书法作品释文

书法作品释⽂

书法作品释⽂及其赏析

⼀、⽑泽东⽔调歌头【重上井冈⼭】

〖原词〗久有凌云志，重上井冈⼭。千⾥来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流⽔，⾼路⼊云端。过了黄洋界，

险处不须看。风雷动，旌旗奋，是⼈寰。三⼗⼋年过去，弹指⼀挥间。可上九天揽⽉，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上⽆难

事，只要肯登攀。

【鉴赏】

上⽚起句“久有凌云志”，劈空⽽下，声势不凡。“凌云”既是形容⼭势之⾼，也昭⽰了词⼈志向的远⼤，这“凌云志”，就是当年初

上井冈⼭，开创⾰命根据地之“志”，也是今天重上井冈⼭，开拓新征程之志。⼀个“久”字，连接今昔，指向未来，同时还突出

了诗⼈的⼼理蓄势和期望价值。“重上”⼆字，显然是以井冈⼭的过去和现在作为审美背景的，看到井冈⼭的今天，不由想起它

的昨天。“千⾥来寻故地，旧貌变新颜”。前句深挚地表达了对井冈⼭和⽼区⼈民的情意，“千⾥”写⾏程之远，“故地”写梦魂所

系，“寻”写感情之殷。后句点出解放后的井冈⼭，变得如此壮美。这⾥的“变”字，连接了过去，突出了现在，回应了“久

有”和“重上”。在描述“新颜”时，词⼈摄取了⼏个典型的镜头：莺歌燕舞、潺潺流⽔、⾼⼊云端的公路。这⾥，视觉映象和听觉

映象融为⼀体。“⾼路

⼊云端”，既赞美社会主义建设取得的成就，也补充井冈⼭之⾼峻。从艺术上看，⼜形成了国画⼭⽔的意境。很明显，这些景

物着上了词⼈浓重的情感⾊彩。此时，词⼈的情绪格外轻松愉快，⼀⽅⾯是故地重游，另⼀⽅⾯也因为那⼏年社会主义建设取

得了重⼤成就，故词⼈对未来充满信⼼。

“过了黄洋界，险处不须看”，进⼀步体现了词⼈的豪壮情怀。黄洋界是井冈⼭五⼤哨⼝之⼀，最为险要。词⼈登上黄洋界，想

起当年黄洋界保卫战，对未来信⼼更⾜。据当时随⽑泽东重上井冈⼭的回忆：“他⽼⼈家不顾乘车的疲劳，风尘仆仆，登

上黄洋界。黄洋界上阳光明媚，显得格外壮丽。⽑主席他⽼⼈家站在最⾼处，极⽬远眺，久久不离。”这段回忆可印证词中所

表现的⽑泽东的⼼境：当年⾎与⽕的战⽃难关都闯过来了，狭窄和将来还有什么艰难险阻不能超越呢？“不须看”表现了对困难

的蔑视，也表现了对前途的⾃信与乐观。

“风雷动，旌旗奋，是⼈寰”过⽚，词⼈由过去的战⽃⽣涯，，⾃然地想到了眼前的世界形势。连续三个三字句，奏出了充满阳

刚之⽓的时代强⾳，揭⽰了⾰命可以改变⼀切的客观真理。接下去的“三⼗⼋年过去，弹指⼀挥间”两句，包含了丰富的历史与

感情的内涵。词⼈两次上井冈⼭，时间跨度达三⼗⼋年之久，这三⼗⼋年，从个⼈以及中国⾰命的历史看，该是多么的漫长

啊，其

间经历的坎坷磨难难以数计。但从宇宙的历史看，从时间⽆限的⾓度看，它⼜仅仅是⼀瞬间。从这两句，我们可以看到⽑泽东

对宇宙和历史的俯视感，从⽽窥见其博⼤的情怀。继以“可上九天揽⽉，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还”三句，则充满了理想的⾊

彩，进⼀步托出了词⼈敢于⽃争、敢于胜利的豪迈⽓概、战胜⼀切困难和敌⼈的信⼼。作为⼀代伟⼈，⽑泽东⾯对困难镇定⾃

若，“谈笑凯歌还”正形象地显现了他的这种⽓度与风采。苏轼有“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”之句，⾟弃疾也有“⽅谈笑，整乾坤”之

