适合写作文的王菲的歌

适合写作文的王菲的歌

《执迷不悔》 我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词

《执迷不悔》。

我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用

我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的

感受周围， 就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”

强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免

不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，

与执迷与否无关。

别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，

却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。 《执迷不悔》是一个启示，不动声

色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉

醉，不是一种灵气么？ 1：《动心》 这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统

小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。

又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，

唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服

———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。

2：《誓言》 这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也

是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。 一开始唱着：

“无所谓，我什么都无所谓。”

后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？

大凡誓言，靠不住的多了去了。

王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何

干？与她本质有关。

即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。 3：《讨好自己》

这首歌被视为王菲的音乐立场。

曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。

歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，

其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知

不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远

的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。

王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。 4：《出路》

1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然

沦陷————呵，当然有好的一面。

当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复

过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。

把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等

专辑中去了。 5：《Di—Dar》 又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视

自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。

滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。 这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算

“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。

其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。 6：《假期》 歌曲分三个部分：

一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。

人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘

了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美

妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，

一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。

人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。

歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。

7—14：《浮躁》 经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那

是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格

非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。 《无常》，闪烁着点点波光，音乐明

亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。

《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得

依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。 《堕落》，又与《假期》

对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。

“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。

而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。

《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一

个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲

自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想

起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。

《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出

“咿”，。

