大变动时代的忧思:欧阳予倩电影剧作母题分析

２０１０年第２期 九江学院学报（哲学社会科学版） （总第１５７期）

Ｎｏ，２，２０１０ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｕｊｉａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ ａｎｄ Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ） （Ｓａｍ ＮＯ １５７）

大变动时代的忧思：欧阳予倩电影剧作母题分析

陈建军黄林燕

（九江学院文化传播学院 江西九江３３２００５）

论文提要：欧阳予倩的电影创作可归纳为迷失与回归型，体现了作者对近现代以来中国

社会走向的整体性思考；恋爱与拯救型，针对社会中的压迫和不平等现实，开出西方近代人

道主义思想的药方；第三类是上述两者的综合。

关键词：母题迷失与回归型 恋爱与拯救型

中图分类号：Ｊ ９０５文献标识码：Ａ文章编号：１６７３—４５８０（２０１０）０２—００８７一（０４）

欧阳予倩虽然半路出家做电影，但短短几年

应自己本性的更有价值的生活中来。《三年以后》

的电影生涯却是倾情投入，编、导、演样样来得，

中的迫坏者是何家的表弟张德纯，为还赌资，挑

还为中国早期电影留下了颇有分量的理论文章 拨二媳妇李慧贞与婆婆的关系，导致了李慧贞丈

《导演法》。与在现代戏剧发生、发展中的开拓者、

夫何毅夫由消极而沉溺于酒色。沉溺于酒色的结

领导者的崇高地位迥异，除了他编剧的《木兰从

果是资财被妓女艳云挥霍一空，负债累累。当他

军》外，他在中国现代电影领域的作为并没有受

失意、彷徨时，女儿庄儿的到来惊醒了他，这时

到太多的关注。欧阳予倩最钟情的是戏剧，只有

表弟德纯的真面目也暴露了，他幡然悔悟，与妻

在没有条件从事戏剧活动或生活出现困难的情况 子相约三年的改过和努力。毅夫浮华洗尽，致力

下才到电影界临时客串一番，借另一个途径释放

于纺织业，憨拙的老大刚夫也努力务农，而一直

其饱满的艺术热情，在电影领域没有做出很大的

好酒的毅夫妻兄李希白则早于他们努力于种植树

贡献是可以理解的。但并不能因为这样就轻易地

木，整个家庭都迁过改善，过上了新生活。《小玲

将他忽视，至少在编剧这一方面他表现出了自己 子》中的力量是上海都市的浮华生活和东家

的独特特点，在中国现代纯商业化的电影和左翼 的花花公子贾佑清，在这些力量的作用下小玲子

电影之外一个别样的存在。 变成了乡下人眼中的“怪物”，后来更因生活所迫

欧阳予倩编剧的剧本有十二个，我们可以大

成为了舞女，现实让她明白了一切，最后在曾经

致把这些剧本按母题和表达方式归纳为三类：迷

的恋人阿毛和表哥赵六的帮助下回到了农村。《关

失与回归型；恋爱与拯救型；混合型（其中《海 不住的春光》中的卑鄙人物是流氓买办式的人物

棠红》、《开天辟地》、《弱者，你的名字是女人》 吴警之，在湘桂撤退中他用自己的小殷勤迷惑了

三剧内容不详，《清明时节》是在姚莘农已有故事 女歌唱家梅春丽，两人成为了夫妻。婚后梅春丽

基础上的加工，不在讨论之列）。

发觉了吴警之的钻营投机、霸道、虚伪，生活陷

一

、

迷失与回归型

入了苦闷，可是一时无法自拔。她先前的歌咏队

迷失一回归型的电影剧本有《三年以后》、

朋友及姐夫林尔文健康、快乐的农场生活感染了

《小玲子》、《关不住的春光》。这类故事的结构一

她，最后在他们的帮助下逃离了禁闭着她的别墅，

般为：由于坏人的构陷或，主人公迷失本性 成为了其中的一份子。

堕落下去，然后在可悲后果的刺激和其他人物的

从１９２６年的《三年以后》到１９３６年的《小

援助下摆脱了不利的境地，更坚定地回归到了适

玲子》再到１９４６年的《关不住的春光》，前后二

收稿日期：２００９—１２—１０

作者简介：陈建军（１９７８一），男，江西吉水人，九江学院文化传播学院教师，博士。

黄林燕（１９８９一），女，江西九江人，江西师范大学０６中文本科。