动物角色的奥秘:美国动画电影中动物形象的使用分析

SHENG

PING

SHIJIE

视听广角

传媒新思维

动物角色的奥秘：美国动画电影中动物

形象的使用分析

阴

吕诚

摘要动画电影中对于动物角色的运用十分广泛它们有时作为主角引导电影的风格走向主题展现有时作为配角增添

院袁袁尧曰袁

影片趣味凸显主角性格在国产动画电影中动物角色常出现在低幼向的作品中而在美国动物角色则扛起了全龄向主角

袁遥袁野冶袁野冶

的重担文章从美国动画电影中动物角色动画电影的历史应用等方面进行分析给国产动画电影创作者们以参考

遥尧袁遥

关键词动物角色美国动画电影动物形象

院

目前动物动画电影的主要倾向正如华特·迪士尼说过

遥

动物动画电影的发展始末

动画大师温，

动物动画电影的起源美国动画电影历史上

遥

可能是第一部蚊子是怎么生活的》

瑟·麦凯于1912年制作的《

影片中以一只拎着行李箱、。

以非人类角色为主角的动画影片

戴着黑礼帽的蚊子作为主角

，讲述了它是如何在一个男人身

的：“有时我们可以从动物形象身上看到自己的影子

，这也是

是，

我们觉得动物有趣的原因，神话中的动物不是真正的动物

人

穿着鸟兽装束的人类。从一开始就像洞穴图所宣示的那样，

[1]

”。

类通过动物叙述了许多他们的经历、结论和简介动物角色

.. All Rights Rerved.

影片极为短暂，但其中的蚊子却拥有自己的性

上吸血的故事。

在吸血前会用石头磨尖自己的嘴，因为不知，

格，它精明、贪婪

收敛的贪婪它最后吸血过多爆炸

。这是人们第一次在荧幕上

看到非人类的角色拥有了人类的情感和性格

。

温瑟《恐龙葛蒂》，比起上，

随后·麦凯又推出了动画电影

，温瑟》

一部《蚊子是怎么生活的·麦凯赋予了恐龙葛蒂更加鲜

温瑟。在这部作品中，

明突出的性格特征·麦凯化身训练师通

主角葛蒂像一个小女孩，有时，

过旁白来向恐龙葛蒂发出命令

温顺地听从麦凯的安排

，有时被周遭的事情吸引忘记遵从麦

这样活灵活。

凯的指令，有时甚至会因为麦凯的责备落下眼泪

现的动画角色是具有划时代意义的，在此之前动画仅仅是作

的出现令》

为一种影视特效或是艺术实验出现。而《恐龙葛蒂

意义与

创作者意识到动画也可以自成体系，拥有角色和故事、

内涵，而这个角色甚至可以不是人类

。

诞生了，

《恐龙葛蒂》诞生后，美国动画进入蓬勃发展时期

许多知名动物卡通形象，如·苏利文工作室推出的菲力

帕特

都，

猫、华特·迪士尼推出的米老鼠、华纳兄弟推出的兔八哥等

是其中翘楚

。

随着这些动物卡通形象的闻名，动物动画电影在故事层

披着人类的外衣，讲述的其实还是人类故事。

有以下两种

目前来看，美国动画电影在使用动物角色时，

主要倾向：一是全员动物角色设定，二是轻松愉快的影片基调

。

动物动画电影之所以向全动物角色倾斜，

原因是相比于

真人，观众会更容易接受动物带来的启示，达到寓教于乐的作

，《哈哈姆雷特》

用。譬如《狮子王》，它被很多人誉为动画版的《

姆雷特》的故事深沉凝重，令很多讨厌悲剧的观众退避三舍

。

而当这一故事以动物的形象讲述出来时，这些亲和的、非人类

形象在某种程度上冲淡故事的残忍度，让观众从角色中抽离

出来，从欢乐的气氛中体会到了作品想要表达的内涵。

这样的动物角色给影片本身带来两方面的益处：一方面，

动物承担了叙事和娱乐的功能，成为其标志性的叙事策略；另

一方面，动物引发人们的“动物”本性，观影时，观众不仅不会

产生过度反省降低观影体验，还可以充分领悟影片想要通过

动物传达的正能量情感和寓意。

[2]

