郭沫若历史剧的创作原则

郭沫若历史剧的创作原则

历史剧作为一种特殊的文学样式，是以题材来进行具体定位的一

种戏剧形式。郭沫若创作的历史剧带有一种浪漫主义气息，他大胆的

想象、优美的篇章、独特的史剧主张都成为其历史剧的创作个性。

郭沫若在其历史剧创作过程中，独创性地提出了“失事求似”的

历史剧创作原则：

（1）“求似”，即对历史精神的尽可能真实准确地把握与表现

郭沫若曾说：“写历史剧并不是写历史，这种初步的原则，是用

不着阐述的。剧作家的任务是在把握历史的精神而不必为历史的事实

所束缚。剧作家有他创作上的自由，他可以推翻历史的成案，对于既

成事实加以新的解释，新的阐发，而具体地把真实的古代精神翻译到

现代。”

在其取材于战国时代的历史剧作，都力求真实地反映这一历史时

期的悲剧精神，并注入剧作家在其所生活的现实（抗日战争大后方）

中所感受到的时代悲剧精神与时代所提出的民主要求。因此，在郭沫

若笔下的悲剧主人公屈原、如姬、高渐离、聂政等，都是时代所塑造

出来的真正的“人”，具有极其崇高的人格美。

（2）“失事”，即在“求似”的前提下，与史事稍有出入

郭沫若认为“写剧本不是在考古或研究历史，我只是借一段史影

来表示一个时代或主题而已，和史事是尽可以出入的。这种方法，在

我国元代以来的戏曲家固早已采用，在外国如莎士比亚，如席勒，如

歌德，也都在采用着的。”他在历史剧创作过程中展开了大胆想象，

对具体史事的运用极为灵活：在大多数场合，仍然尽可能“在大关节

目”上不违背历史的真实，但为了表现自己主题的需要，又进行了自

由的虚构与改造。

总之，郭沫若的历史剧因其创作原则的前瞻性和天才的艺术造诣

成为了当代史剧创作的一个丰碑。其“失事求似”的历史剧创作理论

是研究历史剧非常重要的思想武器，它能更好地发现作为我国历史剧

发轫时期的代表作品所反映出的历史精神与艺术魅力。