[私刻公章伪造印章罪]刻章:刻章

[私刻公章伪造印章罪]刻章：刻章

篇一 : 刻章：刻章-简介，刻章-刻章设备

刻章是使用工具，将某种需要的图文刻在印章材料上的制作过

程。由于各方面的需要，现在的公司，学校，签名，大家都是用到章，

像学校的学籍管理章和教务处的章，都有需要，公司在签合同时会用

到合同专用章，盖发票会用到发票专用章，分别还有业务章，公章，

和财务章，法人代表章这些都是最平常使用的了。按用途来划分，可

以分为公私印章,企业单位印章,艺术印章,个人私人用章等。按材料来

划分，可以分为原子印章、回墨印章、光敏印章、红胶印章、天然牛

角印章、象牙印章、水晶印章、黄木印章、滚轮印章、铜印章、钢印

章、玉石印章等。

刻章工具_刻章 -简单介绍

，将某种需要的图文 刻在印章材料上的制作过程。由于各方

面的需要，现在的公司，学校，签名，大家都是用到章，像学校的学

籍管理章和教务处的章，都有需要，公司在签合同时会用到合同专用

章，盖发票会用到发票专用章，分别还有业务章，公章，和财务章，

法人代表章这些都是最平常使用的了。

刻章工具_刻章 -刻章设备

刻章 激光管功率：≤40W 上海

最大雕刻幅面：260×200mm

实际雕刻幅面：二型版200×100mm或四型版230*200mm

雕刻精度：0.015mm

通讯接口：专用接口或标准并口

电源：AC220V50Hz高压包电源

激光冷却方式：水冷

排烟方式：左侧排烟

主板：科泰二型板 或四型版

整机尺寸：780×580×220mm

重量：34kg

可以选择使用新四型小主板 带注册码软件不需要加密锁 带

切割功能 操作简便 中英文编辑可做出口.