再者，此类电影也为创作者提供了更多创作的素材与源

《马达加斯加》，都是基于动物本身的生》

泉，譬如《海底总动员

存环境延伸出的故事。这

些与人类社会大不相同的自然生态

像《疯狂动物城》更是

环境天然地能够勾起观众们的好奇心，

将动物与真实人类社会融合在一起

，创造一种现实中没有的

社会生活。

美国动物动画电影的风格通常是轻松搞笑的定位

，这和

美国观众对于动画抱有的心理预期有关，

即当美国观众走进

他们觉得自己是去看喜剧的。而这

影院观看动物动画电影时，

面也有了更进一步的深刻拓展—以动物角色本身为中心，

——

向外拓展纯动物角色的动画电影。此时的动物角色不再仅为

了主角、剧情搞笑服务，它们也开始决定影片的风格和主题，

如迪士尼推出的《小鹿斑比》《狮子王》就是此类型的代表。

126

声屏世界上

2021/11

视听广角

SHENG

传媒新思维

PING

SHIJIE

种心态也许和美国动画电影的起源又有着密切联系现时，刻板印象和影片中的形象会产生巨大反差

。美国动，这种反差感

画电影起步时正值美国民族大融合时期，来自全球各地的能能够让观众眼前一亮。譬如在《疯狂动物城》中

，本应处于食物

人志士在美国汇聚，使得美国具有强大的包容性。同时，美国链底层的弱小鼩鼱成了说一不二、杀“人”不眨眼的黑帮头目，

文化是非常赞赏幽默和自由的风格，他们不愿以严肃的态度和身后那庞大凶狠的手下北极熊形成了鲜明的对比，也和观

制作电影。在动画电影诞生时，它就作为一种娱乐手段出现，众心中的印象大相径庭，令观众啼笑皆非。

久而久之观众也就形成了动画片基调都是幽默轻松的这一主除了上文所述，动物角色出于动物本质，也会有特定习性

观印象，这样先入为主的概念造成之后的动画电影难以向深和动作，而当动物角色和它们自身特有的动物行为联系起来

刻倾斜。时，也可以造成意想不到的、人类角色无法完成的笑料。譬如

在《疯狂动物城》

中，作为守卫的狼群在不应该发出声响的时

动物角色的应用

刻依然克制不住自己狼嚎的天性

，令人忍俊不禁。

动物角色本身的优势。动物角色在动画电影中的优势

，可

最后，影片能够借助动物角色的夸张行为和特殊声音

、语

以归结于以下三点：一、更容易获得观众的喜爱

，二、动物特性

气来增加影片中的戏剧元素譬如在《

。猫和老鼠》中，创作者

[4]

