心中事,眼中泪,意中人北宋张先《行香子舞雪歌云》

心中事，眼中泪，意中人。 舞雪

北宋

张先《行香子

·

歌云》

心中事，眼中泪，意中人。

【译文】心事满怀，不断地流淌着悲伤泪，却仍是痴心地

思念意中人。

【出典】 北宋 张先

《行香子·舞雪歌云》

注：1、 《行香子·舞雪歌云》

舞雪歌云，闲聊妆匀。蓝淡水，深染轻裙。酒香醺脸，

声，几声悲凉的军号，又送走了凄清的傍晚，怎么办啊！我

心中对她的思念，化作眼中的泪水，我的心上人。 4、张先（ 990

－1078 ），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北

宋期间有名的词人， 曾任安陆县的知县， 所以人称“张安陆”。

天圣八年进士，官至尚书都官郎中。暮年退居湖杭之间。曾

与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造

语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

历史上罕有的长寿词人， 享年 89 岁，著有《张子野词》 。

张先以小令有名，他持续“花间词派”传统，抒写的是男欢女

爱、相思分离和安逸的诗酒生活。他喜爱在词中表现那种模

糊空幻的美感，进而创造出一种清峻幽冷而又非常雅致的境

界。他的词追求神韵，善于写景，词风清爽明媚，常常能够

写得传神、回味无穷。

名词！

王国维在《人间词话》 中评曰： “云破月来花弄影；着一‘弄’

