like You打动了全世界的歌迷，也因其催人泪下的力量被《波士顿

环球报》评为“年度最催泪歌曲”。上周，《华尔街日报》甚至刊登了一篇用科学和心理学

分析阿黛尔的歌何以催泪的文章。有歌迷分析道：“尽管阿黛尔在歌中流露出她会朝前看的

决心，但这首歌的旋律却在相近的音符间徘徊，没有得到丝毫解决，也没有找到平静。”

去年2月20日的全英音乐奖（Brit Awards 2011）上，在阿黛尔上台之前，主持人说

了这样一段话：“你肯定有过这种经历，当你听到一首歌曲，由你完全不认识，从未遇到过

的人创作，但却正好描述了当时你生命中某个阶段的感觉。阿黛尔就是这样的一位歌手。如

果你曾有过伤心往事，现在便将旧事重现。”

在观众的尖叫声中，灯光暗下，安静的钢琴伴奏循循渐入，阿黛尔极富感情的声音响

起，娓娓道出了她心灵的真情告白。没有华丽的舞台秀，也没有任何掩饰和造作，她的声音

却令无数观众感动至黯然落泪。在歌曲尾声，观众长时间起立鼓掌。阿黛尔没有控制住自己

的情绪，眼泪夺眶而出，并转头试图避开摄像机的镜头。

“我当时非常情绪化，觉得受宠若惊，不知所措。然后我想起了前男友，如果他在电

视上看到我，一定会笑我，因为他知道我是为他而哭。他会想，‘你看，她还是没能走出来。’”

阿黛尔说。

“现在，我觉得内心平静，这首歌带给我自由。我总是在歌曲中才表现得睿智一些—

—因为我写的歌词都是生活中永远说不出口的。但我没想到，这首歌会让全世界的人产生共

鸣！我也不会再写出那样的歌了。这首大概就是我的成名曲了。”阿黛尔说。

从托特纳姆走向世界

阿黛尔是个“大女孩”。她身材微胖，声音富有磁性而浑厚，舞台风格简约，和同龄

人Lady Gaga、蕾哈娜、凯蒂.派瑞走的是两种截然不同的路线。近日，“时尚大帝”卡尔.

拉格菲尔德也跟着风潮注意到阿黛尔的锋芒，盛赞她的歌之余，忍不住批评“她实在有点太

胖了。”对此，阿黛尔回应道：“我又不是想上杂志封面的模特儿。我只是一名歌者，何况

我的身材代表多数的女人。我做音乐不为吸引眼球，而是为了吸引耳朵。”

许多流行女歌星的背后都有一个坏男孩，比如艾米.怀恩豪斯和布雷克.菲尔德-西弗

尔，蕾哈娜和克里斯.布朗，惠特尼.休斯顿和鲍比.布朗，以及年轻时的麦当娜和西恩.潘。

阿黛尔刚挥别了一个，并以他为灵感创作了一张格莱美得奖专辑。现在，阿黛尔与37

岁的西蒙.科内茨基开始了新的恋情，并决定好好珍惜眼前人——因为这一次，她坚信站在

身边的不再是“坏男孩”，而就是那个“对的人”。“西蒙是个好男人，他为我骄傲，也并

不在意别人对我的看法。他非常照顾我。”阿黛尔说。

被一个大男人照顾的感觉，正是阿黛尔从小就缺失的一部分。她1988年出生在伦敦托

特纳姆，母亲佩尼.阿德金斯是个年轻妈妈，18岁时便怀上了她。而她的父亲，一个威尔士

水管工马克.伊万却在阿黛尔3岁时便离开了母女俩，回到威尔士酗酒成性。据阿黛尔回忆，

她最后一次看到父亲，是在15岁出席祖母的葬礼的时候，而与他真正意义上的交流从她记

事起便中断了。

“我不知道一个爸爸应该做些什么，因为我从来没有一个爸爸。”她说，“和你流着

相同血液的至亲却不能遵守诺言，这令人失望。”阿黛尔说。

佩尼.阿德金斯一个人带大了阿黛尔，她从事过女按摩师、家具安装工、成人活动组织

者，从布莱顿、布里克斯顿，一直辗转到伦敦，最后在伦敦南部西诺伍德一家折扣商店楼上

的一间公寓里安顿下来，历经艰辛。但她丝毫没有怠慢对女儿的培养，同样热爱音乐的她在

阿黛尔幼年时便给她灌输玛丽.布莱姬（Mary ），劳伦.希尔（Lauryn Hill）和艾

丽西亚.凯斯（Alicia Keys）的音乐。在这一点上，阿黛尔对母亲感激不已，因为这些都是

在音乐上给她启蒙，并对她影响至深的人物——阿黛尔曾把劳伦.希尔的专辑The

Miducation of Lauryn Hill和艾丽西亚.凯斯的Songs In A Minor称为“直接决定我人

生的专辑”。

14岁时，热爱唱歌、还会演奏吉他和单簧管的阿黛尔凭极高的音乐天赋，考上了英国

伦敦表演艺术学校（The BRIT School for Performing Arts & Techonology）——这是伦

敦的“明星学校”，与阿黛尔同班的还有“明日之星”Leona Lewis、Jessie J，而艾米.

