影视改编与儿童文学的跨媒介传播

视听天地

ＮＥＷＳ ＲＥＳＥＡＲＣＨ

影视改编与儿童文学的跨媒介传播

口胡丽娜

【摘 要】在影视盛行的当下，儿童文学以内容资源形式进入儿童电影实现其跨媒介传播。儿童文

学的影视之旅，不仅有效拓展了儿童文学的传播渠道，－２＂￣７其社会影响力，而且通过改编的方式，使中

国儿童电影创作获得“源头活水”。本研究通过对儿童文学影视之旅历程的回顾，探析儿童文学影视改编

的问题。以期更好促进儿童文学的多元传播，探寻到儿童电影新的生长点。

【关键词】跨媒介传播；儿童文学；影视改编；儿童电影

２０００年有人曾挑选了１００部中外文

于儿童文学的热映影片就是儿童文学影

而就儿童文学传播来说，儿童电影这一

学名著作了一次“现代受众了解文学作

视传播的成功实践。而在国内，儿童文

新的艺术形式赋予其更为丰富的传播渠

品的途径调查”，结果表明，有６０．５％ 学的发展与儿童电影的创作、发展也有

道。返顾现代儿童电影创作，改编是其

的人是先从电视、电影、广播、戏剧等 着紧密的联系。换言之，搭载儿童电影

内容生产的重要方式，尤其以对儿童

非文字传播渠道了解这些作品的。④可

的平台，儿童文学早就开始了跨媒介之

文学的改编为主。佐临编剧并导演的

见当代社会报刊、书籍等纸质媒体的 《表》，脱胎于班苔莱耶夫的同名小

旅。通过改编的方式，儿童文学的影视

主导优势已让位于影视、网络等新的媒 化不仅优化了儿童文学的传播效果，扩

说《表》。此外《小朋友》、《飞行

介形态。而就儿童文学的当下传播来

大了儿童文学的影响力，而且为儿童电

鞋》、《中国白雪公主》等影片也以外

说，更要积极寻求生存路径，拓展传播

影创作提供了丰富的内容资源，成为推

国儿童文学为创作源头。而家喻户晓的

渠道，扩大社会影响力，以弥补传统儿

动儿童电影发展的“源头活水”。

童文学以纸质传媒为主的传播格局所带 编自张乐平的漫画。这种改编移植的创

来的不利影响。“任何媒介的‘内容’ 编：中国儿童电影创作的优良传统

都是另一种媒介”， 儿童文学通过改 １９２２年上海影戏公司首次拍摄了 极推动了现代儿童电影的发展，奠定了

一

儿童电影《三毛流浪记》则由阳翰笙改

作方式实现了儿童文学影像传播，并积

、

儿童文学的影视之旅文学改

编的方式转换为儿童影视创作的内容资

表现六岁男童在室外顽皮戏耍情景的故 中国儿童电影重视文学改编的传统。

源，搭载影视传播的平台，顺利实现

事片，成为中国儿童故事片的萌芽。此

当代儿童文学传播继续继承并发

式，儿童文学成为儿童电影创作的“源 特》、《纳尼亚传奇》、《怪物史瑞 了《孤儿救祖记》、《迷途的羔羊》、

头活水”。日渐丰富儿童文学创作与儿 克》、《爱丽丝漫游奇境记》等脱胎

童电影创作互惠互利，形成良性传播的

儿童文学的跨媒介传播。《哈利・波 后，但杜宇、郑正秋等电影人相继拍摄

扬影视传播这一传统，通过改编的方

《三毛流浪记》、《表》等优秀影片。

象呆板的自然历史类纪录片原来也可以

拍得那样“好看”于是，金铁木导演的

《复活的军团》、《圆明园》乃至近期

上映的《大明宫》，都以一种全新的姿

视听天地

ＮＥＶＶＳ ＲＥＳＥＡＲＣＨ

阳院的故事》，还有任德耀（－５兰花》、

创作的原版电影剧本拍成的电影更能吸

