中国古代音乐史考试重点(1)

中国古代音乐史考试重点

第一章 远古 舜之乐《九韶》以祀四望

（一）名词解释 禹之乐《大夏》以祭山川

1.陶埙：用陶土制作的圆形或者橄榄商之乐《大濩》以享先妣

形的吹奏乐器。内空，外有吹音孔、周之乐《大武》以享先祖

按音孔。 4.大司乐：

出土地点：陕西西安半坡遗址、浙西周时建立的宫廷音乐机构，其机构

江余姚河姆渡遗址、山西太原义井村负责人“大司乐”的职能——

遗址…… ①掌管宫廷音乐活动——即宫廷音乐

2.骨笛：河南省舞阳县贾湖村新石器机构

时代遗址（“贾湖骨笛”）：猛兽骨制成，②掌管朝廷贵族子弟的学习，培养王、

共出土25支。 贵族子弟的音乐学习

（二）问答题 “世子”、“国子”——相当于音乐

考古发现我国远古时期有哪些乐学校

器？它们在音乐史上有什么价值？ 5.八音：

①乐器有：陶埙、骨哨、骨笛、陶钟、是以乐器的制作材料来划分的，其中

陶鼓、陶角； 包含金、石、土、革、丝、木、匏、

②价值：贾湖骨笛的发现证明了9000竹。

年前中国音乐文明的起源； 6.十二律：

贾湖骨笛是迄今为止中国发现最早在西周时产生，其中包括黄钟、大吕、

的乐器，标志着中国乐器史的开端； 太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林

贾湖骨笛1200的历史反映了这一时钟、夷则、南吕、无射、应钟。

期古代先民的音乐文化。 （二）问答题

1.周代礼乐制度有哪些特点？

第二章 夏、商、西周 ①等级化的音乐制度：

（一）名词解释 不同等级的贵族享受音乐有相

1.雅乐：春秋时代的孔子，他所说的应的规定

雅乐，是指西周以来礼乐制度中的音舞队编制：“佾”——方阵

乐。 “天子用八，诸侯用六，大夫四，士

2.礼乐制度： 二。”——《左传·隐公五年》

中国古代的礼乐制度产生于西周，其

音乐活动主要有以下两方面的内容和乐队使用：“县”——通“悬”

特点—— “正乐县之位，王宫县，诸侯轩县，

①等级化的音乐制度 卿大夫判县，士特县。”

②繁复的音乐礼节 ——《周礼·春宫宗伯》

3.六代乐舞： ②繁复的音乐礼节

被儒家封为雅乐的最高典范—— 对内容、乐舞、宫调、乐器都有

皇帝之乐《云门》以祀天神 规定

尧之乐《大咸》以祭地示

2.简述商、周时期的音乐教育。 （2）历史价值：①它是目前发现的先

产生了音乐机构：大司乐 秦时期的最大一套编钟，数量多，编

负责人：大司乐 制复杂；②它证实了我国2000多年前

职能：①掌管宫廷音乐活动——即宫双音钟的出现；③钟上的大量乐律学

廷音乐机构；②掌管朝廷贵族子弟的铭文是历史文献所没有的，具有很高

学习，培养王、贵族子弟的音乐学习。 的历史价值。

“世子”、“国子”——相当于音乐学

校

第三章 春秋战国的音乐

（一）名词解释 2.曾侯乙编钟的乐学理论有哪些特

1.《诗经》音乐： 点？

我国第一部歌词总集、音乐总集、全其乐学理论是“之调式”体系。即以

部入乐演唱 “某律为宫之某音”的称谓法，与《周

2.《楚辞》音乐： 礼·春宫》所载“为调式”称谓不同。

“楚辞”：战国时期在楚国民歌基础上3.简述孔子的音乐观？

形成的一种歌曲体裁，后成为一种诗（1）音乐技艺：善唱歌，会击磬，学

的文字形式。 琴于师襄

《楚辞》：战国时期楚国诗人屈原依（2）音乐评论：

据民间歌调填辞的诗作。 “闻韶乐，三月不知肉味”

代表作：《九歌》、《天问》、《招魂》 “兴于诗，立于礼，成于乐”——音

3.《成相篇》： 乐与教育

作者是战国时期思想家荀子，是今存 六艺：礼、乐、射、御、书、数

最早的说唱作品的底本。 （3）音乐主张：

4.双音钟： ①强调音乐的社会功能，主张礼、乐

每件钟的正鼓部（及隧部）和侧鼓部治国——孔子音乐思想的核心与灵魂

（即鼓部）能分别奏出相距大三度或②“安上治民，莫善于礼；移风易俗，

小三度两个音。 莫善于乐。”

