中国音乐简史

中国音乐简史

选择、填空

1、哪个省出土的彩陶盆上刻有我国目前已知最早的乐舞图像？

青海省大通县

2、歌颂夏禹治水的乐舞是？歌颂商汤灭夏的乐舞是？

《夏籥》、《大濩》

3、铙、甬钟、钮钟的区别。

有柄，口朝上击奏的钟为“铙”；有柄和旋环可供悬挂的钟为“甬

钟”，无甬只有悬挂用钮的钟成为钮钟

4、周代乐官中级别最高的叫什么？ 大司乐

5、西周学校教育中，乐的学习内容包括什么？ 乐德、乐语和乐舞

6、六代乐舞是指哪六部？

黄帝时《云门大卷》、唐尧时《咸池》、虞舜时《韶》、夏禹时《夏籥》、

商汤时《大濩》

7、孔子对哪部乐舞的评价是“尽善尽美”。 《韶》

8、《诗经》中的哪一部分是民间歌曲？ 风

9、屈原的作品。《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》、《远游》、《卜居》 、

《渔父》

10、谁的什么作品被认为是我国说唱音乐的远祖？ 荀子的《成相篇》

11、“八音”分类法是指什么？各类分别包括哪些具体的乐器？

依乐器制作材料的不同把乐器分为金、石、土、革、丝、木、匏、竹

八类。金类乐器：铜铃、铜鼓、铜铙/石类乐器：磬/土类乐器：陶玲、

陶鼓/革类乐器：应鼓、县鼓/丝类乐器：瑟、筝、筑/木类乐器：木

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鼓/匏类乐器：笙，竽/竹类乐器：箫、笛、管

12、在哪个省发现了曾侯乙编钟？ 湖北省

13、儒、道、墨各家音乐思想分别是什么？

儒家音乐思想是：尽善尽美；礼乐治国；移风易俗，莫善于乐；与民

同乐；“中和”。道家音乐思想是：大音希声，大象无形。墨家音乐思

想：对音乐持否定态度，反对儒家礼乐思想。

14、汉代北方民间歌曲的总称是什么？ 相和歌

15、相和大曲的结构是由哪几部分组成？ 艳、曲、趋、乱

16、以聂政刺韩王为表现内容的琴曲是什么？ 《琴操》

17、嵇康的音乐美学思想是什么？

音乐和万物一样，也是由天地间的元气所产生，它是客观存在的，与

人的主观情感无关。提出声无哀乐的主要观点。

18、清商乐包括哪两部分？ 中原旧曲、江南吴歌和荆楚西声

19、故事歌舞形式有哪些？《踏谣娘》、《代面》、《苏中郎》、《拨头》

20、龟兹乐、疏勒乐、西凉乐分别是指哪个地方的音乐？

龟兹乐：今新疆库车一带/疏勒乐：今新疆西南喀什、疏勒、英吉沙

一带/西凉乐：今甘肃武威、张掖一带

21、我国目前仅存的一首以文字记谱的琴曲是什么？作者是谁？

《碣石调、幽兰》，丘明

22、王维的《阳关曲》又叫做《阳关三叠》。

23、唐代宫廷按照表演方式怎么分类？坐部伎、立部伎

24、隋唐民间歌舞音乐包括哪些？没有故事情节和有故事情节的两类

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25、教坊和梨园是唐代新设的音乐机构。

26、琵琶、五弦、阮咸分别指什么？

琵琶：四项曲项琵琶/五弦：五弦直项琵琶/阮咸：中国固有直项、琴

身梨形阮咸

27、羯鼓被唐玄宗誉为“八音之领袖”。

28、唐大曲的代表作有哪些？ 《霓裳羽衣曲》《秦王破阵乐》

29、古籍中描写鼓的唯一专著是哪部？《羯鼓录》

30、宋元时期主要的商业演出场所是什么？瓦子中的勾栏

31、宋元时期的歌曲艺术包括哪些？宋代曲子的创作方法。

曲子、唱赚。创作方法：旧乐填词和新创词曲

32、宋代曲子按源出大曲某一结构部分怎么分类？

令、慢、引、序、近、歌头

33、有哪些曲子形式属于宋代曲子？叫声、嘌唱、小唱、

34、谁的作品是我国现存最早的有明确作曲家的声乐作品？姜夔

35、现存最早用减字谱记录的琴曲是什么？琴歌《古怨》

36、元散曲的曲体形式有哪几种？小令、带过曲、散套

37、宋元说唱艺术包括哪几种？鼓子词、诸宫调、货郎儿