刻章工具_刻章 -刻章机械

ZK-K40USB刻章机

刻章 激光刻章机直接USB接口输出，使刻章机与电脑连接更

方便，抗干扰更强防止雕刻时错位，信号传输稳定，雕刻速度更快，

是刻章机的首选产品。

ZK-K40USBU接口连接方便好用。

数据输出更充分，雕刻速度快，效率高。

雕刻性能稳定，更抗干扰。

适应各种行业大量雕刻工作

刻章工具_刻章 -刻章法律

社会团体印章管理规定

印章使用管理规定

印章管理制度

国务院关于国家行政机关和企业事业单位社会团体印章管理

的规定

印章治安管理办法

民办非企业单位印章管理规定

刻章工具_刻章 -刻章软件

1：最简单的方法是到天空下1个软件,很容易,但输出是图片来

的.做WORD的话,不行。2：要是用来做文档的就直接是WORD文档

做1个就行了。但新手比较难,要调很多参数。新手做得会比较难看。

3：磨石软件，新立新龙，科泰刻章软件

刻章工具_刻章 -在线刻章

一般只需要图片，用作签名。

刻章工具_刻章 -刻章材料

印章材料包括：塑料，有机，牛角，仿水晶，铜质印章，原子

印，光敏印等。

刻章专用石材 田黄是第一等，产于福建，它的价格以成色和重

量来确定，普通的田黄单位重量价格要比黄金的单位重量价格还要

高。

第二是鸡血石。

寿山石是最好的章料了，好的寿山石价格也很高。

光敏印章

光敏印章：利用激光打印出来后，直接晒于感光材料上，再注

油使用，印迹稳定，能保持文件的原始线条，适合图案印章、卡通印

章、签名章，可重复加印油使用数万次，也是比较耐用的1种免印台

印章，故也适用于使用量比较大的印章。光敏印章的补充印油必需与

原来注入的印油是同品牌的，否则可能会因为印油的使用不当而损坏

印章。另外，光敏印章机的章料价格相对于普通的雕刻印章的价格要

稍微高一些，但是光敏印章的绿色无污染，使用轻便及可以免除印章

印泥的约束限制，反而更加实用光敏印章油需要。

回墨印章回墨印章：回墨印章是1种坚固的印章架加上内置印

台，在使用时印章自动反转并自动盖一下印台，是1种高质量和高档

次的印章，印迹效果清晰，结构稳定，坚固耐用，方便再加油，可置

换印台，其方便耐用深受银行、医院等窗口单位的喜欢。回墨印章的

补充印油最好使用原装的水性印油回墨印章在使用时需注意用力均

匀，以免损坏印章支架，其补充印油应先择同品牌水性印油，以确保

印章面不受损。

渗透印章渗透印章：自带印油、使用方便，可反复加油使用。

适用于各类部门章：如发票专用章、合同专用章、业务专用章、报关

专用章及其他工作用章等，不适用银行印鉴印章，印章使用过程中需

补充同品牌的印油以确保印章体不受损。

牛角印章牛角印章：质地坚硬、经久耐用、印迹清晰、适用于

印鉴印章，但牛角印章具有热胀冷缩的特性可能产生误差。黄木、牛

角为天然印章材料，最好用印章合装起来，以免暴露在外过度收缩造

成裂损或变形，影响印迹质量。

铜印章铜印章：质地坚硬、但比较脆，、外表美观，但盖印粘

墨比较差，适用于各类印章特别是银行印鉴印章。

红胶印章红胶印章：易盖好用、印迹清晰、适用于各类部门章：

如发票专用章、合同专用章、业务专用章、报关专用章等，由于材料

具有热胀冷缩以及受印油化学性的改变的特性而易产生误差，不适用

于银行印鉴印章

钢印章钢印章：钢印是常见印章，很多人毕业证书上都会见到

此印章，这种印章有上下2个模，上方是凹模，下方是凸模，盖出的

印迹有凹凸感。

日期印章日期印章：又称号码章，特殊印章架结构使其号码或

日期可以变动，适用于银行用章，检验用章等日期或号码需变动的印

章。

原子印章:原子印章

原子印－是采用1972年美国庄臣公司发明的原材料制作而成，

原子印是目前商务活动中广泛应用的印章之一，外形美观，印面清晰，

无需印台、无需加油，即盖即干，携带方便，绝不褪色等特点，可以

使用36000次以上。

适用于：各类部门章。如发票专用章、合同专用章、业务专用

章、报关专用章及其他工作用章等。不宜银行印签印章。

回墨铜印章

回墨铜印章是回墨印章的1种改良产品。是由回墨印章架子与

铜片组合而成。回墨铜印章克服了回墨印章因长期使用,胶皮容易变

形发胀的缺点。以及铜印携带不方便，盖印不清晰的不足之处!回墨

铜印章具有回墨印章盖印清晰，携带方便，同时也有铜印长期使用永

不变形的特点。回墨铜印章损坏仅需更换印章架子就可以，而不用更

换整个印章。特别适合于刻制公章,财务印鉴等需长期使用之印章

木头印章

黄杨木、银杏木的质料弹性好，是木质印章的主要用材，黄杨

木即好刻又美观，既利运刀又使木质增强韧性，刻起来用薄刀切入而

不剔去木屑，收刀后木纹自然收拢。就是这一特点，雕刻时无需考虑

在比划交接处留刀，即使一刀直往也不会使交接处的木屑落下，无所