能较好保持儿童本位的特色。早在民国

时期，民新影片公司在摄制电影《飞行

《小足球队》等儿童话剧都被改编成为儿

引人。” 儿童文学经典的影视转换，

童电影。其中《小兵张嘎》 《宝葫芦的 既有利于儿童电影创作的良性发展，为

鞋》时，就专门邀请了熟悉儿童文学的

秘密》、《闪闪红星》、《马兰花》等都 儿童影视创作提供源头活水，又能扩大 赵景深、顾均正审议剧本。而＜草房

成为经典之作。新时期以来，《红衣少

儿童文学影响力。但如何优化传播效 子》的成功也与作家曹文轩亲自担任编

女》，《哦，香雪》、《下次开船港游

果，推进和提高儿童影视创作质量，仍 剧有着紧密的联系，曹文轩还为此获得

记》、《男生贾里》、《人之初》、《我

有许多尚待深入探讨的问题。

中国电影金鸡奖最佳编剧奖。但是，更

多的情况是作家本人并不直接参与作品

的九月》、《花季雨季》、《草房子》、

首先，对作品资源的选取问题。

《女生Ｅｌ记》、《—个部不能少》、《再 目前儿童影视取材倾向于现实题材的作

的改编，这就使得许多影视作品都有着

见，我的ｌ９４８》、《危险智能》等作品在

品，尤其是校园小说如杨红樱、秦文

严重的成人化倾向，而缺失童真和童

纸质图书传播的同时，都通过电影的方式 趣。因此，儿童文学作家如何参与到剧

君、张之路、饶雪漫等创作成为儿童电

进入儿童视野。这些作品从纸质文本转换

影的宠儿。而儿童文学中的童话、幻想

本的改编，这不仅是提升儿童影视品质

为影像文本之后，依然有着不俗的艺术魅

小说等文体尽管在创作上有不少精品出

的一种保证，更是儿童文学如何实现跨

现，但是进入儿童影视改编视野的作品 媒介传播的重要问题。

力，有些还获得“童牛奖”、华表奖等重

要奖项。 少而又少。当然，这与儿童影视创作整

成两大类，一类是对当下作品的改编： 向和生产格局有关。

最后，改编对原著的忠实度问题。

更为便捷的渠道，但是随之而来是改编

总结儿童文学的电影改编，可以分

体倾斜于现实题材而轻视幻想题材的导

搭载影视快车使得儿童文学的传播有了

如《霹雳贝贝》、《男生贾里》、《花 是否忠实于原著，或者说原著的精髓是

在儿童文学影视改编方面，迪斯

季・雨季》、《草房子》、《足球大

尼是能手，并为中国儿童电影如何更好

否流失的问题。以《宝葫芦的秘密》

侠》、《危险智能》、《女生日记》、 吸收借鉴儿童文学资源提供了很好的范 为例，上世纪６ｏ年代黑白版影片《宝葫

《男生日记》等；另一类是对此前改编

本。在题材选取上，迪斯尼对童话和民 芦的秘密》对原作改动不大 而新版

《宝葫芦的秘密》显然置换了作品的时

间故事有着特别的偏好：《美人鱼》、

过的儿童文学进行再次开发，如《“下

《白雪公主》、《美女与野兽》、《灰 次开船”港》、《三毛从军记》、《宝

空环境，将小说带有鲜明５０年代特色的

葫芦的秘密》、《小英雄雨来》等。随

姑娘》等经典之作都取材于童话。安徒

生活环境置换成为了带有好莱坞的模式

着数字技术的发展，许多儿童文学作品

生、格林等经典童话抑或现代优秀艺术 的场景，古时代的恐龙到外太空的救援

已经成为儿童电影二度开发的重要对

童话都被迪斯尼所用，童话中肆意飞扬

都在电影中展现。作品的主题也从问题

象。如张天翼的童话《宝葫芦的秘密》

的想象和饱满神奇的艺术形象赋予迪斯