字而境地全出矣”。宋祁也极为赏识这句词， 固然当时宋祁是

尚书，而张先不过郎中，尚书的官职比郎中要大，但宋祁仍是

专门去张府拜见，让佣人进门通告说：“尚书想见‘云破月来

花弄影’郎中。”张先在屏风后听见，立刻走出来，边走边

高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人相见

大笑，摆酒尽欢，成为挚友。

张先风流多情， 喜爱吟风弄月， 他的词《行香子》 中有“心

中事，眼中泪，意中人”，他所写的词也离不开这“三中”。所

以，人们给他取外号“张三中”。张先得悉后，不单不恼，反而问

为何不叫他“张三影”？大家不解，张先说他的词《天

仙子》中有“云破月来花弄影”，《归朝欢》中有“娇柔懒起，

帘压卷花影”，《剪牡丹》 中有“柳径无人，坠飞絮无影”，这“三

影”是他一生最喜悦的诗句。 张子野喜影， 他笔下的影模糊而

“心中事，眼中泪，意中人”，并无超越传统的相思恨其他范

围，但他从两个方面改变了词的发展方向：

一是大批用词来赠别酬唱，扩大了词的适用功能。以前

的文士平时交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不

登大雅之堂的“小路”而只写给歌妓演唱。张先第一打破了这

类老例，在文士的交际场合中，也常常用词来酬唱赠别，固然

艺术上未必都很雅致，但扩大了词的平时交际功能，进而在观

点上提升了词的文学地位。此后苏轼等人的唱和词作日趋增

加，即遇到张先的影响和启迪。

二是领先用题序，将平时生活引入词中。他现存

165 首

词，有 70 多首用了题序。如《花木兰》 ，《定风波令》等。

不单改变了过去词有调无题的传统格局，还增强了词的纪实性

和现实感。今后苏轼等人的词大批用题序表示创作的缘起、背

景，就是直接遇到张先的启迪。正由于这样，张先词被人视为

“古今一大转移”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一） 。

此外，张先已开始许多采纳慢词形式，这对此后词家在

是描绘女子裙妆， 一袭长裙，水色一般蓝淡。 女子喝了点酒，

酒后神色微红， 更显青春漂亮。 “更巧讲话，美性情， 好精

神。”仍是赞美女孩言行举止，性情温柔，富裕青春生机。

就是这样一个妙龄女子，却要为情所伤。词的下半部分用

简笔划的方式描绘一幅让人伤感的场景：月桥边上，青柳依

依；朱门边旁，孤独孤单的漂亮女子，面对一望无际的浩浩江

水，满怀伤感与悲伤。作者用“江空无畔，凌波哪处？”来传

达这类无尽愁苦之情，真的是很奇妙的。为了衬托这类氛围，

作者又用“断钟残角”之声来衬托。在这类令人肠断的钟角声

中，女孩想着心中的事，流着伤情的泪，忆着意中的人。可怜

的女孩啊，就这样又送走一个又一个傍晚的日子！

那薄情的人啊， 不知要到哪一天， 才会意回意转！

呵呵，

先人写情，真是太绝，我都快掉泪了 6、一般地

说，律句以两个字为一个节奏，即两个字为一个音步，以前

今后，最后只一个字也是一个音步。比方，“床前/明月 /光”，

前方四个字两个音步，最后一个字“光”也是一个音步;/“窗含

西岭 /千秋 /雪”，前方六个字三个音步，最后一个“雪”也是一

个音步 ; “恰似/一江 /春水 /向东 /流”，前方八个字四个音步，

最后一个字“流”也是一个音步。换言之，五言三个音步，七言

四个音步，九言五个音步。特别地说，假如前方第一个字自

己就是一个音步，那么这类形式就是“一字领”了。比方，“变

一庭凄冷” ( 周邦彦《关河令》)，以前去后两字一停，“变一 /

庭凄 /冷”平仄也合律，但意思表达不清。假如这样停留

:| “变

一庭 /凄冷”，即用“变”领后边四个字，后边四个字仍合律。

而“但照壁孤灯相映” ( 周邦彦《关河令)》以前去后按惯例区

分，“但照/壁孤 /灯相 /映”不只意思让人不明，并且二四六字平

仄

不相间 ;假如按一字领停留， 用“但”统率 :|照“壁但/孤灯 /相映”，

此中“照壁/孤灯 /相映”二四六字平仄相间， 有节奏感。 相同“纵芭

蕉不雨也嗖嗖” ( 吴文《英唐多令》 )以前去后两字一节，“纵

芭/蕉不 /雨也 /嗖嗖”，不只把名词“芭蕉”割裂，并且不合律，而用

“纵”一字领，“纵|芭蕉 /不雨 /也嗖 /嗖”，则意思明确且合律。

有些一字领， 能够同时领几个分句， 比方， “更|巧讲话，美

情性，好精神” ( 张《先行香子》 )，一个“更”统率了“巧讲话，

美情性，好精神” : “奈心中事，眼中泪，意中人” ( 张先《行香子》 )