谓刀法，章法，但线条呆板。也有人用檀香木入印的，檀香木盛产于

热带，是1种香木。

刻章工具_刻章 -刻章刀法

按刻法分单刀和双刀。单刀在笔划的正中下刀刻之，多用以刻

细朱文；双刀在笔划的两侧下刀，多用以刻粗白文和朱文。

按运刀的刀势不同又分为冲刀、切刀和冲切结合3类。

根据各篆刻名家的执刀方法、运刀刀势和刀具厚薄利钝产生的

刀痕不同，又形成了各种篆刻流派。

刻章工具_刻章 -怎么刻章

先准备刻刀，石头，毛笔，宣纸，拷贝纸，砂纸，印泥，等物，

然后去借一本篆刻字典，最好从汉印入手，先临摹，后创作，如果有

书法的基础就比较容易，没有也不要紧，能坚持就行．刻之前先用砂

纸将石头加工好，磨平它，然后即可参照下面的方法刻了。先画印稿，

可以先写在纸上，认为满意后拓在印章材料上。还有1种方法就直接

写在石头上，准备一面小镜子，看镜子里面，一边写一边反复修改直

到满意。刻章时要准备印床，把材料固定在上面，当然大的材料可以

用手拿着直接刻。

刻章工具_刻章 -刻章规则

公章尺寸大小规定

1、党章一律为圆形，中央刊镰刀、斧头，直径为4.2cm,圆边

宽为0.1cm，镰刀、斧头外刊党组织名称，自左而右环行，印章使用

简化的宋体字。

2、工会章一律为圆形。直径为4.2cm，外边为双边，外边为粗

边，边宽为0.1cm，内边为细边，边宽为0.01cm.上弧为单位名称，

自左而右环行，印文使用简化的宋体字。

3、国有企业、国营股份制企业等公章一律为圆形，直径为

4.2cm，中央一律刊五角星，星尖直径为1.4cm，圆边宽为0.12cm，

五角星外刊单位名称，自左而右环行，或者名称的前段自左而右环行、

后段自左而右横行，即单位部门名称放在星下方作横排，印

外资企业公章 文使用简化的宋体字。

4、专用章一律为圆形，中心部位一律为空白，直径为4.0cm，

圆边宽为0.1cm，上弧为单位名称，自左而右环行，专用章内容放在

章的下边作横排，印文使用简化的宋体字。

5、其他企业所属部门及个体、私营企业的印章规格为圆形，

直径为3.8cm，圆边宽为0.1cm，中央刊五角星，印章上刊刻营业执

照上核准的企业名称，自左而右环行，印文字体一律使用简化的宋体。

6、工商企业合同专用章不论何种经济成分一律为圆形，直径

为5.8cm，圆边宽为0.15cm，上刊企业名称，自左而右环行，中央不

刊五角星，企业开户银行、银行帐号、电话号码及企业地址，自上而

下横排，如刻多枚合同专用章，印章下端应加刻编号，印文使用简化

的宋体字。

7、有限责任公司印章一律为圆形，直径为4.0cm，专用章和公

司所属部门印章直径为3.8cm，圆边宽为0.1cm，中央刊五角星，五

角星外刊企业名称，自左而右环行，或者名称前段自左而右环行，后

段自左而右横行，印文使有简化的宋体字。

8、股份有限公司印章一律为圆形，直径为4.2cm，圆边宽为

0.12cm，专用章和公司所属部门印章直径为4.0cm，圆边宽为0.1

社团组织公章 cm，中央刊五角星，五角星外刊企业名称，自左

而右环行，或者名称前段自左而右环行，后段自左而右横排，印章使

用简化的宋体字。

9、中外合资、外商独资经营企业的印章规格为椭圆形，横径

为4.5cm，竖径为3.0cm，中央不刊五角星，企业名称自左而右环行，

或自左而右横排，根椐用章单位的要求，可刻制钢印和中英文印章。

10、地方性社会团体的印章规格为圆形，直径为4.2cm，中央

刊五角星，五角星外刊社会团体名称，左而右环行，印文使用简化的

宋体字。

手工雕刻规则

[刻刀]

能备有大小不同的数种更好，初学可备大小适中的一把。除选

购外，可用废钢锉、废白钢车刀改制。为防滑手须缠以纱绳。刀尾宜

磨成亦方亦圆，可崐作处理印面的辅助工具。

[印泥]

须常用牙质或塑料的印筋搅拌。以西冷印社及漳洲的产品为最

好。如果无条件可用一般的办公用品印泥宜放瓷质印泥缸中。

[印床]

但熟练者常不用印床，初学用印床便于动刀。以便执石之手灵

活转动配全合受刀，印床有木制、金属制多种，自制印床价廉实用。?

只要买一付元宝螺丝)

[笔墨砚刷]

也可用旧牙刷、旧油画笔代替，笔一般以56号圭笔为宜。刷

子可用旧棕丝自扎。用以钤印前刷清石章底部残剩的石屑。

[印规]

类似于木工用角尺，帮助钤印时定位的工具。可自制。钤印后

印规暂不称动，如钤得不清晰，可将印章紧贴印规重复钤印。

[纸]

钤印可用连史纸、薄宣纸。复印印稿可用薄而吸水的毛边纸、

毛太纸等。

[砂纸镜子]

然后再用砂纸磨至细洁为度。可备铁砂、水砂粗细不同的2种)

小镜子用来反照印文。磨印石开始可在废砂纸、水泥地上磨。

[印筋]

可用牙、骨制品，搅拌印泥用。也可用旧塑料牙刷柄，但不可

用金属的

手工雕刻规则

[执刀法]