现存最完整的一部诸宫调作品是哪部？ 金代董解元《西厢记诸宫调》

38、宋元戏曲分为哪两大类别？ 杂剧和南戏

39、关汉卿的代表作。《窦娥冤》、《单刀会》、《望江亭》、《救风尘》

40、《西厢记》的作者是谁？王实甫

41、四大南戏（传奇）是哪四部作品？

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《荆钗记》、《刘知远白兔记》 、《拜月亭记》、《杀狗记》

42、《琵琶记》的作者是谁? 高明

43、最早传入我国的键盘乐器是什么？兴隆笙

44、郭沔的代表作。《潇湘水云》

45、范镇总结的我国两种调名体系是什么？之调，为调

46、我国第一部音乐百科全书是《陈旸乐书》。

47、《琴史》是现存最早的琴史专著。

48、冯梦龙编辑的民歌集有哪些？ 《挂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》

49、明代四大声腔指什么？ 海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔

50、标志着昆曲正式成熟的是哪部作品？ 梁辰鱼《浣纱记》

51、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》。

52、囊玛是藏族传统的歌舞形式。

53、谁发明的什么律学彻底解决了“黄钟不能还原”的问题。

明代朱载堉，“新法密律”

54、我国现存最早的琴谱集是谁编辑的什么？ 明代朱权《神奇秘谱》

55、我国现存最早刊行的琵琶曲谱集是什么？ 《华秋苹琵琶谱》

名词解释

1、礼乐制 “礼”是宗法制度和等级制度相互结合的礼仪，“乐”

是音乐，包括乐队、乐舞的编制，乐曲、乐舞的使用等，是周代统治

阶级为巩固等级名分、将“礼”与“乐”相结合制定出的维护天子权

威的制度，包括对不同场合、不同等级的人在使用乐曲方面的规定，

以及不同等级的人在使用乐队、舞队时的编制的详细规定等内容。

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2、三分损益法 ：把一个振动体（及弦长）的长度均分为三段，去掉

它的三分之一，得三分之二 ，称“三分损一”，如果加上它的三分之

一，得三分之四，称“三分益一”，这种取率的方法称“三分损益法” 。

3、乐府：包括三种含义：第一指音乐机构，始建于秦朝，汉武帝时

进行了扩建，汉哀帝时撤销，主要任务是采集民间歌谣、加工配乐、

创作并填写歌词、创作和改编曲调、研究音乐理论、进行演唱和演奏；

第二是指乐府机构采用过的诗歌，以及后人作的类似的民间诗歌或文

人诗作；第三是指将套用歌词体式入乐或不入乐的，曾和音乐有关的

各种体裁的音乐、文学作品。

4、唐大曲 ：唐大曲是综合器乐、声乐和舞蹈于一体的大型歌舞音乐，

是由同一首宫调的若干遍组成的成套乐舞，分为散序、中序、破三大

部分。每一部分又有若干小乐段，长度因曲而长短不等。

5、变文：唐代寺院僧侣讲唱的俗讲和民间艺人表演的转变，其底本

就称作“变文” 。内容包括宣传佛法的“讲经”，和以讲经为目的，

但附有故事和动听的音乐的“经变”，以及只讲唱历史、人物或传奇

故事，由男女伎艺人在“变场”（寺院之外的场地）表演的“俗变”

三种，是散文和韵文相间的叙事体裁，表演形式分为只唱不说、只说

不唱、有唱有说三种。

6、唐代燕乐：广义上燕乐是相对于“雅乐”来说的俗乐，包含唐十

部乐和教坊乐。次广义上的燕乐是专指一种特殊风格的音乐，融胡俗

乐于一体，尤其是龟兹乐。狭义上的燕乐是专指唐贞观时期张文收所

作的《景云河清歌》。

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7、曲子词：曲子的歌词部分被称作“曲子词” ，在唐以前以整齐句