一个“奈”统率了“心中事，眼中泪，意中人”。再如“纵浮

槎来，浮槎去，不相遇” ( 李清照《行香子》)，一个“纵”字统率了

“浮槎来，浮槎去，不相遇” ; “甚霎儿晴霎，儿雨，霎儿风” ( 李清

照《行香子》 )一个“甚”字统率了“霎儿晴霎，儿雨，霎儿风”。

7、有客谓子野曰 : “人皆谓公‘张三中’，即‘心中事’、‘眼中

泪’、‘意中人’也。”公曰: “何不目之为‘张三影’?”客不晓。公

曰 : “‘云破月来花弄影’‘、娇柔懒起、帘压卷花影’、‘柳径无人、

堕风絮无影’，此余一生所喜悦也--《!”古今词话》

对词

的小看，总有张先一份功绩。

起初总附庸文雅，学着古文老师叫他“张三影”。那些典故

乡张先对自己的文字风格有一种朦模糊胧的自恋，从中触摸到

的古典文化灵魂是一种把玩的雅致，不时陷在自己的一句话

中，显现出惊讶的表情。明显是在吃惊文字的魔力。我在写作

中也常常觉察，文字一流淌出笔尖，就不可以属于作者。

但是如张先这般，对自己的个别字句赏识这样 --认为其能够代表

自己的创作精神 --却难以对自己的整体文化架构作任何总结，可

见词者致命处。

致命的是词的生命力。一位老教授说女作家卫慧“对自己

越，前者对境界的把玩未然抵达顶峰， 此后者常常另辟门路，

不再学他的贵族。这毕竟是天生的心胸，学也学不像。张先

词中的独到就在其沧桑，不过他的创作风格其实不英勇，也少以

出身入词。有时读到的飘零，老是要认真推测才能有的一声卑微

的叹息。以前认为红楼中一句“嫁与东风春不论”立意奇特，待

得看到张先的“不如桃杏， 犹截嫁东风”，突然悟到，这根子上

被人称道的“无理”，才是红楼又一重魔力所在。对青春的保重

和幸福的美好，仿佛都被烙上了光阴里的疲倦。

于是张先就这样作了晏欧和柳苏的中介。世界逐渐地发

冷，他有时大概连笔都握不稳。 仍是骄傲他字眼中的灵透。老来

的文字里， 是静闭的自我。 一次读到“沙上并禽池上瞑”，不

由得有万念俱灰的心思。老得这样，接下来一句仍旧仍是喧闹非

凡 : “云破月来花弄影”。

神奇的土地上，安稳享受在水一方的浪漫，并且深切领会蒹

蕸苍苍，白露为霜的意象。

九月的菊花，仍旧舒适地绽放，它们的漂亮和芬芳与我

没关，就如我的痛苦和眼泪，你能够充耳不闻。

我抛开了深爱我的人，单独陷落在一场空幻的空中楼阁

里，我是那条在荒漠里游走的鱼，一定向来往前走，行到山

穷水道处。不想用那份温柔的心去捂热一块冰凉的石头，也

不敢苛求某些不行触摸的幸福，把心变暖。

排泄没法拥有你的悲伤。 你在异乡还好吗，在干什么，

你知道吗，昨 又在想什么，我的身影能否划过了你梦。

晚的微风抚摸你的黑发，那是我给你梳理乱发的思路；哗啦

啦的树叶声，那是我对你深情的呼喊；如有蚊虫叮了你不要

太计较，由于那是想你吻你的真情激动；非典暴虐放纵，那

是真情流浪没有归宿没法寄望而向无情人类的处罚；天气日

渐变暖，是由于火热的激情焚烧了整个地球；沙尘暴日趋猖

獗猖狂，是爱情润壤寸草未诞辰趋于漠化向宇宙的呼喊！

海洋吼怒， 潮起潮落； 流云呜咽， 朝朝暮暮。 你知道吗？

风中有人把你惦念。有时我也在想我这究竟是怎么了，疯

了仍是傻了？曾山盟海誓，信心百倍要等你天黄地老，伴你

海角天涯。但是电话铃声中没有你音讯的失意像浪潮相同日

日不息地冲击着我信心堤岸，日渐强烈，一潮比一潮猛。信

心堤岸日趋损坏，也不知道还可以再抵抗几次冲击波，还可以

维

那嫦娥虽深居广寒宫，但身旁有个痴心者吴刚，日日伐桂苦

苦追求，人间还有个后羿相思不断望月盼归！浩翰宇宙，茫

茫人海， 却无我的归宿， 可叹“一片芳心千万绪， 人间没个

安排处”。 自古相思苦！也想不相思，可免本思苦，几次细

思索，宁愿相思苦。 你知道吗思君令人老！

“像我这样的人不

多，为何还让我悲伤。” 心中事，眼中泪，意中人。思悠悠，

恨悠悠，恨到归时方始休。

10 、欧阳修的傍晚是“月上柳梢头，人约傍晚后” 李清;照的傍