王菲一个游走在音乐世界里的精灵，用空灵纯净的音色征服了数不清的歌迷，被美国

《时代》周刊称为流行歌后，是继巩俐后第二个选项为其封面人物的中国艺人。她完美的

嗓音、率真的个性、智慧的眼睛、慵懒的表情，有时从容、有时轻狂、有时淡漠、有时激

扬，生命多元而精彩。

王菲的歌没有最好听的，因为他唱过的歌都已成为了经典。现在他不唱了，也许以后

也不会出来唱歌了，但是她曾经留给我们的那些美到极致的歌声会永远陪伴我们，甚至实

我们的孩子，我们的孙子。没有人能够评价faye，因为她，已经是神话……

我想不会跑题的，歌词其实就是一种精华美文，需要用心体会。很久以来，最喜欢的

歌始终都是 再见二丁目 。或许是因为每一次听的时候都会想起很多往事吧，所以看到LZ

的问题忍不住乱写一通。

一个人在某个地方等自己的恋人，可是对方并没有出现，漫无目的的在街上行走，忽

然听到唱片店里的异国民谣，心下感动。

其实一直过得很快乐，只不过自己被感情的起伏蒙蔽，现在才发现，原来生活中还是

有很多细节能让自己感动，虽然自己等的人没有来，或许在下一个路口会遇上更适合自己

的人。

年轻美好的千嬅将这首歌的感情唱得淋漓尽致，她的声音有一种港乐不可或缺的苍白，

或许就是因为这，所以夕爷第一次听她唱这首歌就开始对她偏心，夕爷说他最好的作品都

给了千嬅，就算到了现在，夕爷还是在她身边一如既往的支持她，他们是红尘知己。

喜欢 再见二丁目 ，所以死心塌地的喜欢杨小姐。

至于 约会 ，是MUI和明哥的合唱，这首歌堪称经典，我喜欢里面的歌词，锦衣夜行

忙着赴约的心。

经历过感情的伤，以至于面对新的恋情总是小心翼翼，担心自己用心经营的感情只是

昙花一现。

MUI和明哥把这首歌唱得风生水起，每一次听都能想象到一种场景，暧昧的夜色下，

形形色色的过客擦肩而过，到底谁是自己等待的有心人。

1、《执迷不悔》 王菲第一次作词，执迷不悔是她当时的爱情观。

这首歌让她第一次作为一个独立的个体存在，说的完全是自己的感受，与他人无涉。

2、《动心》 有古筝有笛声，传统小调式作品，王菲首次作曲，小试牛刀，用在古装剧中，

现在听来相当老土，娘味十足。

非常惊讶她居然会唱这么俗气的歌曲，尤其唱腔太做作了，有点受不了，但作为一个

曲作者为古装剧的立场，倒是做的不功不过。3、《誓言》 窦唯作曲，所以曲子有点摇滚

的味道；王菲写词，简简单单，没有多余的修饰。

开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓”，后来又被推翻：“别以为，我真的无所

谓”，这才是心声，她越来清楚自己所要表达的东西了。最好听的还是笛子部分，和《动

心》一样，但时髦多了！4、《讨好自己》 作词作曲一手包揽，写这样的一首歌，表明了

她的立场，音乐上，生活上，她首先要取悦的是自己。

听习惯了她那些悦耳的，挖心掏肺的唱腔，突然听她压着嗓子来唱，犹如当头棒喝！

5、《出路》 在某个颁奖典礼上，她穿着怪怪的衣服，袖子长过脚软，再她之前，刘德华

彭羚什么的已经唱了一大堆的歌，然后看她神情冷淡地，一直站在原地，兀自RAP了一段，

唱得那么漫不经心，酷到极点，我想当时台下的人也一定和我一样被惊得目瞪口呆了。这

首歌由她自己作词作曲，相当另类，被视为她对自己的预言。

6、《DI-DAR》 王菲自己作的曲，短短的2分28秒，干净利落，一开始是舒缓的旋

律，唱得小心翼翼，犹如恋爱中的心悸，随后旋律加快，似乎一心想要挣脱爱情的束缚。

当她唱起DI-DAR的时候，舌头非常自然地卷曲起来，圆润动听，被无限地延伸，“啦啦

啦”唱得层次感十足。

7、《假期》 歌名《假期》，感觉应该是一首相当欢快的歌曲，听过之后，讶异了半

天。歌曲分3个部分：一开始是相当平缓的吉他，反复的几个和旋，她的声音一直在低处

徘徊；随后鼓声渐次加入，人声飘了起来，是实实在在的假音；接着，节奏逐渐加快，多

了美妙和声，情绪一下子平复下来。

这首歌，是她自己作曲，旋律简单，但编曲非常丰富。王菲已经开始挖掘自己声音的

多样性和编写能力。

林夕的词题的相当棒。是一首很不错的作品，但很多人把它给忽略了。

8、《无常》 一种美，一种灵动，仿佛湖面上的点点波光，虽然说的是世事无常，在

辨证中依然有突显的美感。王菲的词曲相当流畅，但意境是晦涩的。

听这首歌想到了窦唯的《窗外》。 9、《浮躁》 原来歌可以是这么唱的，词曲也可

以是这么写的，王菲把她那种无意识的吟唱方式发挥到了极致。

这首歌体现了非常王菲式的风格，歌词高度概括，旋律异常简单，但依然保持非常好

的可听性和耐听性。10、《末日》 一字一顿地唱，好象很小心翼翼的样子，但每一句的

最后一字又被刻意拖长了，这种唱法上的紧密结合，有着相当和谐的美感。

王菲自己作的曲。歌词比如“美丽流着眼泪”“虚伪张开笑脸”，相当有智慧。

11、《堕落》 自己包办词曲，感觉上是《末日》的延续。唱的是堕落，末世纪综合

症，但听她的声音却觉得那么自由，自己漂亮的和声，犹如婴儿的呢喃，干净舒服。

一句句“来啊，来啊，我陪你”，有着和Cocteau Twins 一样通透的假音，王菲的极

致之美就在这儿了！ 12,13 《哪儿》、《想象》 自己作曲，但完全没有歌词，只是在那

儿兀自吟哦，要在这长达3分多钟的时间内变换不同的音色哼哼哈哈真不是一件简单的事。

但王菲不但把这3分多钟填满，并且还哼得相当动听，绝对清凉败火，当时王菲执意留在

北京，为爱一切都无所谓，这应该是她最无拘束的一次释放了吧！14、15 《不安》、

《野三坡》 连哼哼哈哈都没有了，纯粹的音乐，也是王菲以一个单纯的音乐人的姿态出

现。

16、《感情生活》 王菲自己操刀作曲，她似乎喜欢这样的节奏，清浅的，漫不经心

的，可一旦开始便停不下来了，容不下一丝瞻前顾后。于是你也随着音乐，在空气里摇摇

摆摆，从白天到黑夜。

林夕的词，很冷静。17、《脸》 王菲的曲作得越来越成熟。

类似于美声的唱腔，犹如天籁，高藐得让人感觉空气稀薄。你以为她会一直这么唱下

去，但她忽然声音一转，恢复了原来的嗓音，执拗地，自顾自地把声音压的扁扁的，真假

声的姿意转换，流畅而不落痕迹。

演唱会上，王菲把那段美声的唱词变成了法语，感觉更加灵动。只是林夕的那句：呼

吸是你的脸，你曲线在蔓延，不断演变那海岸线，长出了最哀艳的水仙”的绝美感觉没了。

18、《小聪明》 音乐更重，层次更深，轻度摇摆的节奏，王菲唱得更加随心所欲。

唱了这么多年的歌，自己也写了不少的作品，在音乐上，王菲已经越来越自信。

19、《童》 这首歌，听得出王菲的母爱是泛滥的。编曲异常的轻快，舞曲的风格，

鼓声不曾停歇，但不是滞重，而是一种奇怪的温柔，有点妖娆。

“我不能太宠爱，我怎能不宠爱”，爱到无计可施，爱到鼻子发酸，眼角湿润。歌里

收录了童童的声音，那么稚嫩，与王菲一唱一和，一中疼痛的甜美。

《可否抱紧我》是beyond与王菲她们合作演出《莫欺少年穷》后，黄家驹写给王菲

演唱的一首歌曲，由绿叶作词，黄家驹作曲，Peter Lam编曲。于1990年5月4日发行，

收录在《Everything》专辑中。

《可否抱紧我》

作曲：黄家驹

填词：绿叶

星光闪照晚空的奥秘

看闹市现霓虹

街中跟你挽手轻带醉

似踏进星月里

凝聚美梦

书中翻看古今的记载

爱恨似雾迷离

彼此相识相依相疼爱

但在瞬息掠过

太多崎岖迷惑我心

可否抱紧我

明日那怕是寂寞

可否抱紧我

明日那怕是寂寞

让这刻温柔

尽把心中愁~驱走

抱紧我

清风飘送脑海中印记

每段爱渐蒙胧

一生经过几多风雨过

庆幸始终遇到

你的声音

留住我心

王菲所有的studio album中，这一张我最吃不消，相对于《王靖雯》来说似乎是个

退步。独自在寝室里听需要极大的耐心。我只能说三首歌能让我安心听完：《巴黎塔尖》、

《Everything》和黄家驹作曲的《可否抱紧我》。

夸张一点说，没有这首歌，《Everything》 is nothing, to me at the least.

（《Everything》对我来说什么都不是，至少）（摘自"王菲专辑世纪回顾"）

感谢您的阅读，祝您生活愉快。