书法印章正确的钤印方法

论坛的一些画友曾问我一些关于闲章的作用、

大小、内容等，钤印的方法印章的保护等问题，

我在此集中简单的聊聊我的看法吧

本论坛虽不是专业的谈印的论坛，但总归离不

开印章，一幅成功的工笔作品，虽然不一定“书、

诗、画、印”四全，至少有画、印两个成分吧？

看最近的几次国展连穷款都不落、直接用章的

入选画作的比例成上升趋势。更体现了印章和

画面无间的亲密！不说废话了

一、还谈谈闲章

闲章，一般包括引首章、压角章、吉语章、

警言章、收藏章、鉴赏章、纪年章、肖形章以

及、斋、堂、馆、阁居室章等斋馆章。其形式

不拘,大小不一。此前漫谈过，不再重复了。

现在重点谈谈画家作画时用的一些闲章的出

现、意义等（非闲章中的收藏、鉴赏章）

1、产生的原因及用途：

文人玩石质印章的开始，普遍以为和元末王

冕始用花乳石刻章有关，“会稽王冕，自号煮石

山农，创用青田花乳，刻成印章”（黄质《古印

概论》），明嘉靖间（1522——1566年）郎瑛

在《七修类稿》之“时文石刻图书起”篇中记载：

“图书，古人皆以铜铸，至元末王冕以花乳石刻

之，今天下尽崇处州灯明石，果温润可爱也。”