一般是无定法的各种执刀都有利弊。无非是适应刻者的习惯。

看篆刻作品的好坏，执刀如同执笔。并非观摹操作表演。但采用适合

自己习惯的执刀法可有助于刻好印。编者喜欢采用的执刀法，如同执

钢笔。一般青少年都易接受。以拇指、食指、中指执定，无名指、小

指辅于中指之后，角度约45

由右下方朝左前方刻去，靠上述三指的关节收送。运刀方向不

变，象打拳一样便于向外发动。熟练后还可变换刀刃角度、方向，随

意运刀加工细节之不足。

[选印石知识]

这里介绍的适宜青少年学刻用的普通石章

一般印石中以青田石最易受刀。一青田石：产浙江青田。最名

贵的封门青”冻石。

呈黄色半透明。三二寿山石：产福建寿山。最名贵的田黄”价

同黄金。

昌化石：产浙江昌化。最名贵的鸡血石”因石质红斑鲜艳如鸡

血而得名。但一般昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。

很多采用爆破，其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的

菜石、磨刀石及目前开采的石源。故出售的普通石章往往有裂纹，还

有以蜡填嵌裂口的需要仔细选择

即印章。古多作封发物件，把印盖于封泥之上，作信验。秦汉

以后多称帝王之印为玺。

印玺起源极早，谢肇淛《五杂俎》卷十二物部云：“三代之为

信者，符节而已，未有玺也。周礼九节，玺居一焉。玺亦所以为节。

郑康成谓止用之贷贿，盖亦用以钤封，恐人之伪易也，称印而已。”

