常见的故事片类型有

常见的故事片类型有:西部片、爱情片、喜剧片、强盗片、侦探推理片、惊险片、动作片、

灾难片、战争片等。

类型电影在创作和观赏上的特征

创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结。

★使用分门别类的模式化形式体系，创造定型化人物。

★非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的变形强化的类型

环境；追求吸引力的视听语言。

中国电影发展的几个阶段

1905——1948 诞生与起步时期

1949——1976 曲折发展时期

1977——现在 探索前进时期

中国自己摄制的第一部影片，是1905年拍摄的《定军山》，标志中国电影诞生。

从思想内容上分为三种类型：

1、家庭伦理与社会问题型

2、抗战反帝片类型

3、现实人生片类型

1、革命战争与民族英雄

《钢铁战士》《南征北战》《董存瑞》

2、愤怒的控诉与强烈的反抗

《白毛女》《祝福》《红旗谱》

3、新的人物、新的世界

《李双双》《刘三姐》《阿诗玛

、现实精神的回归

《凤凰琴》《离开雷锋的日子》《香魂女》

2、历史意识的觉醒

《黄土地》《老井》《人生》《开天辟地》《毛泽东》《大决战》

3、人的主题的开掘

《女大学生之死》《毛泽东和他的儿子》《红高粱》《秋菊打官司》

4、艺术探索的多元

（1）从时空美学走向真实美学

《一个都不能少》

（2）影象美学与电影本体的追求

《黄土地》

（3）感官愉悦与精神愉悦

《神鞭》《甲方乙方》

 ★电影艺术鉴赏的特点

 1.从艺术接受的功能来看，是一种文化消费，是按照艺术美和影视美的规律和原则，

对作品进行感受、体验、理解和判断，从而获得精神愉悦。

 2.从艺术接电影艺术鉴赏的比较角度



 将作品放在历史和社会的语境下，将它作纵向和横向的对比，全面认识作品价

值。

 纵向比较，和不同历史时期的作品比较，寻找对过去电影美学风格的发展和

继承脉络，发现它的历史价值和艺术贡献。如《红高粱》

 横向比较，将作品和同时期、同类型、不同国家的作品进行比较。

 受的目的来看，是一种创造性的审美活动。

 3.从艺术接受的形态来看，是一种感性活动，强调直观性。

 4.从艺术接受的环境来看，在一个特定的环境中完成。

 ★情节和故事

 故事通常可以认为是一连串发生在一定时间和空间之中具有因果关系的事

件，在电影作品中称为剧情，指总体的框架轮廓，而具体细致地展现发展变化过程

的是故事的情节。电影是“看”的艺术，影响观众注意力起决定作用的是情节。

 如：《沉默的羔羊》、《摩登时代》

 电影中情景的意义在于为塑造人物提供有利条件或者成为人物思想情绪的体现者。

如《城南旧事》。

 细节的刻画是一部电影的点睛之处。情景往往是通过环境背景的描写和营造

来辅助人物和事件的展现不同，细节的作用在于强调。如特写镜头。

 1.线形结构：以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程的结构模式。有单线式

和多线式结构（《秋菊打官司》、《通天塔》）。有顺序结构和倒序结构。

 2.时空交错结构：几条不同时空线索交织发展。从本质讲是一种意识流的结

构，表现结构的内向性特点。如《英雄》、《广岛之恋》

 3.回环式套层结构：以多层叙述为叙事动力，以事件上的“回环往复”为主导的结构

模式。从不同角度不同侧面反复讲述。如《罗生门》

 4.缀和式团块结构：整体上没有连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个相

互间并无因果关系的故事片断连缀而成的结构模式。如《城南旧事》

 1.戏剧式结构：以表现事件为主，以激烈的矛盾冲突为基础。如《魂断蓝桥》

 2.小说式结构：通过生活横断面所构成的场面的不断积累和叠加，委婉细致

地表现人物的思想情感和形象特征。如《远山的呼唤》

 3.散文式结构：以神为主，形散而神不散。如《城南旧事》

 《摩登时代》

 有史以来欣赏人数和次数

 最多的电影

 生产线工人，码头工人，更夫

 、酒店服务生，小人物的人生

 悲剧，对于“美国梦”最贴切的

 嘲弄和讽刺

 缺乏理性的疯狂

 笑中带泪的艺术效果

