书法作品释文

书法作品释文及其赏析

一、

毛泽东水调歌头【重上井冈山】

〖原词〗久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新

颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，

险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一

挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，

只要肯登攀。

【鉴赏】

上片起句“久有凌云志”，劈空而下，声势不凡。“凌云”既是形

容山势之高，也昭示了词人志向的远大，这“凌云志”，就是当年

初上井冈山，开创革命根据地之“志”，也是今天重上井冈山，开

拓新征程之志。一个“久”字，连接今昔，指向未来，同时还突出

了诗人的心理蓄势和期望价值。“重上”二字，显然是以井冈山的

过去和现在作为审美背景的，看到井冈山的今天，不由想起它的

昨天。“千里来寻故地，旧貌变新颜”。前句深挚地表达了对井冈

山和老区人民的情意，“千里”写行程之远，“故地”写梦魂所系，“寻”

写感情之殷。后句点出解放后的井冈山，变得如此壮美。这里的

“变”字，连接了过去，突出了现在，回应了“久有”和“重上”。在描

述“新颜”时，词人摄取了几个典型的镜头：莺歌燕舞、潺潺流水、

高入云端的公路。这里，视觉映象和听觉映象融为一体。“高路

入云端”，既赞美社会主义建设取得的成就，也补充井冈山之高

峻。从艺术上看，又形成了国画山水的意境。很明显，这些景物

着上了词人浓重的情感色彩。此时，词人的情绪格外轻松愉快，

一方面是故地重游，另一方面也因为那几年社会主义建设取得了

重大成就，故词人对未来充满信心。

“过了黄洋界，险处不须看”，进一步体现了词人的豪壮情怀。

黄洋界是井冈山五大哨口之一，最为险要。词人登上黄洋界，想

起当年黄洋界保卫战，对未来信心更足。据当时随毛泽东重上井

冈山的回忆：“他老人家不顾乘车的疲劳，风尘仆仆，登上

黄洋界。黄洋界上阳光明媚，显得格外壮丽。毛主席他老人家站

在最高处，极目远眺，久久不离。”这段回忆可印证词中所表现

的毛泽东的心境：当年血与火的战斗难关都闯过来了，狭窄和将

来还有什么艰难险阻不能超越呢？“不须看”表现了对困难的蔑

视，也表现了对前途的自信与乐观。

“风雷动，旌旗奋，是人寰”过片，词人由过去的战斗生涯，，

自然地想到了眼前的世界形势。连续三个三字句，奏出了充满阳

刚之气的时代强音，揭示了革命可以改变一切的客观真理。接下

去的“三十八年过去，弹指一挥间”两句，包含了丰富的历史与感

情的内涵。词人两次上井冈山，时间跨度达三十八年之久，这三

十八年，从个人以及中国革命的历史看，该是多么的漫长啊，其

间经历的坎坷磨难难以数计。但从宇宙的历史看，从时间无限的

角度看，它又仅仅是一瞬间。从这两句，我们可以看到毛泽东对

宇宙和历史的俯视感，从而窥见其博大的情怀。继以“可上九天

揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还”三句，则充满了理想的色彩，

进一步托出了词人敢于斗争、敢于胜利的豪迈气概、战胜一切困

难和敌人的信心。作为一代伟人，毛泽东面对困难镇定自若，“谈

笑凯歌还”正形象地显现了他的这种气度与风采。苏轼有“谈笑间，

樯橹灰飞烟灭”之句，辛弃疾也有“方谈笑，整乾坤”之句，与之相

比，毛泽东的词句，更多几分潇洒与雄奇。以上三句，不但突出

表现了毛泽东的个性特征，同时也向世界表明：对中国人民来说，

世间没有战胜不了的困难！

最后二句“世上无难事，只要肯登攀”，从俗语化出。词人由登

黄洋界以及对革命斗争历史的回顾，升华出这样包含着深刻哲理

的词句，作为全词的收束，同样是在豪迈中充满轻松与自信的。

这一哲理的得出，并非靠抽象的议论，而是从词的艺术形象中自

然总结出来的，这充分显示了词人在创作上造诣和功力。

毛泽东是一代词人，更是一代伟人。宏大的气魄与从容的气度，

已形成他的一种文学创作的优势与定势。他的诗词是以豪迈为基

调的。可是，这首词的豪迈与他以前诗词中的豪迈还不完全一样，

其中多了几分轻松。其次，全词的叙事、写景、议论、抒情达到

了巧妙的结合，层次结构搭配相当和谐。第三，以口语、谚语入

词，则杀这首词语言上的重要特点。“口头语言，俱可入诗，用

得合拍，便成佳句。”（清钱泳《履园谭诗》）。如本词中“世上

无难事，只要肯登攀”等句，既名如白话，，有辐射出深刻的思

想与艺术的魅力。特别是他化用俗谚而又丰富了谚语的内容，同

时与开头的“凌云志”相呼应，使人们认识到，要想有所作为，必

须有“登攀”精神。词的境界因而大大提高，审美意味也更加丰富。

二、奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

【作者】王维

《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》是唐代

大诗人王维应对皇帝诗作的诗。这种诗一般以颂扬居多。此诗题

意在于为天子春游回护，因此，开头虽写道中景物，仪卫丰盛，

春色醉人，结句却掩盖玩春之实，而颂扬他披泽于世之虚。

作品原文

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

【韵译】

渭水萦绕着秦关曲折地东流，

黄麓山环抱着汉宫长年依旧。

皇辇远出千重宫门夹道杨柳，

阁道回看上林百花恰似锦绣。