最早的印玺为铜质，河南安阳殷墟出土。早在春秋中期，印玺已应用

于社会活动中。人们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。战

国时的印章，称为“玺”。战国私玺形状较官玺小，适宜佩带；以方形

为主，还有各种不规则的形状，内容除姓名、官职外，还刻有吉语和

生动的动物图案以及大型烙马印等等；材料上有金、玉、陶等。秦代

建立起来的印章制度，到汉代得到了进1步的发展和完善，并奠定了

玺印“盛于汉”的历史地位。汉印种类繁多，显现出方正、质朴、平和、

博大的整体风貌，汉印的特点是容量大，在金、银、铜、玉、石等各

种材料上，印工用琢、铸、凿等多种制作方法，让印面产生不同艺术

效果。魏晋南北朝篆刻承汉印之风，但趋于瘦挺方直，率意为之，不

及汉代印章精整严谨，沉穆雄浑。魏晋南北朝官印各朝均有定制，印

材仍为金、银、铜、玉纽，除龟纽、驼纽、鼻纽、瓦纽外，出现了辟

邪纽。其时最具特点的印章有4种：多字印、多面印、悬针篆印和朱

文印。隋唐至宋元，是中国印章艺术的相对低潮时期，官印存世极少。

印玺有阴文、阳文之分，古代印章大多为阴文。

辨析

古代的印玺是中国文物宝库中的重要内容之一，其收藏、鉴别、

研究对中国文字的产生、发展有着重要作用。中国古代印玺包括了鸟

篆、大篆、小篆等各种字体，虽然它的体积都很小，却是文物收藏的

重要项目。

印玺的产生年代很难考据，普遍认为它始于三代之时。印玺的

用途、形式各有不同，是经过1个漫长的时期变化、发展而形成的。

它最初产生于装饰作用，用玉石做成，佩戴随身，没有一定的定制；

后来对美观的要求越来越高，印玺的花纹、文字也就越来越复杂，个

人的姓名、官衔也都成为必须的内容；随着配饰风气的增长，印玺成

为1种信物，作为1种凭证的出现是到秦代的事了。到秦始皇的年代，

只有皇帝的印章才能成“玺”，而官民成“印”。古印玺为官印或姓名印，

到唐宋开始出现表字、堂号、斋名等内容。汉印的主要目的已经发展

为铃盖，文字比前代有所改易，古朴典雅，有很高的艺术性。汉代印

玺的使用，更加明确了级别定值，如皇太子用金印龟钮，诸侯王用金

印骆钮，二千石以上官员用银印龟钮，六百石以上官员用铜印鼻钮等

等；再如太子将军称作“章”，其他人员为“印”等等。六朝开始出现朱

白文，产生较大的变化。唐代印章多变化创新，但许多文字偏离了六

义，无古法可循。宋代崇尚纤巧，字型、印形开始出现较大的变化，

异形闲章出现。元代的一些著名文人力图复古，多作朱文。明代开始

有人较系统的整理、研究古代印玺，一些收藏家把收集到的古印进行

拓印刊行，使古代印玺文物的收藏和研究逐步走上正轨。

v

明太祖时，为防止官僚之间用空白官方文书舞弊，加强关防，

就采用半印公文制，如同战国时期的合符一般，来勘测公文之真伪。

后来尽管这种半印制度废弃了，但官员们仍称官印为“关防”。

印玺的质地、材料差别较大，夏、商、周及三代以前均为玉印，

与当时的道德观有联系。秦汉时期只有天子才能用玉印，所以秦汉以

后玉印传世很少，是非常珍贵的文物。金银、银印在汉代是出现，从

文物、艺术鉴赏的角度看，其材质上的贵重都还在其次，它只不过是

印玺拥有者的身份地位之象征而已。按照当时的规定，汉代俸禄为二

千石的官员，使用银印龟钮，而更小的官员只能使用铜质印。古印当

中有极少数印章使用宝石、玛瑙刻成的，于文字艺术无益，只是因为

印料贵重罢了。瓷印大约出现于唐宋之间，质地坚硬不易刻制，有点

类似玉印的效果。石印在古代未曾出现，宋代才开始有私印出现，传

世极少，宋代石质印章很普遍，易于镌刻，效果古拙。象牙、犀角都

是汉代低级别官员使用的印章料后世的私印也经常使用，但这些骨质

材料较粗软，时间久了字形会变。

篆刻作为独立的艺术门类之出现，是随着唐宋文人画的勃兴而

兴起的。诗、书、画、印的整体艺术观念，是画家、书家们注重在作

品上钤盖姓名、别号、斋馆名号等印章。所以即使是那些优秀的篆刻

原件已不复存在，我们依然可以欣赏到印章的图像。

文、何为明代杰出的篆刻艺术家，占据着印学史上的重要地位。

文彭是明代大画家文征明的长子，他的巨大贡献是开创了“石章时

代”，书画家亲自操刀治印，石章风行印坛，明清篆刻艺术继秦汉古

印以后至复兴，文彭功不可没。何震与文彭亦师亦友，其风格多变，

整体面目苍劲古拙，在印坛有极高声望，在当时的许多文臣武将都以

