从全球化观点对比《宝莲灯》和《花木兰》

２０１１年 和田师范专科学校学报 Ｊｕ１．２０１１第３０卷第六期 总第７４期

从全球化观点对比《宝莲灯》和《花木兰》

李娜

（宿迁学院五系江苏宿迁２２３８００）

［摘 要］近年来，全球化成为炙手可热的话题．街知巷闻 中国加入世贸组织，标志着我们更进…步的跟．１：了经济全球化的脚步。那

么，随着经济全球化的深入和发展，文化全球化的未来将会是怎样呢？本文以ｑ｜美动画片发展史为基础，从剧本、人物、技术等方面对比《宝莲

灯》和《花术兰》。从动画片文化这一文化的一 个方面寻求整个文化全球化的方向和趋势。

［关键 司］全球化；中美动画片发鼹史：宝莲灯：花木兰：情节安排；剧本：人物

序言

种方法，摄影机可以一格…格地把场面拍摄下来。尽管用

在最近一些年，全球化已经成为炙于可热的话题。中 线条勾画出来的人物显得特别富于生气和精神，但由于是

加入世贸组织，标志着我们进一步的跟上了经济全球化

开创期，制作都比较粗糙，时间都很短。不过在１９３２年美

的脚步。全球化最咧显和最根本的特征是经济活动的组织

国就有了第一部彩色动画片，也出现了很多受大众欢迎的

和一体程度超越了圈别和国家管辖权，这也就意味着过去

作品，其中弗莱舍兄弟的作品《蓓带・波普》《大力水

属于政府职能范围的税收和管理规定已经开始为经济铺

手》就是其中的代表。我们熟悉的迪斯尼尽管在这一时期

路。

也有作品，但是并不出色。

经济全球化是全球化的核心和基础：政治全球化是经

（二）初步发展期

济全球化在政治层而上的反映；而文化全球化是技术全球

第二个阶段则足初步发展期，中同动画的这一时期持

化的副产品。经济全球化实现的这一日标离我们越来越

续了７年（１９４０—１９４７），其问中国第一部有声长片动画

近，那么，作为技术全球化副产品的文化全球化的实现离

《铁扇公主》，发行到东南亚和日本地区，并受到人们的

我们还有多远呢？

热烈欢迎，为中阁动画走向国际作了很好的铺垫。虽然美

对文化的定义可谓千姿百态，＿已逾４００多种，其博大 国动ｉｆｉｉｉ也是初步发展时期（１９３７－１９４９），但它的辉煌已初

精深可见一斑。文化通常有广义和狭义之分。广义的文化

见端倪。１９３７年，迪斯尼公司推ＩｉＪ了《白雪公主》，』 ‘长

几乎囊括了人类的整个社会生活。狭义的文化指意识形 达７４分钟，这在美园动 片史上是个史无前例的创举，继

态，以及与之相适应的制度和组织结构。可见，文化包含

而推出《木偶奇遇记》更是家喻户晓，很多别的围家（包

的内容是极大丰富的，在这篇论文【｝Ｉ，我从动画片文化这 括。｛ 国）的孩子们都是看着这些动画片长起来ｎ勺。

一

视角研究文化全球化的未来和趋势。

（三）民族风格探索期

一

、

中美动画片发展史回顾

我们把第三个阶段成为民族风格的探索时期，新中

－ 荚动 史的发展阶段非常相似．都经历了五个阶

成立之后，巾国动 片开始了它更为厂 阔的发展。当然，

段，而且每个阶段在时问上都差不多。

在蹒跚学步的阶段，我们也是积极学习国外先进的动 技

（一）艰难的丌创期

术与艺术，主要是向苏联和南斯拉犬学习，凶此在动画技

中国动画Ｊ｛‘发展的第一个时期为艰难的开创期（１９２６— 艺上有很大提高。但是，１９５６年《乌鸦为什么是黑的》在

１９３９），第一部作品是《大闹画宝》，主要是受美国动画制

国际动画节ｊ－获奖，令人沮丧的是与会者以为这部影”是

作人麦克斯・弗莱休兄弟的《在墨水瓶之外》的影响。以

苏联的影片。这个事件激励了我们国家的动画制造者要努

后的作 多是学习东南亚的风格，是无声黑白的，而题材

力创造出自己的动画风格。中国动 艺术家从ｑＩ国传统文

也是以抗日救国为主要内容。代表作有《血钱》《航空救

化艺术当巾汲取营养，为己所用，力求表现出ｌ十Ｊ 独有的

幽》《凼货年》。而美国的动画片也经历了这样的时期

风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《骄傲的将军》当

（１９０７—１９３７），不川的是荚国的第…部动蜥片出现的稍早

ｒ｛＿１，民族特色十足，将军的脸谱化便借鉴了京戏人物造

一

些，在１９０７年，运刚的方法叫“逐格扪摄法”。根 这

型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音

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