句，与之相⽐，⽑泽东的词句，更多⼏分潇洒与雄奇。以上三句，不但突出表现了⽑泽东的个性特征，同时也向世界表明：对

中国⼈民来说，世间没有战胜不了的困难！

最后⼆句“世上⽆难事，只要肯登攀”，从俗语化出。词⼈由登黄洋界以及对⾰命⽃争历史的回顾，升华出这样包含着深刻哲理

的词句，作为全词的收束，同样是在豪迈中充满轻松与⾃信的。这⼀哲理的得出，并⾮靠抽象的议论，⽽是从词的艺术形象中

⾃然总结出来的，这充分显⽰了词⼈在创作上造诣和功⼒。

⽑泽东是⼀代词⼈，更是⼀代伟⼈。宏⼤的⽓魄与从容的⽓度，已形成他的⼀种⽂学创作的优势与定势。他的诗词是以豪迈为

基调的。可是，这⾸词的豪迈与他以前诗词中的豪迈还不完全⼀样，其中多了⼏分轻松。其次，全词的叙事、写景、议论、抒

情达到

了巧妙的结合，层次结构搭配相当和谐。第三，以⼝语、谚语⼊词，则杀这⾸词语⾔上的重要特点。“⼝头语⾔，俱可⼊诗，

⽤得合拍，便成佳句。”（清钱泳《履园谭诗》）。如本词中“世上⽆难事，只要肯登攀”等句，既名如⽩话，，有辐射出深刻的

思想与艺术的魅⼒。特别是他化⽤俗谚⽽⼜丰富了谚语的内容，同时与开头的“凌云志”相呼应，使⼈们认识到，要想有所作

为，必须有“登攀”精神。词的境界因⽽⼤⼤提⾼，审美意味也更加丰富。

⼆、奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春⾬中春望之作应制

【作者】王维

《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春⾬中春望之作应制》是唐代⼤诗⼈王维应对皇帝诗作的诗。这种诗⼀般以颂扬居多。此诗

题意在于为天⼦春游回护，因此，开头虽写道中景物，仪卫丰盛，春⾊醉⼈，结句却掩盖玩春之实，⽽颂扬他披泽于世之虚。

作品原⽂

渭⽔⾃萦秦塞曲，黄⼭旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云⾥帝城双凤阙，⾬中春树万⼈家。

为乘阳⽓⾏时令，不是宸游玩物华。

【韵译】

渭⽔萦绕着秦关曲折地东流，

黄麓⼭环抱着汉宫长年依旧。

皇辇远出千重宫门夹道杨柳，

阁道回看上林百花恰似锦绣。

帝城⾼耸⼊云的是凤阁凤楼，

春⾬润泽千家树⽊美不胜收。

为了把住春光时令出巡民忧，

不是因为玩赏春光驾车逛游！[2]

“渭⽔⾃萦秦塞曲，黄⼭旧绕汉宫斜。”诗⼀开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。⾸句写渭⽔曲折地流经秦地，次句指

渭⽔边的黄⼭，盘旋在汉代黄⼭宫脚下。渭⽔、黄⼭和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，⽽且因为

有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗⼈驰骋笔⼒，描绘出这样⼴阔的⼤背景之后，才回笔写春望中的⼈：“銮舆迥出

千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就⾼出了宫门柳树之上。诗⼈是回看宫苑和长

安。这⾥⽤⼀个“花”字渲杂繁盛⽓氛，“花”和“柳”⼜点出了春天。“云⾥帝城双凤阙，⾬中春树万⼈家。”这两句仍然是回看中的

景象。经过三四两句回旋，到这⾥再出现，就更给⼈⼀种⾼峰突起

的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在⼴阔的长安城上，云翠中托出⼀对⾼耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春⾬中，万家攒聚，

⽆数株春树，在⾬⽔的沐浴中，更加显得⽣机勃发。这是⼀幅带着⽴体感的春⾬长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野

内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春⾬，满城在由⾬帘构成的背景下，春树、⼈家和宫阙，相互映

衬，更显出帝城的阔⼤、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“⾬中春望”写⾜了，也表明了这个春天风调⾬顺，为过渡到下⽂作

了铺垫。“为乘阳⽓⾏时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天⼦出游，本

是因为阳⽓畅达，顺天道⽽⾏时令，并⾮为了赏玩景物。这是⼀种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