5.三分损益法： ③尽善尽美：“子谓《韶》尽美矣，又

“凡起五音者，先主一而三之，四开尽善矣；谓《武》美矣，未尽善矣。”

以合九九，忆事生黄钟小素之首，以④提倡雅乐、古乐，反对郑声、新乐，

成宫；三分而益之一，为百有八，为恶郑声之乱雅乐也。

徵；不无三分而去乘，适足以生商；4.简述《乐记》的主要音乐思想内容？

有三分而复于其所，以是生羽；有三（1）核心内容：系统论述了儒家的礼

分而去乘，以是生角。” 乐思想。

（二）问答题 （2）主要观点：

1.湖北随县曾侯乙墓出土乐器的音乐①音乐的本质：音乐是情感的艺术，

特点及其历史价值？ 也是声音的艺术

（1）音乐特点：①形制：共65件， 代表论述：

含一件鎛钟，分3层悬挂，钮钟和甬 “凡音之起，由人心生也。人心之动，

钟；②音域：5个八度；③律制：复合物使之然也。”

律制，三分损益律和纯律结合，十二 “凡音者，生人心者也。情动于中，

律齐全，可旋宫转调；④双音钟：正故形于声；声成文，谓之音。”

鼓部、右鼓部呈三度；⑤学术价值：②音乐与政治：密切联系，音乐反映

钟上刻有2800多个乐律学铭文 政治状况、社会风气

代表论述： 定律的主张。

“审政以知乐” 六十律：用三分损益法产生十二律

③音乐的社会功能：端正社会风气，后，继续往下生至六十个律。

是社会和谐，礼乐是治理国家的方法（二）问答题

之一 相和歌与相和大曲的艺术特点。

代表论述： （1）相和歌：丝竹更相和，执节者歌

“礼乐刑政四达而不悖，则王道备（流行于北方）

矣。” 相和歌的高级形式：相和大曲——

第四章 秦、汉音乐 大型歌舞套曲

（一）名词解释 结构：艳—曲—趋（或乱）三段结构

1.汉乐府： （引子—主体—尾声）

乐府始建于秦朝，汉武帝扩建，兴 （器乐—歌唱—舞蹈）

盛于汉代 （散板—中板—快板）

职能：广泛采集民间歌谣、民间音（2）相和大曲：平调、清调、瑟调

乐舞蹈，加工配乐，编曲填词，研究

音乐理论，演唱、演奏，例如《木兰第五章 三国、两晋、南北朝的音乐

辞》、《孔雀东南飞》 （一）名词解释

作用：促使民间音乐蓬勃发展，主 《碣石调·幽兰》：

管是是为适应统治阶级在宫廷的享乐 现存最早的，唯一的琴曲文字谱，

需要，客观上保存、保护了民间音乐。 今5000字

2.《广陵散》： 文字谱：记录琴曲的专用乐谱，记

（1）时间：东汉末年产生 录左手按弦位置，有收入和弹奏，“指

（2）内容：“聂政刺韩王”的悲壮故位谱”体系。

事，戈矛杀伐之气 南朝丘明传谱，清末学家杨守敬在

（3）规模：45段 日本发现，外交家黎庶昌收入《古逸

（4）流传：魏晋，嵇康“从此《广陵丛书》

散》绝矣” “碣石调”——曲调形式

刊印于明代《神奇秘谱》—— “幽兰”——乐曲的内容

我国最早的古琴谱 音调来自汉代民歌《陇西行》，又名

3.琵琶： 《步出夏门行》。

圆形音箱琵琶——阮咸（阮），由“鼗（二）问答题

鼓”发展而来，圆盘、直柄四弦 1.简述清商乐的来源及其艺术特点。

梨形音箱琵琶——琵琶 （1）来源：魏晋时期，相和歌迁到南

4.箜篌： 方与江南民间音乐一起统称为清商

卧箜篌——类似琴瑟，又如琵琶一乐。

般用拨来演奏的乐器 （2）组成：

竖箜篌——西域传入中原的乐器。 ①吴歌：即吴声歌曲，长江下游，

原出于古代西亚的亚述地区，后往东以首都建邺（今南京）为中心地带的

流传是中国的竖箜篌，往西流传就是民间音乐；

希腊的竖琴。 ②西曲：即“荆楚西声”，汉江流域

5.京房六十律： （如江陵、襄阳）的民歌。

京房：西汉律学家，第三个从理论（3）演唱形式：徒歌——“被诸管弦”

