扩大词的题材和表现功能,提高词的文学

扩大词的题材和表现功能,提高词的文学

如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那么，范

仲淹、张先等人的贡献则主要表现在对词境的开拓。

范仲淹(989－1052)有着与晏、欧不同的生活经历。他曾于仁宗

康定元年(1040)出任陕西经略安抚副使兼知延州(治今陕西延安)，抗

击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感

受，也改变了他在《苏幕遮》、《御街行》中所表现出的情柔语丽的词

风：

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。

长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满

地。人不寐。将军白发征夫泪。(《渔家傲》)

这广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思

乡之情和报国立功之志，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了

宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成

为后来豪放词的滥觞。

张先(990－1078)，是北宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨

通，却也没有太大的人生挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听

歌看舞，优游卒岁。

张先也常把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些

歌妓的才艺和表演时的情态，使人如临其境，如闻其声，如见其人。

如《减字木兰花》写舞姿：“垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。

拟倩游丝惹住伊。”《庆春泽》写善歌者：“冰齿映轻唇，蕊红新放。

声宛转，疑随烟香悠扬。对暮林静，寥寥振清响。”他尤其善于用形

象化的语言传达出琵琶、胡琴等美妙动人的乐音，如 “三十六弦蝉

闹，小弦蜂作团。”(《定西番》)“啄木细声迟，黄蜂花上飞。” (《醉

垂鞭》)长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。