古代应制诗，⼤多是歌功颂德之词。王维这⾸诗也不例外，但诗歌的艺术性很⾼，王维善于抓住眼前的实际景物进⾏渲染。⽐

如⽤春天作为背景，让帝城⾃然地染上⼀层春⾊；⽤⾬中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的⽓氛，这些都显得真切⽽⾃然。这是因为

王维兼有诗⼈和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔⼤美好，⼜⾜以传达处于兴盛时期帝都长安的

风貌。

三、苏轼词句

有情风万⾥卷潮来，⽆情送潮归。问钱塘江上，西兴浦⼝，⼏度斜晖？不⽤思量今古，俯仰昔⼈⾮。谁似东坡⽼，⽩⾸忘机。

记取西湖西畔，正春⼭好处，空翠烟霏。算诗⼈相得，如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回

⾸，为我沾⾐。

历史背景

此词作于元祐六年（1091）苏轼由杭州太守被召为翰林学⼠承旨时，是作者离杭时送给参寥的。参寥是僧道潜的字，以精深

的道义和清新的⽂笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。苏轼贬谪黄州时，参寥不远两千⾥赶去，追随他数年。

这⾸赠给参寥的词，表现了⼆⼈深厚的友情，同时也抒写出世的⽞想，表现出巨⼤的⼈⽣空漠之感。整⾸词达观中充满豪⽓，

向往出世却⼜执着于友情，读来毫⽆颓唐、消极之感，但觉⽓势恢宏，荡⽓回肠。

赏析

起势不凡，以钱塘江喻⼈世的聚散离合，充分表现了词⼈的豪情。⾸⼆句表⾯上是写钱塘江潮⽔⼀涨⼀落，但⼀说“有情”，⼀

说“⽆情”，此“⽆情”，不是指⾃然之风本乃⽆情之物，⽽是指已被⼈格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫不依恋。所

以，“有情卷潮来”和“⽆情送潮归”，并列之中却以

后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，⽽不是⼀般的咏潮之作，如他的《南歌⼦·⼋⽉⼗⼋⽇观潮》词、《⼋⽉⼗

五⽇看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种寓意。下⾯三句实为⼀个领字句，以“问”字领起。西兴，在钱塘江

南，今杭州市对岸，萧⼭县治之西。“⼏度斜晖”，即多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这⾥指与参寥多次同观潮景，颇堪纪

念。“斜晖”，⼀则承上“潮归”，因落潮⼀般在傍晚时分，⼆则此景在我国古代诗词中往往是与离情结合在⼀起的特殊意象。此

句以发问的形式，写出天上阳光的⽆情。地下潮⽔⽆情⽽归，天上⼣阳⽆情⽽下，这是以天地和⾃然万物的⽆情，衬托⼈之有

情。

“不⽤”以下四句，意谓⾯对社会⼈⽣的⽆情，不必替古⼈伤⼼，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，“⽩⾸忘机”，泯灭机⼼，

⽆意功名，达到达观超旷、淡泊宁静的⼼境。这⼏句，带有作者深沉的⼈⽣感喟和强烈的哲理⾊彩，读来令⼈感慨。

从上⽚写钱塘江景，到下⽚写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥在杭的游赏活动。“春⼭”，⼀些较早的版本作“暮⼭”，

或许别有所据，但从词境来看，不如“春⼭”为佳。前⾯写钱塘江时已⽤“斜晖”，此处再⽤“暮⼭”，不免有犯重之嫌；“空翠烟

霏”正是春⼭风光，“暮⼭”，则要⽤“暝⾊暗淡”、“暮霭沉沉”之类的描写；此词作于元祐六年三⽉，恰为春季，

特别叮咛“记取”当时春景，留作别后的追思，于情理亦较吻合。

社会评价

此词以平实的语⾔，抒写深厚的情意，⽓势雄放，意境浑然。郑⽂焯《⼿披东坡乐府》说，此词“云锦成章，天⾐⽆缝”，“从⾄

情中流出，不假熨贴之⼯”，这⼀评语正道出了本词的特⾊。词⼈那超旷的⼼态，那交织着⼈⽣⽭盾的悲慨和发扬蹈厉的豪

情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。

四、沈钦圻，明末诗⼈

【梅】

冰霜磨炼后，忽放⼏枝新。

独⽴江⼭暮，能开天地春。

⾃然空⾊相，谁与⽃精神。

野客闲相对，如逢世外⼈。