岸西《亲密》

浅谈我喜欢的感情电影

——岸西<亲密>

王洋洋 江苏大学艺术学院 文字作业

主演：林嘉欣,郑伊健

特色：倒叙时间轴；感情温暖，单纯；,表情

丰富；肢体语言含义特殊；微笑很美；心的波动很大；音乐

很少,但很有味道；

当时是偶尔看到这部电影的介绍，很笼统，没有吸

引我的兴趣。后来无聊时有下载来看。

《亲密》这部电影的主要轴线是近段几年很流行的话

题婚外恋或者办公室恋情更适合它的主题。剧情很深奥，很

淡漠，很温情，像流水一样，暖暖的，却又始终绕在心田。

<亲密>的拍摄采用的是倒叙式的手法，很多镜头采用

的都是第三人称的平拍方式，感情处理的很细腻，很淡，台

词不多，基本上都是肢体语言，采用的分部式的评述方法来

描绘男主角与女主角之间的感情，基本上男主角与女主角的

表情和肢体语言是整部电影的主线。

岸西作为这部电影的导演和编剧，整部电影的拍摄都

是他一手执导，很多镜头都是可能很平常的手法，但在这个

讲述的故事里，却正是需要这种平淡的叙事技巧，也正是岸

西的这种风格，把整个或许是现在这个社会不能理解也不能

接受的婚外恋情演绎的趋势转向平稳，而在这部电影中，在

男主角与女主角之间，女主角与男主角的妻子之间，主角与

同事之间的感情处理的很好，准确的来说并未有什么矛盾，

或者大的冲突，导演把握了整个故事的走向，让一个原本应

该惊涛骇浪的风言风雨的办公室恋情外加出轨的爱情平平

淡淡的从开始到结局，而从导演的角度，也没有给这些角色

设定感情基调，以至于当第三者的女主角出现时，并未引起

观众的仇视心理，而且李嘉欣演绎的女主有一种安静的淡淡

交谈，也没有任何眼神交集，男主角一心一意只开自己的车，

女主角一心只看窗外的风景，偶尔露出忧郁的神情，很宽的

场景，不知为何，心理却感觉似乎只有男主角和女主角，其

他3人好像跟他俩不是一个世界的，似乎整个镜头里只有主

角了，这个是情感处理的技巧，拍摄的角度也是完美的把握

了主角的眼神和表情，在后面车里只剩下男女主角的时候，

情景变的尴尬起来，不知道原因，男主角跟女主角因为公司

的去留问题吵了起来，不是太激烈的争吵，但是涉及到了感

情问题，男主角用了回避，而女主角在想了一会后，坚决的

下车走了回去，男主角一直开着车跟在她身后，直到她回到

家，在此处导演采用了俯视镜头，女主在前，男主在后，一

前一后，男主始终没有拦下女主，距离越拉越大，预示着男

感情··一个个的悬念，岸西导演似乎总是喜欢倒着想问题，采

用推演手法，来铺设情节，所以在第三段中，就来解决上一

段的悬念，问题。镜头中的天气是很嚣张的暴风雨，特写镜

头中的女主的眼神很迷惘，望着海面，风猛烈的拍着她的脸，

她却一点感觉都没有，只有狂风肆虐，她依旧木然的站在海

边，侧面平拍的镜头，将她迷惘神伤的表情渲染的更加强烈，

整个大全景中就只有女主一人摇摇欲晃，更加表现出她的孤

单和柔弱。下一个镜头里就出现了上段的男性友人，是出租

车司机，两人在暴风雨的天气中有交集，从而发生以后的交

往。在一个中景镜头中，侧面拍摄她之前乘坐到海边的那辆

白色的车，即是男主的车，从她坐的抛锚的出租车旁加速而

蛮残忍的，女主作为第三者，也许连第三者都算不上，，却

还要以身在其中却只能是旁观的角度来观望男主的幸福，无

论是温柔的太太，还是可爱的女儿，男主一直是在做一个尽

责的丈夫，好爸爸的男人。但却要女主始终保持下属的礼貌，

还要掩饰心中的不安，难过，神伤。很累的神情。而岸西依

旧在旁边隔岸观火，淡看男主与女主的命运，似乎他们的生

死与导演无关。真的很虐哦。

在最后一段，则是全方位的来表现女主男主的感情从

开始到升温的过程。这里的镜头就很像是偷拍的镜头。无论

是在炎热的气候中，她递给他一个小小的电风扇；在公司发

生火灾时，两人的互相扶持与鼓励；出差办公事的默契；搭

顺风车回家，那短短的交谈…….似乎都是温和而美好的样

是男主与女主这段恋情的主写照，浓缩。在本部电影中，岸

西导演一直都以旁观的角度来刻写这些人的爱情，责任，压

力，现实，烦恼…….本以为是激烈冲突的婚外恋，暧昧浪漫

的办公室恋情却以一种诡异的平淡，凉凉的温和感一直演绎

到最后，不得不佩服岸西导演，当现实电影界中充斥着杂乱

的高调的题材电影，红火浅薄的商业片，票房惨淡，没有艺

术感的文艺片，当所有的口角都在不认同这种似乎是背叛婚

姻，背叛誓言的恋情时，她能以自己独特的角度和理解去拍

永远是心中的一个禁忌。女主的身影始终回荡在他的脑海

中，在心底最柔软的地方始终有一个地方属于她。而这个时

候，这个男人就不再是从前的好丈夫，好爸爸。即使恩爱百

年，白头偕老，那个曾经的女子，依旧是最美好，最亵渎不

得的神圣。