此后数百年来，许多印人学者、印学著述，皆

以此为据，加上后来的文彭、何震等人的继往

开来。（此类文章网络很多，此处不详述了），

以前的多是文人篆字交由专业印工刊制，自较

软的叶腊石系列做印材后，文人自己抱负、情

趣直接寄托、宣泄在方寸的天地间，此后闲章

渐渐兴起。既然文人自己会刻章，（大家都知道

印章刻好后不是自己藏起来的），必将用在字画

等作品上。

明末以前的书画作品上的闲章多为藏家的

收藏、鉴赏章。画作一旦易主，必增加新章，

这就使画作多在边角处大大小小、朱印罗列。

由于当时摹古之风盛行，多数藏家本身也是画

家，他们在临摹前人画作时不仅仅局限于一枝

一叶、一山一水具体画作上物象的相似，也极

力使书、印等同于原来临本的形式，这就得一

些画家在完成后把收藏、鉴赏章的位置，重新

钤上自己的闲章。举例说：就好像我们现在人

临摹一幅原清代宫廷藏画，把乾隆的“石渠宝

笈”、“乐天”“宜子孙”等位置直接换成自己的闲

所追求的精神境界、人生态度，或发表他们的

各自的艺术主张，其中充满了哲学的、美学的、

文学的色彩，耐人寻味，此闲章的内容十分广

泛，且意趣盎然。还有体现理佛崇道类的闲章，

以佛肖像做闲章、以佛道之经言,用于篆刻,亦是

近现代中国篆刻艺术所常用。 如：清代吴昌硕

的“心同月光”、现代陈师曾的“花开见佛”等用语

都充满着对佛的一片虔诚之心。

小小一枚闲章，在书画作品中虽占极小面积，

然而，它却给藏赏者以高雅清新之感，人们从

中亦能窥见作者的艺术品位，寥寥几字，意味

隽永，可谓方寸之中天地宽。

2、此类闲章的作用是：

A、补充了画者的对人生和艺术的感悟 阐论书

画之理，抒发政治抱负，志趣爱好等；

B 、使观者更方便了解画家的一些基本信息、

资料，籍贯、年龄等。举例：孔端甫先生的一

方闲章“尼山泗水”世人一看便知道作者为“阙里

孔氏”圣人后裔。

C、也是一种对画作主题的进一步诠释；

D、也迎合了当时观者的审美需求；

E、增加画作构图的完美或“聚气”或“点睛”或是

成为“起、承、转、合”某个环节的组成部分等。

二、怎样钤印

一方印章，不仅要有佳刻，而且要有佳钤。

刻得再诸位都知道用在书画作品上的印花，直

接显示了印章的面貌，也就是印文的精美粗俗

与否，是靠印钤完后的印花效果完美与否，来

打动观者的心弦。不仅是篆刻家，作为印人辑

集印章钤拓印谱，或者委托钤拓助手协助工作，

要精于此道，而且作为有志于书画的诸位都应

尽全力为自己的书画作品锦上添花。

钤拓印谱，实际上包括一钤二拓两个含义。

钤，是指手执印章蘸印泥于刻面，钤盖于纸上

打出红色印记；拓，是指将印章侧面的边款、

图文，拓出黑色款识（读zhi）。一般是红印钤

解前人创造的奥妙所在，辨识鉴别印谱的拓本

版别等。

这里重点谈钤印，拓款与本论坛关系不大，不

多解释

根据一些方家的经验证明和自己的一点感受，

钤印的效果好坏或强弱，一般而言，受三个方

面条件的制约；或者相反，得三个有利方面的

烘托。受到制约，是指钤完印后，印花效果欠

佳或不佳；获得烘托，自然是指钤印搞得好，

效果较佳或甚佳。自然，有了这三个方面的条

件的制约，其中关键是要看人的技术运用能否

得当，不然，钤印效果仍会不理想。

1、印泥要用得好，至少要运用适宜。钤盖

公章的不能用（铁盒装的只能叫印台、印油根

本不能称其为印泥），因系海绵浸有红色印油，

既不匀和，更会渗油，尤其钤于生宣上，就是

馒头掉到稀饭里------周润发的感觉了！印记周

围会产生透油现象，团团油迹堆积，印文污积、

模糊，走失神采。因此要选购书法篆刻专用印

砂印泥. 朱磦印泥略现红黄色，比较清雅，是

漂制时较上层的朱砂细未。印泥质量好坏主要

决定于朱砂和蓖麻油的质量.其中朱砂是色素

成分,它的化学成分硫化汞是一种红色的无机

颜料,化学性质稳 定,耐水,耐光,耐热,耐酸、耐

碱,也就是实际传统国画矿物质朱砂这种颜料。

不多扯了!概括说蓖麻油为分散剂，白陶土为填

充剂，朱砂为显色剂，艾绒为吸附剂，冰片是

起防腐和增添芳香的作用。市面上品牌不少，

颜色朱磦、朱砂为主，可随各人喜好购之。关

键要质地细腻稠厚，色泽鲜明沉着，暑天不烂，

寒天不冻，不渗油者就行。

2、纸张的要求。书画用纸有粗有细，不多

详谈，和连史纸比也就是工笔用的蝉翼、净皮

勉强能用，如书画纸太粗，为了保证印章的效

果，可以钤在连史纸上剪下来粘在字画上。

3、钤印技术一要熟练，二要讲究，不能马

虎。如果说，钤好印记，印泥纸张是物质的客

观条件或基础，那么钤印者的钤印技术是主观

技能，这时成了关键，必须十分重视。书画用

纸当然比不上专门的钤印连史纸，但更要注意

技术，钤印时先要在字画下垫物，常规用玻璃

板、橡胶板、薄薄的书灯，有些画家、书家的

画案是细木工板简易做成的，一用力就会下弯，

产生挠度，也就不可在画案上钤印了，也不可

在画毡上钤印，我一般下边垫上打过的扑克4-8

张，或者垫在3-5mm的铜版纸做的企业宣传

册，蘸印章时，一手拿印泥缸一手拿章，细朱

文少蘸几下、白文的可多蘸几下，力道如蜻蜓

点水，边蘸边看印面，使印面蘸泥要均匀周到。

冬天使用印泥，可用口呵气，或将印泥在太阳

光下晒一段时间，一经变软拌匀，则易于下色，

蘸好印泥后轻轻放在纸上后，稍用力下按后轻

微的朝四周晃动下，细朱文用力小点，白文可

用力略大点，然后一手按纸，一手轻轻垂直提

起印章就ok 了。理论上可以直接在玻璃板上

钤印，但往往印面四角会略低，就不适合垫玻

璃板了。

所谓“刻六钤四”，正说明了钤盖印稿颇为重要

的作用，不可忽视。各人可以各法试验得之，

不必强求一律、固守成法，只要钤印效果清晰

美好就行。印泥、纸张、技术，三者相和谐，

运用既熟，成竹在胸，自能得心应手，斯为妙

哉。

或者常用呢就造成印泥上面发干、凹下去，故

要经常用木质、塑料等条状物按一个方向均匀

搅拌成馒头状，（金属不行，易发生化学反应使

印泥变色、变质）方便钤出完美的印拓。

2.、印泥畏寒，冬天要置放在较暖之处。

3.印泥使用日久，油分渐枯，可适量加存放

日久的老蓖麻油做的专用印泥调和油(一般书

画材料店都有，好像清凉油盒大小，价位在10

元左右)调匀。但切忌使用新油，以防印油外渗。

4、印泥最好在瓷缸内存放。因瓷缸既不渗

油，又可长期保持印泥质量。

四、印章的养护

1、各类石质印章多为叶腊石，硬度一般在

摩氏2-4级间，所以切忌与硬物或相互碰撞，

最怕怕一大盒子章全部放在一起，用的时候来

回翻找，叮叮当当若钟磬齐鸣，这样用一次相

互磕碰一次，看着都心痛。

2、每次用完后及时用软布、软纸、硬毛牙

刷等擦拭干净，（反之时间长了印面糊堵，影响

印拓的真实面目）放置印盒里，或者自己用硬

纸壳根据印章大小折叠俩小盒，外边用透明胶

带粘紧，平时套在印章两头，可以把硬纸壳是

带个印拓，使用时一看便知，不用每个套盒都

打开看看。

3、章料无论是山坑、水坑的一但开采后，

就与地脉的气息断绝了，好像个婴儿离开了母

体一样，在日常的气候、环境下久了，保养不

慎势必会变色、裂痕出现。专业收藏章料的所

以有油养、封蜡等多种养护方法。我们至少要

做到不可长时间光照、放置较潮湿处、适当的

把玩下就可以。