上发现“仲吕不能生黄钟”的人；发（“被”通“披”，覆盖）

现了以管定律的缺点，提出以弦代管（4）音乐结构：除主体部分外，前有

“和声”（引子）、后有“送声”（尾声） 竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎

2.简述嵇康《声无哀乐论》的主要思 ②隋炀帝时期：乐户

想内容。 九部乐：清乐（原清商乐）、西凉（元

（1）核心思想：“声无哀乐”，“心之国伎）、龟兹、天竺、康国（新增）、

与声，明为二物”，音乐是客观存在的，疏勒（新增）、安国、高丽、礼毕（原

感情是主管存在，两者之间，并无因文康伎）

果关系。 （2）唐代宫廷燕乐的九、十部乐：

（2）音乐是一种独立的客观存在，在 ①九部乐：燕乐（新增）、清乐、

于它自身的自然的和谐； 西凉乐、龟兹乐、天竺乐、康国乐、

（3）音乐与人的情感无关，只有善恶疏勒乐、安国乐、高丽乐

的差别； ②十部乐：燕乐、清乐、西凉、龟

（4）音乐引起的哀乐是因为听着哀乐兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、

在心。 高昌（新增）

7.坐部伎：

第六章 隋、唐、五代的音乐 3—12人，在宫廷的室内厅堂上表

（一）名词解释 演，堂上乐音乐细腻优美，小型歌舞。

1.曲子： 有六部乐舞。

唐代城市里流行一种歌调，音乐来8.立部伎：

源于民间传统音乐和外来音乐两方 64—180人，在广场庭院中演出，堂

面，将齐言诗（五言、七言诗）填曲下乐音乐热闹喧腾，主要用鼓笛、龟

演唱。 兹乐器，大型歌舞。有8部乐舞。

2.《阳关三叠》： 9.唐大曲：

原作是王维（701-761）的诗《送元 是一种融器乐、声乐、舞蹈于一体

二使安西》，入乐演唱后盛传于唐代。 的大型体裁的乐曲。分清乐大曲、法

3.变文： 曲大曲、胡乐大曲3种类型。

唐代的一种说唱艺术形式，源于说 大曲的结构：

唱古代印度的佛教故事。是僧人进行散序——中序——破 三段体

俗讲时的讲唱本子。 器乐——歌唱——舞蹈

4.《胡笳十八拍》：

南宋以后出现，歌词为蔡琰（文姬）10.《霓裳羽衣舞》：

的《悲愤诗》，讲述一生的悲苦遭遇， 唐代法曲大曲的精华之作，唐玄宗

音乐风格为汉蒙音乐的融合 作曲，原作已失传，宋代姜夔在故纸

5.《离骚》： 堆中发现商调《霓裳曲》十八阙，并

晚唐琴家陈康士所作的琴曲。 对其中一段填词，名为《霓裳中序第

内容：以屈原的诗《离骚》为词，一》。

后发展为独奏曲。表达了“路漫漫其11.奚琴：

修远兮，吾将上下而求索”的精神追 中国向内引进的奚族乐器。拉弦乐

求。 器，竹片在两弦之间来回拉擦发音，

6.多部伎： 当今二胡类乐器的前身。

设十部之伎于庭，以备华夷。” 12.敦煌乐谱：

（1）隋代宫廷燕乐（俗乐）：由节俭 五代时期，四弦四相的琵琶指位谱。

到奢侈 发现于敦煌莫高窟、藏经洞，道士

①隋文帝时期： 王圆篆，英国考古学家斯坦因，法国

七部乐：国伎，清商乐，高丽伎，天考古学家伯希和

序歌、序舞—缓歌、缓舞—急歌、急舞

13.减字谱： ③体裁：令、引、近、慢

隋唐时期出现，简化文字谱的古琴（2）代表人物：

记谱法 ①姜夔，号白石道人，又称姜白石，

（二）问答题 南宋的词人、音乐家，“婉约派”代表

1.简述隋唐宫廷燕乐中的外来音乐。 人物。

隋唐时期，随着国势强盛，君臣同②《白石道人歌曲》：共17首词曲，

庆和与外邦民族的频繁交往促使燕乐其中14首自度曲、2首古曲、1首范