 《城南旧事》

 第三届金鸡奖最佳导演，80年代最佳影片

 一首淡雅而含蓄的散文诗

 串珠式的散文结构

 复现式蒙太奇的使用（场景、

 音乐）

 最后5分钟的叠画技巧

 《飞越疯人院》

 1976年奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳男演员、最佳女演员、最佳编辑五项大奖

 被社会抛弃的人们的反抗斗争，

 讽刺了西方社会的非人性化。刻画

 了精神病人的黑暗生活和悲惨境遇，

 “病人”对传统和体制的反抗。

 尼科尔森的表演简直就是一本教

 科书，准确，到位。

 《罗拉快跑》

 多次获奖。由观众投票评选有史以来 250部世界最佳电影，《罗拉快跑》名列第111

名。导演汤姆•提克威是个电影奇才 ，创作时34岁。

 对性别角色的颠覆

 叙事的片断化、虚拟的场景意

 识、虚幻的叙事游戏、音乐的金

 属味道、画面MTV化、电脑特技

 影片的主题、结构、人物

 和色彩（后现代）

 奇特的情节结构、反常规的剪辑、视听元素的选择与组接

 第67届奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠

 20世纪90年代，美国社会的反智情绪高涨，好莱坞于是推出了一批贬低现代文明、

崇尚低智商和回归原始的影片，美国媒体称之为“反智电影”。

 阿甘在影片中被塑造成了美德的

 化身，诚实、守信、认真、勇敢而

 重视感情，对人只懂付出不求回报，

 也从不介意别人拒绝，他只是豁达、

 坦荡地面对生活。这部后现代主义

 影视作品通过对阿甘神奇故事的叙，

 向人们展示了“美国精神”，让阿甘

 这位诞生于银幕上的英雄形象，以

 永恒的笔触写下一部特殊的人类历

 史，也跑出一个普通人生命中一连

 串的生活奇迹，带给人们一种被希

 望和乐观所点燃的生命感悟。

 主要有两个大的场景，一个是杰弗瑞的房间，一个是对面的公寓和院子。杰弗瑞因

受伤无聊而窥视对面的邻居，观众则一方面以杰弗瑞的视角参与整个偷窥的过程一

方面又从摄象机的角度去观看杰弗瑞的生活。在各个人物的故事线索之外，这里就

出现了另外两条叙事线索。一条是杰弗瑞和观众所看到的，一条是观众单独看到的

杰弗瑞的生活。

 每天清晨，舞蹈演员总是边跳舞边吃早饭；

 寂寞夫人总是在喝酒；作曲家总是很郁闷没

 有灵感；老夫妇总是在阳台上睡觉并用篮子

 收放小狗。这些人物被抽象成了一个一个的

 符号，在画面中总是不断重复，代表着自己

 的符号意义，使得画面具有了某种意味上的

 重复性。

 经典的元电影

 通过《后窗》，希区柯克把人性和电影的本性统统展现了出来，一切都是从片中的

摄影师的角度出发，拍下他所看到的事物，然后去表现他的反应。主人公从不同的

窗口看到不同的人生故事，实际上是人世的一个缩影。片中摄影师不停地调节照相

机变焦镜头的画面，也隐含着希区柯克对男性话语权主宰的世界提出某种质疑。

 是悬念大师希区柯克的代表作之一，可用多重方法解读。有人从精神分析入手，探

索主人公男性特征被褫夺以及他的窥视癖问题；也有人从电影的自体反思着笔，探

讨本片的深层内涵。总之本片蕴涵非常丰富，观众从娱乐层面消费它，学者从理性

思维出发剖析它。

 描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了

一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄

寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统

一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢

得了世界性的声誉。

从整个叙事结构上看，影片是一篇淡淡的散文。全片人物只设计了５ 个：有着微而婉的淡

淡哀怨的女主人公周玉纹，身体有病心情枯寂的玉纹丈夫戴礼 言，开朗热烈多情多义而因

此为内心感情矛盾缠夹的礼言的朋友、做医生的章志忱， 正在上中学的富有朝气、情窦初

开的妹妹戴秀，忠厚纯朴的仆人老黄。

 细节推动情节

 在暴力中表达温馨情绪

 沉默的杀手，令人怜爱的另类少女，微妙动人的情感，不落俗套的故事情节，淡然