晚是“东篱把酒傍晚后， 有幽香盈袖” ; 张先的傍晚是“断钟

残角，又送傍晚，奈心中事，眼中泪，意中人” ; 秦观的傍晚是“无

一语，对芳尊，安排肠断到傍晚” 傍晚在每一个人的

眼中平分秋色，不一样的人因自己的心情给傍晚披上了一层

或黯淡或惊喜的风格。

我喜爱傍晚， 不单是从文人骚客的诗句中， 更重要的是，

它柔和的暖色彩，给人一种暖和的感觉。傍晚是一个重点的

置之度外又身处此中的梦幻与模糊。

我的家乡没有城市的花天酒地、灯红酒绿，没有都市的

时髦酷炫，个性张扬。很寂静，很清爽，很朴实，让我回家

此后倍感亲密。我需要的其实不是多繁荣的生活，我也不想

四大皆空，只想做一个平庸但不平庸的女子。心累的时候，

会

有一个港湾， 不那么功利， 不那么物质， 让我的心开释一

下，已足够。

坐在石椅上，看着天气将晚，天空不是本来的橘黄色，

变为了下边一层是泛着红， 中间是用墨汁衬着的， 灰绿相间，上

边一层是浓深的蓝色。天空很美，我们不过少了一双发现

的眼睛。生活的美好多，但在欲念的泥沼中，我们迷失了，

错过了。

这么多颜色的变换，让我惊喜了许久。还记得那一天由

于我的拖拉没有追上坐席的汽车，天空竟也像怜悯我似的，

下起了大雨。我二话没说，骑起了自行车，就在街上遨游。

雨点越下越大，我绝不在乎。越下越清醒，越下越愉快，我

告

诫自己，时机，是用来自己争取的。 错过了，就真得错过了，

你的时间不像电影，不可以彩排。

野外的路不是很好，油柏路中间还有裂缝。我诧异地发

现，这些裂缝中间，长出了小草，顺着裂缝，一路延长。生

微的草，但活力四射，羡煞了茫然的我 !回家此后，换了衣服，

就对着镜子浅笑，输什么也不可以输了心情。

人有八苦：生、老、病、死、爱分离、怨憎会、所求不

得、烦忧炽盛，人生不如意事十有八九，历练过，就没必需

在责备。

傍晚情，情若雨，心非尘。

三月的柳絮飘飞， 我的心如小小的城。 心中事，眼中泪，

意中人，在阳春三月唱着高兴的歌。12 、 亲爱的，我爱

你真切的思念是说不出来的，并且只有自己更刻骨铭

心。爱情好多时候其实不过一个人的独角戏。我不知道我爱

的终归是真切的你，仍是沉迷想象中的幻影。你于我而言恍

若一个梦， 即使你我曾也像朋友相同友善，

来自于你的关怀、

热忱、仔细周祥曾深深的感人着我。 但是现实却时辰警示我：无

需自作多情， 由于你们永久只好是很好的朋友， 这样而已。这个

世界上最幸福的事莫过于能够碰到一个值得一世去爱

的人，最悲伤的莫过于：有一个人你向来在等他，而他却忘

记了你。一句话说的经典：空茫而虚无的等候其实比得不到

更为深绝悲痛。 有时的与你相遇， 是上帝对我的赏赐，

仍是命中注定没法躲避的劫。遇到你我喜悦地曾要快乐地死

去，那种模糊心动的感觉你又何尝真切认识。但是千百次回

眸换来的只可是是一身一次的擦肩而过，不过感觉对自己撒

了一个谎。为何会这样？你与我而言曾是那么熟习而又清

成灾的孤单里，总在满世界找寻你的背影，希望再次有时的相

遇，会是缘定三生的不离不弃。但是全部都太茫然，总在人群

中将背影看错，即使满世界都是你的笑脸在我眼前扭转，但是

你向左我向右，我又怎能觅得你的容貌，盼望有你的世

界，而现实却永久不过一个人的顾影自怜。期望的失

望，绝望的等候，徒留的不过一世情殇。曾千百次安慰自己

应英勇的放下全部。有时认为只需自己一人走得潇洒，就不

会有太多悲伤，就不会有太多迷恋，但是为何在喧杂的

边哭泣。无人倾吐的情肠，只好任笔端生花、思絮飞扬，去

填充那空白的情场。 由于你我总简单感慨， 厚厚的日志本里，

除了你的名字，就是我的泪光。我的内心满满的都是你，而你却

什么也不知道。是真的不知道，仍是假装不知道？莫非

我与你真的只好是狭路相遇的擦肩而过吗？ “天不老、

情难绝，心似双丝网，情有千千结”，你就是我命中注定的劫，

梦回千年莫非我曾是你找寻未果的“心中事、 眼中泪、意中人”