式为主，唐末和五代以来转向了长短句形式，到了宋代，长短句式的

曲子词被称作“宋词”，后逐渐发展为独立的文学体裁。

8、诸宫调：宋元时期一种结构庞大的长篇说唱艺术，由北宋艺人孔

三传所创。歌唱部分由多套曲牌组成，每套曲牌用一个宫调，但各套

的宫调则互不相同，其曲调来源于唐宋大曲、曲子和市民音乐中的各

种乐曲，表演形式为一人讲唱到底，同时自击鼓或者锣，另有拍板和

笛伴奏。

9、汤显祖：明代戏剧家，代表作有“临川四梦”，分别是《牡丹亭》、

《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。

10、唱赚：宋代艺术歌曲形式之一，其特点是以“缠令”和“缠达”

的曲式结构将各类曲牌组成成为套曲进行演唱。缠令为前有引子后有

尾声，中间由若干同宫的不同曲牌连缀而成；缠达为前有引子，后由

同宫的两个曲牌反复交替而成。

11、十二木卡姆：是一种历史悠久的维吾尔族的民间歌舞，因有十二

套而得名，每套木卡姆在音乐结构上大致分为三部分，此外。木卡姆

还有二部分、四部分、五部分的结构形式。演唱时一般席地而坐，形

式有独唱、对唱和齐唱。

简答题

1、简述唐大曲的艺术特征。

答：唐大曲是综合器乐、声乐和舞蹈于一体的大型歌舞音 乐，是由

同一首宫调的若干“遍”组成的成套乐舞，以流行的诗篇配乐叠唱。

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在段落上分为散序、中序、破三大部分，每一部分又有若干小乐段，

长度因曲而长短不等。散序的节奏自由，由器乐独奏、轮奏或合奏；

中序是节奏固定的慢板，歌唱为主，器乐伴奏，舞或不舞不一定；破

的节奏可以多次改变，由散板入节奏，逐渐加快，以至极快，舞蹈为

主，器乐伴奏，歌或不歌不一定。

• 伴奏乐器是一个有弦有管有打击乐器的大型乐队。

• 曲调方面，中外曲调都有运用。

2、简述宋元时期音乐艺术的特征。

答：宫廷音乐的衰落和市民音乐的崛起，是宋元时期音乐艺术的两个

重要特征。1、宫廷音乐的发展特点：向着小型、精致的审美趋向发

展，规模随着朝廷内外交困的加剧而缩小。2、市民音乐特征：第一，

具有商品经济性质。宋元时期社会的商品化程度较高，这使得风靡社

会的市民音乐也被掘出商机；第二，具有固定的演出场所。宋元时期

主要的商业演出场所是“瓦子” 中的“勾栏”，是城镇中商品交易

和娱乐活动的集散地；第三，具有职业艺人和专业行会组织。艺人们

以专业之分，组织起了自己的行会团体，称之为“社会” ；第四，

具有主流音乐的地位。市民音乐兴起后，以其追求通俗、参与和娱乐

的审美特征迅速吸引了文人阶层和统治阶层，表明市民音乐已被整个

社会所接受；第五，具有以综合艺术音乐为主体的样式，其中的戏曲

音乐是时代音乐的代表。

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3、简述诸宫调的艺术特征。

答：诸宫调是由孔三传首创的一种大型的说唱形式，运用多种宫调组

成套曲表现内容复杂的长篇故事。

音乐构成形式有两种：一种是不同宫调的单个曲牌联缀，曲间插入说

白；一种是若干不同宫调的套曲联用，一个套曲是由同一宫调的若干

曲牌组成，可以是以同宫调的一个曲牌重读二、三次，后续尾声，也

可以是同一宫调的若干不同曲牌接一尾声组成的缠令或缠达。

表演形式为一人讲唱到底，同时自击鼓或者锣和水盏，另有拍板和笛

伴奏。

4、简述元杂剧与南戏在音乐上的区别.