得到何震一印为荣，待何震死后有片石与金同价之说。

邓石如是清代最优秀的书法家、篆刻家以及艺术理论家之一，

生于1743年，卒于1805年，着有《完白山人印谱》，其书法被时人

评为“国朝第一”。邓石如独具一格的刻风是把篆书的变化运用到印章

当中，婉转流畅、婀娜多姿，成为当时印坛上的重要流派“邓派”，与

另一支流派“浙派”形成中国印学史上的2个重要派别。

吴昌硕是活跃于清代晚期的画家、书法家和篆刻家，自成一体，

有《苍石斋篆印》、《齐云馆印谱》、《篆云轩印存》等多部印谱传世。

他从十几岁开始从事篆刻的学习和创作，对篆法、章法、刀法等方面

做出巨大贡献，尤其讲究布局意趣，刀法老辣，钝刀硬入。他的篆刻

艺术风格对近现代日本印学有很大影响。

阎氏铸刻铜艺：

昌乐阎氏刻铜艺术，源于清朝康熙年间。康熙十五年进士、皇

太子讲官阎世绳与王士祯等文化名流共同研究刻铜艺术。阎世绳精心

刻制的铜制品倍受康熙皇帝珍爱。康熙皇帝曾多次将阎世绳刻制的文

玩作为奖品赏赐给大臣。许多高官学者也以得到阎世绳刻制的文玩为

荣。阎世绳之子阎愉之孙阎廷佶曾孙阎循琦玄孙阎学淳五代进士皆为

篆刻名家。之后近百年刻铜工艺曾一度失传。直至清末，阎志超整理

阎氏遗着，重新发现了阎氏刻铜艺术的文献资料，阎氏刻铜工艺方幸

续传承。

阎志超昌乐县城西门里人，清末民初篆刻家、书画家，中共地

下党员。他出生在文化艺术经商的世家，受到良好的文化熏陶和创新

思想启蒙，所创作的仿古铜工艺作品独树一帜，别有风味。后不幸被

日寇逮捕入狱，在狱中有幸结识了北京前门外著名刻章老字号七县馆

的老艺人，两人共研篆学，相见恨晚。阎少璞因祸得福，篆技大增，

在狱中将毕生制印技术整理成书，秘传给长子阎光崇。阎光崇继承父

业，70年如一日深入研究，改进了传统的砂模铸造工艺，将北京篆

艺与古代阎氏铸刻铜艺的方法结合起来取得成功并将其毕生技艺全

部授之后人。

第三代掌门传人阎小平自年幼便跟随其父习文练字，十一岁时

已熟练掌握铜印的所有制作流程。承祖艺之基，习名师精华，得国外

专家指点而悟得黄铜落款绝技。落款之字，清晰明朗，简约淡雅，流

畅自如且灵动奔越。铜印落款之技，古今未之有也，此为胜人处之一；

新技法之于印底篆刻，使得字口深峻可及2毫米，字迹整齐规范，此

胜人处之二；经其三十余年反复试验，将失蜡真空铸铜技术发挥至极，

所铸刻各种金、银、铜印玺表面处理无坑无疵光滑细腻，此为胜人处

之三；又其将铜印印纽多样化，有各类生灵、仙灵亦有抽象、象形等

类，一改前人铜印清一色呆板无味的外态风格，并精雕细刻加以抛光，

所成之印皆灵气萦绕栩栩如生；此四技一改旧法，铜印亦焕然一新，

可誉铜印制作史之大手笔。刻篆字于印底，行落款于印侧，铸雕兽钮

于印上，黄铜全身，金光闪耀，甚为大气亦不失精美。曾与著名的山

东大学刘乐一教授联手攻关，多次为中国领导人铸刻铜印玺，并为韩

国总统金泳三，孔子嫡传后裔，台湾著名学者孔德成等诸多港澳台及

大陆名流铸刻过铜印。其作品之于各界名流中收藏五千余方，乃以求

者所需为本，定做各类金银之印，因经济实惠，求印以铜质居多，世

人皆称其作品精美非凡。随着社会发展，赋予了传统文化新的思想精

神和内容，阎氏工艺在精进的同时不断创作出“龟”“兔”“母子情”，“中

华魂”“华人万岁”“无与伦比”等京字印系列，情侣印系列，十二生肖

印系列，瑞兽系列，祝福语系列，成语印，人名印等无不使新一代年

轻人深感好奇与喜爱。

清后期社会皆用石质印章，铜印制法从此失传。阎氏刻铜艺术

三百年历史，锦华无数，其续传为之家幸，更亦为国幸。自此中国金

属印制法在“石章时代”不但幸运的保存下来，而且进入了1个崭新的

时代。

刻章法

潘茂弘，字元道，安徽新都人，生卒不详。工篆刻，通印学，

于明天启乙丑年着成《印章法》。

《刻章法》分二集。上集论及文字、印章辩、官制、秦汉印、

缪篆印、铁线文等历代印式与印学常识。下集阐述官私印及落墨、章

法、字法、运刀等篆刻技法兼及艺术修养，图文并茂，编排有序。董

其昌对此书颇为推崇，称其“谈论凿凿，一切传述古人，询心手俱灵，

发先民之所未发。展玩久之，不图汉官威仪复见，今日有意摹古之士，

须从此谱作异师可也。”足见此书问世时之影响。

全书凡四十八则，书中“章法”、“章法论”二则阐述章法。首先

指出章法的重要性：“章法一方之表，一字不适合，便失一方神气，”“篆

不一体、或平列，或相让，或大小，或长短，装束必须疏密不杂。”