音乐活动发展起来。 成大写曲。用俗字谱记谱。

（1）隋代宫廷燕乐（俗乐）：由节俭③代表作：《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏

到奢侈 花天影》

①隋文帝时期： 2.诸宫调：

七部乐：国伎，清商乐，高丽伎，天 诸宫调——说唱音乐的代表

竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎 （1）定义：充分运用宫调变化的长篇

②隋炀帝时期：乐户 说唱形式，是一种以唱为主的大型说

九部乐：清乐（原清商乐）、西凉（元唱。由多套曲牌组成。每套曲牌同一

国伎）、龟兹、天竺、康国（新增）、宫调，各套宫调则不同，因此叫诸宫

疏勒（新增）、安国、高丽、礼毕（原调。

文康伎） （2）创造者：北宋、汴京、瓦子勾栏

（2）唐代宫廷燕乐的九、十部乐： 艺人孔三传

①九部乐：燕乐（新增）、清乐、（3）音乐来源：唐宋大曲，曲子、北

西凉乐、龟兹乐、天竺乐、康国乐、方民间歌曲

疏勒乐、安国乐、高丽乐 （4）伴奏乐器：鼓、拍板、笛、锣、

②十部乐：燕乐、清乐、西凉、龟琵琶

兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、（5）保留曲目：董解元《西厢记诸宫

高昌（新增） 调》

这些外来“乐部”中，西凉乐和龟3.董西厢：

兹乐的影响是较大的。 董解元，金章宗时人。解元，为金

2.简述唐大曲的音乐特点。 元时期文人通称。

（1）是一种融器乐、声乐、舞蹈于一 《西厢记诸宫调》是根据唐代诗人

体的大型体裁的乐曲。分清乐大曲、元稹写的传奇《会真记》改编的。

法曲大曲、胡乐大曲3种类型。 4.正杂剧：

（2）大曲的结构： 宋杂剧初期，艳段、正杂剧、散段

散序——中序——破 三段体 三段各自独立。正杂剧表演一个完整

器乐——歌唱——舞蹈 的故事，是杂剧的主体。

序歌、序舞—缓歌、缓舞—急歌、急舞

字楚望，曾入南宋大将张岩家为琴

师。代表作《潇湘水云》。

第七章 宋、元音乐 6.《潇湘水云》：

（一）名词解释 琴乐，作者是南宋郭沔。

1.词调音乐： 内容：用山水烟波浩渺，云水苍苍，

（1）词调音乐：隋唐时期的曲子发展来表达作者对民族危亡的忧思之情和

到宋代，成为词调音乐。 元兵入侵的愤慨。

①创作方法：依声填词 7.《海青拿天鹅》：

②变体：剪字、偷声、摊破、犯 元代琵琶曲。

5.郭沔：

海青：一种雕，用来捕捉天鹅 曲牌联缀

内容：反应北方少数民族的狩猎生固定格式：[端正好]-[滚绣球]-[倘秀

活。 才]-[叨叨令]

8.蔡元定十八律： （5）音乐风格：七声音阶，节奏较快，

作于南宋时期。 风格刚健豪放，以遒劲为主

十八律：通三分损益法计算出十二（6）伴奏乐器：琵琶、鼓、笛、拍板、

律后，继续推算出六律。 锣

（二）问答题 4.简述元代南戏的音乐特点？

1.简述宋元时期说唱音乐的特点？ 南戏的音乐特点：

（1）鼓子词 ①南戏的结构：短小灵活、一本有十

（2）诸宫调——说唱音乐的代表 几至几十出

①定义：充分运用宫调变化的长篇说②表演组成：任何角色都可唱，独唱、

唱形式，是一种以唱为主的大型说唱。对唱、合唱多种形式

由多套曲牌组成。每套曲牌同一宫调，③唱曲来源：南方民间歌舞大戏、大

各套宫调则不同，因此叫诸宫调 曲、词调、唱赚、诸宫调，成为“南

②创造者：北宋、汴京、瓦子勾栏艺曲”