帝城高耸入云的是凤阁凤楼，

春雨润泽千家树木美不胜收。

的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托

出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家

攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。

这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的

建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有

飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人

有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦

口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，

白首忘机。

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，

如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州

路，不应回首，为我沾衣。

历史背景

此词作于元祐六年（1091）苏轼由杭州太守被召为翰林

学士承旨时，是作者离杭时送给参寥的。参寥是僧道潜的字，

以精深的道义和清新的文笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，

结为莫逆之交。苏轼贬谪黄州时，参寥不远两千里赶去，追

随他数年。这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同

时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词

达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、

消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。

赏析

起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词

人的豪情。首二句表面上是写钱塘江潮水一涨一落，但一说

“有情”，一说“无情”，此“无情”，不是指自然之风本乃无情之

物，而是指已被人格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫

不依恋。所以，“有情卷潮来”和“无情送潮归”，并列之中却以

后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，而不是一

般的咏潮之作，如他的《南歌子·八月十八日观潮》词、《八月

十五日看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种

寓意。下面三句实为一个领字句，以“问”字领起。西兴，在

钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。“几度斜晖”，即

多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这里指与参寥多次同观

潮景，颇堪纪念。“斜晖”，一则承上“潮归”，因落潮一般在傍

晚时分，二则此景在我国古代诗词中往往是与离情结合在一

起的特殊意象。此句以发问的形式，写出天上阳光的无情。

地下潮水无情而归，天上夕阳无情而下，这是以天地和自然

万物的无情，衬托人之有情。

“不用”以下四句，意谓面对社会人生的无情，不必替古

人伤心，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，“白首忘机”，

泯灭机心，无意功名，达到达观超旷、淡泊宁静的心境。这

几句，带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩，读来令

人感慨。

从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都

是记述他与参寥在杭的游赏活动。“春山”，一些较早的版本

作“暮山”，或许别有所据，但从词境来看，不如“春山”为佳。

前面写钱塘江时已用“斜晖”，此处再用“暮山”，不免有犯重之

嫌；“空翠烟霏”正是春山风光，“暮山”，则要用“暝色暗淡”、

“暮霭沉沉”之类的描写；此词作于元祐六年三月，恰为春季，

特别叮咛“记取”当时春景，留作别后的追思，于情理亦较吻

合。

社会评价

此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境

浑然。郑文焯《手披东坡乐府》说，此词“云锦成章，天衣无

缝”，“从至情中流出，不假熨贴之工”，这一评语正道出了本

词的特色。词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和

发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。

四、沈钦圻，明末诗人

【梅】

冰霜磨炼后，忽放几枝新。

独立江山暮，能开天地春。

自然空色相，谁与斗精神。

野客闲相对，如逢世外人。