怀恩豪斯（Amy Winehou）、凯特.纳什（Kate Nash）也都是从那里走向了世界的舞台。

阿黛尔的同班同学本.托马斯回忆道，当时阿黛尔似乎并没有进娱乐圈的心意，学校里

有一些人真的非常拼命，想要混进那个圈子。阿黛尔没有，但她是一个绝佳的表演者。当她

唱歌的时候，在场的每个人都会带着敬意，一下子安静下来。

正如托马斯说的那样，最初的阿黛尔只是满足于在酒吧驻场唱歌，直到她的一个朋友

将她在学校录制的一张包含三首歌的demo发到网上。几天后，许多厂牌纷纷来信，但阿黛

尔一点也不在意，甚至在看到Island和XL Recordings这些知名厂牌的名字时也无动于衷。

“我从来没听说过这些厂牌，还以为是网上的垃圾邮件呢！”阿黛尔说。在母亲的劝诱下，

阿黛尔才勉强见了XL的经纪人，而后者对阿黛尔非常满意，几乎当场就签下了她。

阿黛尔职业生涯上的突破随很快来临。那是2008年，美国大选正如火如荼地举行，萨

拉.佩林做客了某一期《周六夜现场》（Saturday Night Live），阿黛尔作为表演嘉宾，正

好也在现场。在后台化妆时，阿黛尔想，“如果搞定了今晚，这可能就是职业生涯中的关键

一刻”。

当晚，她在萨拉.佩林和电视机前的140万观众面前，表演了首张专辑《19》中的Chasing

Pavements和Cold Shoulder。在这之前，阿黛尔在iTunes上排40名，第二天起来，她发

现自己排名直窜第八。当她下了飞机回到伦敦，发现自己已经排在第一位了。就这样，她在

自己的家乡迎接了属于她的“Hometown Glory”（家乡荣耀）——这是她第一张专辑的成名

曲，也是她写给伦敦的一封情书。在这里，她开始了职业生涯的腾飞。

“阿黛尔现象”

阿黛尔在去年全英音乐奖上的动人一幕，直接把Someone Like You推向了英国单曲排

行榜的榜首，而Rolling in the Deep则位居第四；专辑《21》占据英国专辑榜的榜首位置

近3个月之久，打破了此前麦当娜保持的女歌手专辑榜首最长时间纪录。它在去年唱片市场

销售总量超过500万张，卖掉的CD总数几乎可以分到整个伦敦人手一张。

这是阿黛尔继处女专辑《19》之后掀起的第二场风暴，使这个女孩已经坐拥两张英国

榜前五的专辑和两首前五单曲。在她之前，只有披头士于1964年获得过这样的荣耀。而她

的奇迹不仅仅在英国——《21》几乎在全球每个主要的音乐市场都位居榜首。

去年11月，阿黛尔在英国皇家阿尔伯特音乐厅（Royal Albert Hall）举办了一场举

世瞩目的演唱会，并发行了一张现场DVD，与《21》共同成为2011年最令人难忘的经典专

辑——很少有流行歌手能够站在阿尔伯特音乐厅里。这场演出对她，乃至整个流行音乐界都

具有非凡意义。她今年只有23岁，无论以何种标准，她的成功都足以称之为“阿黛尔现象”。

《泰晤士报》如此评论，“全世界的人可以分成两类，一类是已经认识阿黛尔的，另一类是

马上就会认识她的。至于完全没听说过她的人，已经越来越稀罕了。”

在一个争当“新新人类”的世界里，阿黛尔则以一个“新老歌手”的身份胜利回归，

全面打败了乐坛的另一位天后Lady Gaga。她的演唱技巧继承自艾塔-詹姆丝（Etta James，

美国爵士、蓝调歌手）和艾拉-费兹杰拉德（Ella Firzgerald，爵士乐第一夫人），在聆听

她们的专辑后，阿黛尔意识到自己也能用一样的声音去演唱。如果要在英国找一位与她最接

近的白人灵歌前辈，你应该跳过艾米.怀恩豪斯、达菲（Duffy）和乔丝.史东（Joss Stone）

等人，直接回到达丝蒂.斯普林菲尔德（Dusty Springfield）——她在魔城唱片时期的沉吟

低唱和阿黛尔如出一辙。

“阿黛尔的成功，不像蕾哈娜那样需要低俗MV的帮助，也不像Lady Gaga那样需要穿

牛排做的裙子来吸引眼球。她不需要在凌晨3点的夜店门口和嗑药的男友被狗仔拍照，也不

需要带着一支拍摄团队去非洲领养一个儿童。”《泰晤士报》评论道。

当歌迷在她的歌声中陶醉，整个音乐产业也将信将疑地，满怀感恩地欢呼着阿黛尔的

成功。在这个网络共享、非法下载和在线听歌服务不断侵蚀着唱片销量的世界里，他们本以

为传统的商业模式已行将朽木。去年，全球的音乐产业销售额下滑了8.4%，也就是将近损

失15亿美元。而阿黛尔则奋勇逆流而上，《21》在全球的销量超过400万张。

如果说成功对阿黛尔自己来说也是一种惊喜（她在2009年赢得了两个格莱美奖项，但

她觉得自己没有赢奖的可能，在叫到她上台领奖时，她已经脱掉了鞋子和皮带），至少希望

摆脱底层小市民生活（“在那里，绝大部分女孩的目标，就是怀孕之后靠政府的救济金生活”）

的坚定信念，是她成功的必要条件。

“阿黛尔为青少年树立了一个榜样，一个凭借自身的才华、信心和奋斗获得成功的榜

样。她和披头士一样，给自己写歌。她的歌迷跨越年代、跨越阶层、跨越国界。她也许拥有

流行音乐界最有价值的嗓音，但她没有稀奇古怪的造型或者低级下流的绯闻，也没有整天只

吃生菜保持竹竿一样的身材。她的卖点只是她的歌声。这听起来简直就是一个老套的励志故

事。”