激荡四十年: 改革开放之后的上海电影

龙源期刊网

激荡四十年： 改革开放之后的上海电影

作者：黄望莉

来源：《上海艺术评论》2018年第03期

上海电影作为中国电影重要的生产基地，新时期以来的中国电影发展潮流也对这个区域产

生了巨大的影响。从1978年到2018年，作为正在进行时的上海电影，也依然可以看到正在不

断创新、不断前进。

1978年起，上海电影作为中国电影的重要组成部分，同样在“拨乱反正，解放思想，实事

求是”的总体思想引导下，从废墟走向复苏。经过40年激荡，今天的上海电影，正在不断创

新、不断前进。

从调整到发展：上海电影之春（1978-1992）

1978年以后，中国电影的创作在“解放思想”的时代强音下开始恢复生产，而邓小平《在中

国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》的发表，为整个中国文艺界送来了“春天”。这一

年，国家的具体政策的引导主要确立在“恢复”的思路上，例如国务院批转文化部、财政部《关

于改革电影发行放映管理体制的请示报告》，决定恢复“文革”前的管理办法，并通过调整发行

收入分成比例，增加了用于发行放映的生产基金。尽管随后在具体的放映的单价与电影制片厂

的结算比例上有所调节，但是，在当时的统购统销的计划经济体系下，电影生产也只能在恢复

和重建的过程中开展。

首先，在体制上，上海电影管理机构也开始恢复。1978年，上海电影系统产生新的领导

班子：孟波、张骏祥先后出任电影局局长；徐桑楚、特伟、洪林、李资清等分别担任上影、美

影、科影、译影厂厂长。在艺术创作的指导上，上影恢复以汤晓丹、傅超武、桑弧、刘琼、鲁

韧为首的5个创作集体；成立以张瑞芳为团长的上影演员剧团；重建文学部。

上海电影制片厂在恢复电影生产之初就体现出非凡的创作实力。例如，1977年的《祖国

啊，母亲》《大刀记》和《平鹰坟》等3部故事片。其中，《祖国啊，母亲》热情讴歌民族团

结和祖国统一，是“文化大革命”后第一部受到观众欢迎的影片。1978年出品的“伤痕”电影《于

无声处》、宣传计划生育的喜剧片《儿子、孙子和种子》，以及歌剧舞台艺术片《江姐》等。

此后，“三代”导演同台竞技，上海电影在新时期之初就形成了一个高峰。

1978到1986年间，上海电影的创作内容不仅丰富，而且在文化意识和社会批判上都体现

其先锋性。其作品量和“影人”群体在全国的总体创作版图中还是处于先锋的行列。这一时期上

海电影在文化和思想意识的批判上与时代的风潮非常贴近，例如在“伤痕”电影、具有现代悲剧

意识的政治“反思”影片的创作上取得了相当高的成就。杨延晋的《苦恼人的笑》和《小街》都

是对“文革”的控诉，然而其形式探索各异其趣，体现了导演的才华。同样，吴永刚、吴贻弓共

同导演的《巴山夜雨》则以诗一般的电影语言做了一个群像式的时代概括，折射出艰难岁月中