吗？而此生注定我须因你去归还那千年的债。 一个人

的爱情注定是凄惶，假如此生我们还有时机在转角相遇，我

定会将你牢牢拥抱。假如上帝要处罚我，注定我们只好擦肩

而过，那么来生请你必定要记得我，不要让我一个人再在街

头流浪。你知道我是多么希望能靠在你的肩膀上安稳睡去，

多么盼望能依偎在你暖和的怀抱中细数那一天上的星星，多

么希望能和你相守过着平庸人简单幸福的生活，而后一同慢

中便多了好多的空洞，每次一闲下来，总会身不由己的想起

你，想起那酸痛的心事，每次都会哭泣，每次都会让自己愈

来愈悲伤，所以常常让自己繁忙起来，以便让自己少一些时

间来悲伤；

在外面的生活，已慢慢的让自己麻痹，生活中的挫折，

积压在一同，每当悲伤的时候，就会不断的想起，想起你，

内心就会有好多的希望，爱一个人真的会让自己变得坚毅！

外面的世界，我能够一个人扛起来，你一个人，是我心中的

切去陪你！心中事，眼中泪，意中人，想，心中事，流，眼

中泪，思，意中人，求，此生世！愿你安全！

爱的每一分钟，都会有甜蜜，苦涩，而我的爱恋，在苦

涩中神往甜蜜，或许只好有苦涩吧，就像茶相同，固然苦，

却也有滋味，或许这也是我喜爱品茶的原由。

心中事，眼中泪，意中人

我坐在书桌前，离你千里，却近在此岸，思路的琴弦，

漫过时空，到达你的窗前，为你高高低低抚一曲，妙曼，动

听，无杂 !美好注定不过悲伤的前奏，

结局已经写在了开始的

前头。挽留你，就似挽留一阵清风，不论抓的再紧，仍是会

在指间滑落，走的销声匿迹。这个开始注定没有结局，这个

结局注定没有欢笑。 走过的，不敢回望，没走的，不舍损害。

纷杂的思路，绕不开红线的牵绊，一根一根，剥离在你的只言

片语中。你的秀发，镶着花边，雾鬓风鬟，我醉眼模糊，亦步

亦趋，睡梦中，你莲步轻踱，云衣月扇香。

不思索， 何如你老是悄悄如梦 ;两难忘， 而这不过一个人

的天荒地老。一湖冬水，冰冻成伤。那刺眼的，不过一句半

花谢，只为你伴你一世。 愿，平平庸淡。 我只会是一叶扁

舟，倾尽万波，只为你的容貌撑篙。愿，心有灵犀一点通。我

只需你一抹唇红，厮守竞蔚，以心印心，心心不异。

如若生命是一张白纸，那么是谁执我之手静描这绿水山

岚、书几世尘缘 ?拂尘怎惹图腾志，精心苦读几轮经卷，菩

提不语，听谁碎碎念。若是无缘，又何须这样相逢于烟雨江

南，三月春正半，珠帘半卷，那画中女子款款走来，惹了少

年心事，一江春水乍绿，燕子回时衔了几缕情丝。

今日，我把故事写在三生石上，不为后代觐见，只为了

结此生有缘无份的遗憾。那些忘不了的梦，在微醉的光阴里

知道我素来不为这二十年来没有中过奖而感觉后悔吗 ? 由于

我最好运的事已经发生了，那就是认识你，拥有你，有了你就是

我这一世最大的幸福。

还记得我跟你提过的《浮生六记》吗 ?我在芸娘中看到了

你影子，那个最可爱的人。

而此刻，你劝我放弃，但你教我如何才能放弃 ?如何能选择

放弃你的手 ?

听到你说，你在那时为我的几句语言而泣不成声，你在日

志本里所记录下的点点滴滴，我是真的有多么的感人，但我能

说些什么 ?每次面对着你，什么“情不知其所起，一往而

深” ; 什么“相思一曲千年泪”那，些华美词句忧如变得毫无心义

你说你希望听我说，我们是清风流云，水绕绿竹。你问