接着具体分析：“分清布白，去浊求清，”“平头齐足，量前顾后，不

欲左高而右低，不欲上长而下短。不欲肥，肥则败；不欲瘦，瘦则病。

左右若群臣顾主，转折如万水朝宗。”“其间有方圆肥瘦之分，大小宽

窄之别，或作上下匀停，或作左右对半，约方圆于规矩，定平直之准

绳。”同时，作者认识到章法的成败直接关联到作品风格的塑造，曰“苍

中稍加风味，平淡处略起波澜。太露锋芒则字无润泽，深藏圭角则体

不精神，放意则荒，工严则胜。”作者成功地总结了章法中的疏密关

系：“空处立得马，密处不容针，最忌笔画匀停，尤嫌梭角峭厉，”“密

者欲其舒畅，疏者空处新奇。”这正是后来邓石如提出的“疏处可走马，

密处不容透风，计白当黑，妙趣乃出”的渊源。

在创作态度上，作者认为：“得意千方犹少，失意一方疑多。

得意处，多在快活中想来；败笔处，还是忙中落墨。”强调刻印要持

严谨审慎的态度，并认为篆刻家不仅要学识渊博，而且要虚心入境，

“唯不自矜，亦能得心应手。如自满之人，必未知精微。要之，错纵

中编宜齐整，工致处洒落其风情，智者过之，愚者不及矣。”

《刻章法》近年被今人韩天衡编入《历代印学论文选》后，受

到印学界的注意。

刻章工具_刻章 -刻章法

潘茂弘，字元道，安徽新都人，生卒不详。工篆刻，通印学，

于明天启乙丑年着成《印章法》。

《刻章法》分二集。上集论及文字、印章辩、官制、秦汉印、

缪篆印、铁线文等历代印式与印学常识。下集阐述官私印及落墨、章

法、字法、运刀等篆刻技法兼及艺术修养，图文并茂，编排有序。董

其昌对此书颇为推崇，称其“谈论凿凿，一切传述古人，询心手俱灵，

发先民之所未发。展玩久之，不图汉官威仪复见，今日有意摹古之士，

须从此谱作异师可也。”足见此书问世时之影响。

发票专用章 全书凡四十八则，书中“章法”、“章法论”二则阐述

章法。首先指出章法的重要性：“章法一方之表，一字不适合，便失

一方神气，”“篆不一体、或平列，或相让，或大小，或长短，装束必

须疏密不杂。”接着具体分析：“分清布白，去浊求清，”“平头齐足，

量前顾后，不欲左高而右低，不欲上长而下短。不欲肥，肥则败；不

欲瘦，瘦则病。左右若群臣顾主，转折如万水朝宗。”“其间有方圆肥

瘦之分，大小宽窄之别，或作上下匀停，或作左右对半，约方圆于规

矩，定平直之准绳。”同时，作者认识到章法的成败直接关联到作品

风格的塑造，曰“苍中稍加风味，平淡处略起波澜。太露锋芒则字无

润泽，深藏圭角则体不精神，放意则荒，工严则胜。”作者成功地总

结了章法中的疏密关系：“空处立得马，密处不容针，最忌笔画匀停，

尤嫌梭角峭厉，”“密者欲其舒畅，疏者空处新奇。”这正是后来邓石

如提出的“疏处可走马，密处不容透风，计白当黑，妙趣乃出”的渊源。

在创作态度上，作者认为：“得意千方犹少，失意一方疑多。

得意处，多在快活中想来；败笔处，还是忙中落墨。”强调刻印要持

严谨审慎的态度，并认为篆刻家不仅要学识渊博，而且要虚心入境，

“唯不自矜，亦能得心应手。如自满之人，必未知精微。要之，错纵

中编宜齐整，工致处洒落其风情，智者过之，愚者不及矣。”

《刻章法》近年被今人韩天衡编入《历代印学论文选》后，受

到印学界的注意。

篇二 : 刻印章

上美术课了，我很紧张，因为这次美术课是要动刀子的。

［]美术老师来了，反复嘱咐我们要小心，因为刻印章要用刀子。

老师先给我们做示范，边做示范边讲解，说刻印章有两种，一种是阴

刻，一种是阳刻。阴刻就是要把刻的图形凹下去，阳刻就是要把刻图

形凸出来。老师说话的功夫就刻好了，又把刻好的图案印到纸上。哇!

是一条鱼和一只猫，老师刻的是阳刻，老师叫我们自己动手刻一刻。

还说，必须要用刻刀刻，可我没带刻刀，但是我就不能用尺子刻吗?

刻不了阳刻我就刻阴刻，我用美工刀割开土豆，再用尺子刻。我一会

儿就刻好了一个五角星。但是一印在纸上，印了好多次，才印了个完

整的五角星。

哎，这印章真不好刻呀!