可以辅助角色性格的建立，三、夸张的动作演绎造成搞笑的

在汤姆猫的运动方面就进行了十分夸张的变形

，如腿跑成一

段落。

个旋转的飞轮，或是被某种容器压成容器的形状

。这些效果在

众所周知，一部影片的成功与否和角色形象是否被观众

汤姆猫身上并不违和

，反而引人发笑。如果是人类角色进行这

们喜爱有一定的关系，而动物角色在这方面有着得天独厚的

样的夸张变形，

观众很有可能会陷入“恐怖谷”效应。譬如

优势，观众天然地对动物形象有更高的接纳度。

这就使得动物

1988年皮克斯制作的动画短片

《锡铁小兵》中出现的婴儿角

角色可以使用的身材比例、五官大小的范畴比人类角色更广

，

色，它的夸张表情就令观众感到恐惧

。这是因为观众对人类的

创作者的发挥空间也就更大。同时，一些动物先天就自带让观

长相过于熟悉，

人类角色会让观众产生共情，在观看到夸张变

众喜爱的“脸”，它们甚至不需要任何剧情的铺垫

，仅仅是刚一

形时第一时间代入的是现实中的自己，

因此体会不到乐趣。

亮相就能俘获了观众的心。譬如在《疯狂动物城

》中的兔子警

动物角色在剧情铺陈上的优势。如前文所述

，动物角色能

官朱迪，她有着又大又圆的眼睛、小巧的嘴巴，这一切都让观

够使影片的深刻主题被包上喜剧

、亲和的外衣，还能够拓展影

众看得心都要融化了，观众之所以喜欢朱迪是因为她的外貌

片题材和内容，

给创作者更大的发挥空间。除了这些作用，动

特征符合“婴儿图式”的形象。婴儿图式的形象在《隐形的文

物角色在具体的内容铺陈上也有一些自己独特的优势

，主要

化》一书中有较为详细的总结，即头大且占身体很大比例，宽

表现为：一、在动物角色为配角的情况下，能够衬托出更好的

大的额头和处于脸部中线位置以下的大眼睛、短粗的四肢、圆

主角；二、提供更多主题思想。

圆胖胖的身材等。这些形象和一些动物如猫、兔子、熊猫等都

[3]

在不少人类为主角的动画电影中，动物是主角伙伴的热

有相似之处。

门选项，这是因为动物伙伴能够辅助人类主角获得更加丰满

动物特性与性格的融合能够辅助角色形象塑造

，这种融

的形象。它的主要作用在于以下三部分：一、呼应或弥补人类

合既有同向的也有反向的。

同向是指动物在观众心中的性格

角色的性格，二、作为人类角色的倾诉目标，三

、帮助主角得到

与荧幕上的角色性格相符

。在现实生活中，动物会给观众留下

成长，丰富剧情。

一些“刻板印象

”，譬如兔子的形象是温顺、善良甚至愚蠢的，

首先，作为美国动画电影的主角，它们的性格通常都是积

而狐狸的形象是狡猾的。

在《疯狂动物城》中，创作者就对这种

极乐观有着坚定信念的，在此基础上主角分别拥有能将它们

形象加以利用，兔子朱迪单纯活泼

，而狐狸尼克则十分市侩、

区分开来的次级性格。而如何表现这些次级性格

，很多时候是

老奸巨猾”。这种同向的好处在于能够节省观众了解人物的“

在与配角的互动上体现的，譬如在《花木兰》中

，主角花木兰有

成本，如果将这种同向的设定放在配角身上

，那么就能在短暂

一只叫做木须的龙伙伴。木须作为花木兰家的保护神

，在最初

的戏份中将配角也塑造得足够饱满

。譬如《功夫熊猫》中五侠

就代表了家族的意见阻止花木兰替父从军，这就较好地将沉

之一的俏小龙（

蛇），它的形象和性格塑造都依据了人们对蛇

重、激烈的家庭矛盾转化成木兰和木须之间较为轻松的争执

，

的刻板印象，使得影片没费多少笔墨就将俏小龙冷静

、灵敏的

同时在这种争执中观众又能看到木兰坚韧不拔、有主见的

特点展示了出来。

性格。

而反向则是指创作者赋予动物角色的性格和身份与观众

有很多时候动物还是人类性格的外化体现，比如在《驯龙

心中的“刻板印象

”相反。它的好处在于当反向性质的角色出

高手》中，配角搭配的龙和它们本身的特点都是一样的，这使

声屏世界上

2021/11

127

.. All Rights Rerved.