答：元杂剧的音乐称作北曲，南戏的音乐称南曲，北曲偏于高亢、雄

健、粗犷，南曲偏于婉转、细腻，二者各有特点，有着明显的区别：

①北曲的旋律由七声音阶构成，旋律多用跳进，激昂的大跳进行运用

也很普遍；南曲用五声音阶，无変徵、变宫二音，旋律多舒缓的级进；

②宫调运用：北曲套数对宫调运用有严格的规范，一折一个套曲只用

一宫，每一套数中的曲牌连缀也有一些固定格式，南曲没有刻意的定

规，一套曲子可有两三个宫调；③在演唱样式上，杂剧多由旦或正旦

一个角色主唱到底，南戏则没有一人主唱的约束，各行角色都可随时

演唱，并采用独唱、合唱、对唱和轮唱等多种歌唱形式；④在曲牌连

接上。南戏将同一宫调的南曲与北曲的曲牌相间连缀成套，创造了

“南北合套”的形式；⑤在曲调运用上，南戏的生、旦等正剧人物多

用典雅凝重的曲牌，净、丑等喜剧人物多用诙谐轻松的民歌。

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论述题

1、详细论述宋元时期的戏曲音乐 。

宋元时期的戏曲主要有杂剧和南戏两大类别。

①、宋杂剧是宋代北方的一种戏曲形式，结构通常为两段：一称艳段，

是开场小段，二是正杂剧，是故事的杂剧主体，后面有时加上尾段，

称为散段。音乐来源于唐宋的大曲、法曲、词调和市民音乐。音乐表

现形式为歌唱与说白交替出现，并有乐器伴奏。

②、元杂剧是元代在宋金杂剧基础上发展而成的一种高度成熟的戏曲

艺术，结构一般为一本四折，有时可加引子或插部，表演由曲、宾白、

科三部分组成，多半由一个角色主唱到底。唱腔为曲牌体，统称为北

曲，旋律一般为七声音阶。音乐结构具有一折一宫一套的严密逻辑关

系，即每一折用同一宫调的若干曲牌组成一个套数，主要伴奏乐器是

笛、鼓、板、锣。

③、南戏是宋元时期流行于我国南方的一种戏曲艺术。在曲牌体唱腔

上，以采用五声音阶的南曲为主；在宫调使用上，一套曲子可有两三

个宫调；在演唱形式上，没有一个人主唱的约束，各行角色都可随时

演唱，并采用独唱、对唱、轮唱和合唱等这种歌唱形式；在曲调运用

上，生、旦等正剧人物多用典雅凝重的曲牌，净、丑等喜剧人物多用

诙谐轻松的民歌，创造“南北合套”的形式，即将同一宫调的南曲与

北曲的曲牌相间连缀成套。

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2、请详细论述明清时期说唱艺术的种类、特征及流派。

答： 明清时期的说唱艺术在宋元说唱的基础上，有的名称发生了变

化，有的衍生出许多分支和流派，有的在相互交流、融合后又孕育出

新的艺术品种，绝大部分的说唱种类都流传到了近现代，主要有以下

几类：

① 鼓词类。主要流行于北方，表演时演唱者自击鼓板掌握节奏，其

他的伴奏乐器还有三弦、琵琶、二胡等，流传到各地后与各地方

言、民歌、小调结合，发展出“大鼓”的形式，如木板大鼓、西

河大鼓、京韵大鼓等。

② 弹词类。主要流行于南方，演唱形式一般为自弹自唱，演员表演

时采用坐唱的形式，演唱篇幅可长可短，在清朝曾涌现出一批著

名的弹词家，其中以陈遇乾的“陈调”、俞秀山的“俞调”和马如

飞的“马调”最为著名。

③ 牌子曲类。这是种将明清流行的各种民间小曲或戏曲曲牌联接起

来组成一个套曲，用来说唱故事的形式，种类非常多，分布地区

广，如京津一带的单弦牌子曲、四川清音、湖南丝弦等。

④ 渔鼓道情类。道情是因道士用道曲说唱道教故事而得名，后逐渐

流传到民间，又称“唱道情”，常用的乐器是渔鼓和长竹片，全国

大部分省市均有这类曲种，如青海道情、内蒙道情、广西渔鼓等。

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