欧阳修的诗词《木兰花·别后不知君远近》赏析

【 导语】《⽊兰花·别后不知君远近》是宋代⽂学家欧阳修的词作。此词描写思妇念远的愁情。下⾯就和⼀起来了解下欧阳修

的诗词《⽊兰花·别后不知君远近》，欢迎阅读！

《⽊兰花·别后不知君远近》

宋·欧阳修

别后不知君远近，触⽬凄凉多少闷。渐⾏渐远渐⽆书，⽔阔鱼沉何处问。

夜深风⽵敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦⼜不成灯⼜烬。

【赏析】

全词突出⼀个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把⼀个闺中独居的⼥⼦在爱⼈离别后的凄凉悲愁以及对杳⽆⾳讯的⽆情之⼈

的怨恨，刻画得淋漓尽致。笔调细腻委婉，语⾔浅⽩，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备：很好地体现了欧词的

艺术特⾊。

这是⼀⾸闺中⼥⼉思念远夫的词，词以第⼀⼈称来写闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。以景寓情，情景交融，词境委婉曲

折、深沉精细⽽⼜温柔敦厚。词的上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游之⼈深切的怀念，下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独

伴孤灯的愁苦。

“夜深风⽵敲秋韵，万叶千声皆是恨”，秋韵，即秋声，北周庾信《咏画屏风诗》有“急节迎秋韵，新声⼊⼿调”之句。“万叶

千声”，极⾔风⽵响动之多之⼤。“风⽵秋韵”，原是寻常事物，但在与亲⼈远别、独宿空床的思妇听来，更有⼀番苦痛滋味。夜

深⼈静之时，院⼦⾥的⽵林被风吹动，⽵叶声沙沙作响，窸窸窣窣，这千声万声的⽵叶之响在思妇的⽿中仿佛是千句万句离恨

之⾳，⼀阵阵⼀声声地鞭笞在她柔弱的⼼头之上。张先说，“⾃古伤⼼唯远别，登⼭临⽔迟留。暮尘衰草⼀番秋。寻常景物，

到此尽成愁”，对于闺中的思妇来说，正是如此。⽵林之风声，叮叮嘤嘤，如鸣佩⽟，在普通⼈⽿⾥这是多么美好的事物，可

是对于闺中思妇来说，这些“寻常景物，到此尽成愁”。思妇备受愁之煎熬，她的每⼀分每⼀秒都是难捱的，所以，这些风⽵秋

韵才“万叶千声皆是恨”。

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与晏殊词相⽐，欧阳修虽然也主要是⾛五代词⼈的⽼路，但新变的成分要多些。尽管他作词是以余⼒⽽作，固守着词传统

的创作观念，但作为开创风⽓的⼀代⽂宗，他对词作也有所⾰新。这主要体现在两个⽅⾯：⼀是扩⼤了词的抒情功能，沿着李

煜词所开辟的⽅向，进⼀步⽤词抒发⾃我的⼈⽣感受；⼆是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的⽅向开拓，⽽与柳永词相互呼

应。

欧阳修⼀⽣宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不像晏殊那么顺利，对⼈⽣命运的变幻和官场的艰险有较深的体验。表现这类情

感的词作虽然不太多，但毕竟显⽰出⼀种新的创作⽅向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够⽤以抒发作者⾃我独

特的⼈⽣体验和⼼态。他有名的《朝中普·平⼭堂》（平⼭栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的⼈

⽣态度和⽤词来表现⾃我情怀的创作⽅式对后来的苏轼有着直接的影响。

欧阳修在政治⽣活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗⽂和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧⾯。⽽他的⽇常私⽣活，尤

其是年轻时的⽣活，则颇风流放任。因⽽也写了⼀些带“世俗之⽓”的艳词，其中有的⽐较庸俗，另⼀些内容和情调则⽐较健

康，如《南歌⼦》（凤髻⾦泥带）、《⽟楼春》（夜来枕上争闲事）。此类词作，体现出⼀种与五代词追求语⾔富丽华美的贵

族化倾向相异的审美趣味，⽽接近市民⼤众的审美情趣。

扩展阅读：欧阳修的诗作

欧阳修在变⾰⽂风的同时，也对诗风进⾏了⾰新。他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷⽽后⼯”的诗歌理论。相对于西

昆诗⼈的主张，欧阳修的诗论⽆疑含有重视⽣活内容的精神。欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思

想的，这体现了宋代诗⼈对矫正晚唐五代诗风的最初⾃觉。

欧诗中有⼀些以社会现实为题材的作品，如《⾷糟民》揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了

宋辽边境地区⼈民的不幸遭遇。但欧诗更重要的内容则是表现个⼈的⽣活经历或抒发个⼈的情怀，以及对历史题材的吟咏等。

由于他的这类诗篇多含有很深的⼈⽣感慨，所以与西昆体的同类诗作有本质的区别。例如《戏答元珍》（春风疑不到天涯）。

欧诗受韩愈的影响较⼤，主要体现在散⽂⼿法和议论⼊诗。然⽽欧诗并不对古⼈亦步亦趋，故仍然具有⾃家⾯⽬。欧诗中

的议论往往能与叙事、抒情融为⼀体，所以得韩诗畅尽之致⽽避免了其枯燥艰涩之失。例如《再和明妃曲》议论精警，⼜富有