SHENG

PING

SHIJIE

视听广角

传媒新思维

得配角的形象通过这些龙的形象被再次强调了一遍国动画电影中的常客。除了在最初《恐龙葛蒂》

，使观众时就奠定下的

在观看时更容易将这些角色区分开来。坚实基础，动物动画电影自身也有着能够保持新鲜活力的优

其次，为了表现主角的内心世界活动，动画电影常常会设势与特征。

计动物作为主人公倾诉心声的对象，来丰满其性格和完善人相比于美国动物动画电影，国产动物动画电影却仍在低

物逻辑。《魔法奇缘》的制片人在其书中就曾提到：“公主乐佩幼向的怪圈中打转。根据美国动画电影的经验，动物角色完全

需要和人交谈，而男主角富林并不适合做她的知己。如何在乐可以担当全龄向影片的主角，只是目前因为国产动画市场不

佩想要表达内心情感时看起来不像一个自言自语的疯子，这认可、观众对动物角色的印象还停留在“喜羊羊”和“熊出没”

[5]

些疑问都指向她需要一个倾诉对象。”乐佩的这一倾诉对象，等诸多原因，国产动物角色始终无法像美国动画电影那样大

放光彩就是动物角色变色龙帕斯卡

。。帕斯卡的出现让观众既能听到

不比人，又能看到她活泼机灵的性格。

事实上，动物动画所能表达的主题之深刻与广泛乐佩的心里话，

类角色的影片甚至真人电影要差最后，作为配角时动物角色往往还承担着督促主角成长

。动物角色本身就是人类性，

格的投影，它不仅能够含蓄表达人性还能够唤起人们对人与伴随他们一起冒险的重任

相信国产创作者。，间接给主角带来更多改变和成长

自然的思考，这其实是一个很好的角色选择断地给予主角鼓励和支持

形象立体的动物角色，、中，无牙仔和主角一起成长令主角驯龙高手》

在不断的探索中能够创作出性格丰满的动力。譬如在《

改变国产动物动画电影低幼的现状作者单位百悦中齐北变得勇敢起来。《

。中，雪宝作为动物角色的变形一直冰雪奇缘》

[院渊

京文化传媒有限公司

冤]

参考文献

院

[1].[M].:

王波好莱坞动画电影类型研究北京社会科学文

献出版社具。如《海洋奇缘

,2016.

[2].[D].:,2018.

武艺佳动物动画电影研究苏州苏州大学

[3]Genosko,G.(2005).Naturesandculturesofcuteness.In鄄

visibleCulture,9,1-19.

[4].[D].:

曹哲谈情节动画中动物角色形象的构建南京南

京艺术学院除了以上所述，动物角色还能提供更多的主题，

,2018.

[5]JeffArtofTangled院ofRapunzel[M].Chroni鄄

cleBooks,2010.

动物伙伴往往与主角一路相随，不。

就雪宝这一角色来看，它还承担了总，

陪伴着主角团寻找艾莎

结剧情、撮合男女主感情的职责

。

跟随在主角身边的动物角色还可以是一种内容填充的工

的前期，女主角没有动物角色作陪来互动，》

.. All Rights Rerved.

为了避免枯燥创作者只能将女主角独自起航的过程以蒙太奇

《海洋奇缘》的女主配一个动物或类果给

的方式表现出来。如

不，

动物的配角，她就可以在起航的路上和这个配角有所互动

至于单调

。

这也是动

物角色在剧情方面的第二种贡献

。

这里与前文所说到的使创作者拥有更多的创作题材是不

同的。前文提到的是根据动物角色，尽量还原动物角色本身的

生存环境，创作出更多丰富的世界观。而在这里所说的是指动

物角色能够启发创作者以动物出发，延伸出更多深刻作品

内涵。

而。

就现实生活来看，人类似乎能够主宰许多动物的命运

事实上，动物和人类同样作为地球的一员，是同样的生命体。

一个动物角色在影片中某种程度上是在代表整个自然，

动物

角色和人类角色的互动可以引申出人与自然这一母体的探

对小，

讨。譬如在《海底总动员》中，人类小女孩达拉凶神恶煞

观众

鱼们随意虐待，就间接体现了人类对其他生命的不尊重，

如，

在看到小女孩时，也会自我反思自己是否有过相似的行为

此一来就正中了创作者的下怀。因为创作者就是想通过这样

的情节去揭示作品的内涵，即珍爱自然，珍爱每一个生命。

结语

动物在美国动画电影中的出现十分频繁

，如今依然是美

128

声屏世界上

2021/11