人孔三传 ④音乐特点：多个宫调，曲牌联盟

③音乐来源：唐宋大曲，曲子、北方⑤音乐风格：五声音阶，节奏缓慢，

民间歌曲 风格委婉细腻

④伴奏乐器：鼓、拍板、笛、锣、琵

琶 第八章 明、清音乐

⑤保留曲目：董解元《西厢记诸宫调》 （一）名词解释

（3）陶真、崖词 1.四大声腔：

（4）货郎儿 （1）海盐腔：浙江海盐，产生于元代

2.简述姜白石的音乐创作？ （2）余姚腔：浙江余姚，产生于元末

姜夔，号白石道人，又称姜白石，明初

南宋的词人、音乐家，“婉约派”代表（3）弋阳腔：江西弋阳，形成于元末

人物。 （4）昆山腔：江苏昆山

《白石道人歌曲》：共17首词曲，地域：均出自江南和东南沿海地区

其中14首自度曲、2首古曲、1首范2.四大徽班：

成大写曲。用俗字谱记谱。 “三庆”、“四喜”、“和春”、“春台”。

代表作：《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏“三庆”班以连演整本大戏见长；“四

花天影》 喜”班以昆曲而著称；“和春”班擅演

3.简述元杂剧的音乐特点？ 武戏；“春台”班以童伶出色。

元杂剧的音乐特点： 3.谭培鑫：

（1）元杂剧的结构：四折——楔子 与孙菊仙、汪桂芬被称为京剧的“新

（2）表演组成：曲（歌唱）、宾白（说三派”，他不仅在唱腔上能继承前辈的

白）、科（动作）三分部，一个角色主传统，又能广泛吸取青衣、老旦、花

唱 脸等各行的唱法及昆曲、梆子腔的音

（3）唱曲来源：唐宋大曲、鼓子词、调而创新；在舞台语音上，以湖广音

唱赚、诸宫调、民间歌曲，称为“北兼夹京音而统一了京剧的语音；在表

曲”。 演上则能文能武，是一个真正的文武

（4）音乐特点：一折一宫一“套数”，昆乱不挡的艺人，被后人赞誉为“无

派不学谭”。 “四大徽班”进京——徽剧（二黄调）

4.《谿山琴况》： 湖南艺人进京——汉调（西皮调）

作者徐上瀛，明代，虞山派代表人。“徽汉合流”形成京剧，称“皮簧戏”

全面、系统地论述古琴艺术表演艺术（2）声腔：西皮与二黄合流后的一个

的美学专著，提出“24况”：“和、静、声腔系统——皮簧戏

清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、（3）结构形式：板腔体

亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、（4）名角：“同光十三绝”，程长庚、

溜、健、轻、重、迟、速”。 谭鑫培等等

3.简述朱载堉的乐律学成就。

5.《神奇秘谱》： （1）朱载堉：明代乐律家，历算学家

明代朱权编校，收琴曲62首，《广（2）“新法密律”：把八度音程平均

陵散》、《高山》、《流水》都被收入。 分成12份，将八度的频率比值升12

6.新法密律： 次方，得出的方根就是平均律半音。

把八度音程平均分成12份，将八度 解决了“黄钟不能还原”的千古难

的频率比值升12次方，得出的方根就题。

是平均律半音。 地位：世界上第一个创立十二平均

解决了“黄钟不能还原”的千古难律学说

题。 （3）“异径管律”：解决管口误差的

地位：世界上第一个创立十二平均方法

律学说 （4）乐律著作：《律学新说》、《乐学

（二）问答题 新说》、《律吕精义》

1.简述魏良辅对昆山腔的改革和发

展。

（1）时间：明代

（2）改革者：魏良辅

（3）改革手法：

①演唱方面：讲究唱法，文字分声母

和韵母（头韵、腹韵、尾韵），创制“水

磨腔”（细腻水磨，一字数转，轻柔婉

折，圆润流畅）；

②节奏方面：节奏、速度比较舒缓

③作曲方面：创制新曲牌，吸收南曲、

北曲的曲牌

④伴奏乐器：增加笛、箫、琵琶、三

弦等

⑤保存传统剧目和曲牌

代表作：梁辰鱼《浣纱记》——首部

成功之作

汤显祖：“临川四梦”：《牡丹亭》、《紫

荆记》、《邯郸梦》、《南柯梦》

孔尚任：《桃花扇》、

洪升：《长生殿》

2.简述四大徽班进京和京剧的产生。

（1）形成：1790年，乾隆八十大寿