高中语文必修下 5 《雷雨(节选)》(教案)

《雷雨（节选）》教案

【文本解读】

《雷雨》在刻画人物时避免了脸谱化和扁平化，用多个细节充分地展现人物性格、心

理的复杂性，取得了巨大的成功。阅读本文时要抓住人物关系，初步理解人物性格。选段

中“周朴园与鲁侍萍相认”“鲁大海与周朴园冲突”是两段充分展现人物内心世界的“重场

戏”，阅读时要注意作者如何设置尖锐复杂的冲突，以展开情节、刻画人物、揭示主题。

同时，《雷雨》的台词一直为人称道，要深入体会台词对揭示人物内心活动、推动情节

发展的作用。戏剧中的人物语言常常有“言外之意”，也就是潜台词，阅读时要细加揣摩。

【素养目标】

1.梳理剧中的矛盾冲突，把握作品主题。

2.揣摩人物语言的个性化、动作化特征。

3.赏析剧中主要人物形象。

4.理解剧中台词的含意，鉴赏表达效果。

【教学重难点】

领会个性化的戏剧语言，分析人物形象。

【教学方法】

角色扮演法、诵读法、合作探究法

【教学过程】

激趣导入

有人说，《雷雨》是“一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。”?有人说，“说到

《雷雨》，我应当告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。”?当然也有人说，《雷

雨》不过是一部多角爱情剧而已。?也许，正是因为《雷雨》里有无数个难解的谜，有深刻

而丰富的内涵，才构筑了作品不可抗拒的魅力。

这是一个青年的激情之作，让我们走近被称为“中国的莎士比亚”的戏剧大师，走近

《雷雨》，用激情去解读，用心灵去感受。

一、知人论世

1.了解曹禺

曹禺(1910—1996)，原名万家宝，现代剧作家，“当代语言大师”。1933年创作了处

女作四幕话剧——《雷雨》，这部话剧以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时

的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟。此后又接连创作了《日出》《原野》，从而

奠定了他在中国戏剧界的大师地位。1940年创作了《北京人》，并把巴金的同名小说

《家》成功地改编成话剧，从而达到了创作生涯的又一高峰。1949年以后，长期担任北京

人民艺术剧院院长，这一时期主要创作了历史剧《胆剑篇》和《王昭君》。

2.了解话剧

话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧在中国是一种年轻的戏剧样式，最

早出现在辛亥革命前夕，当时称文明戏。五四运动后欧洲戏剧开始传入中国，中国现代话

剧兴起，当时称“爱美剧”“真新剧”或“白话剧”。1928年由戏剧家洪深提议定名“话

剧”。著名的话剧有《雷雨》《日出》《屈原》《茶馆》等。

3.了解《雷雨》

《雷雨》的内容情节安排，充分显示了作者高超的艺术才能。作者把三十多年间发生

的事情，集中地放在周公馆的客厅里重现，时间只从当天中午延至午夜，在这样一个特定

的时间和空间里展开了戏剧冲突：封建资本家周朴园之妻蘩漪不堪他的专横，与周朴园的

大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍又与婢女四凤相恋。蘩漪出于嫉妒，通知四凤的母亲鲁

侍萍把她领走，而鲁侍萍正是三十年前被周朴园始乱终弃的侍女，也就是周萍的亲生母

亲。同时，三十年前被鲁侍萍带走的儿子鲁大海在周朴园的矿上做工，且作为罢工的工人

代表，正和周朴园面对面地展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一

番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是四凤触电而死，蘩漪的儿

子周冲为救四凤也送了命，周萍开枪自杀……这个罪恶的大家庭终于崩溃了。而这一切都

是在雷雨之夜进行的，这就以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气

里，一场变革中国现实的大雷雨即将来临。

4.相关背景

曹禺出生于一个没落的封建家庭，自少年时代就目睹了中国半殖民地半封建社会的黑

暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年的酝酿、构思，于1933年在清华大学读四年级

时，完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子

里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下

去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”(《曹禺选集·后

记》)。又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动

我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。

5.解题

①雷雨，一种天气，是整个故事发展的大的环境背景

二、初读感悟

（一）预习检查

1.明确字音。

惊愕（è） 谛听（dì） 窟窿（kū lonɡ）

．．．．

汗涔涔（cén） 伺候（cì）

．．

三、文本研究

【思考1】梳理矛盾冲突，理解标题内涵

1.尝试梳理出课文中出现的四组矛盾冲突。

明确 ①周朴园与鲁侍萍之间的爱情冲突；②周朴园与鲁大海之间的父子冲突；③周萍与

鲁大海之间的兄弟冲突；④鲁侍萍与周萍之间的母子冲突。

2.以上四种矛盾冲突集中发生在什么时间？什么地点？有何作用？

明确 ①《雷雨》的内容、情节安排，充分显示了作者高超的艺术才能。作者把四个矛盾

冲突集中地放在周公馆的客厅里，时间只从当天中午延至午夜，在这样一个特定的时间和空

间里展开了戏剧冲突。

②作者将众多的人物、矛盾组合在一起，使得剧本结构紧凑集中，矛盾冲突尖锐激烈，能够

深深地吸引住读者和观众。

3.剧本以“雷雨”为题，具有怎样的深刻含义？

明确 ①整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交

加的狂风暴雨之夜。

②“雷雨”具有象征意义，作者以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气

里，一场大雷雨即将到来。这也深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。

【思考2】赏析人物形象

1.结合文中相关内容，概括分析《雷雨》节选部分刻画了周朴园怎样的性格特征。

明确

课文内容 性格特征

他为了迎娶富家小姐，和他的母亲在年三十夜里将侍萍和她刚生

下三天的孩子赶出家门。

他一直使用当年的旧家具，摆着侍萍的照片，保留着关窗的习

惯。

他在和侍萍的谈话中得知侍萍还活着时，却不想见她；而在得知

眼前所站的人就是侍萍时，他的第一反应居然是他没能躲过去，虚伪、自私

侍萍要来敲诈他。他怀念的只是当年温柔、贤惠且他以为已死去

冷酷无情

伪善

不会给他造成威胁的侍萍，只是寻求良心上的安慰。

在处理工人罢工事件时，他一方面进行血腥镇压，另一方面采取

分化收买政策，并开除闹罢工闹得最凶的工人鲁大海。

在与鲁大海的正面交锋中，他稳操胜券，不急不躁，对于鲁大海

的斥骂，他不轻易发怒，保持冷静，说话简洁，打击性很强。

鲁大海揭露他的发家史。

阴险、奸诈

强硬、老谋深算

冷酷无情、丧失

人性、唯利是图

总体概括

周朴园出身于封建大家庭，年轻时留过洋，是一家煤矿的董事长。节选

部分主要刻画了他虚伪、自私、冷酷、强硬、老谋深算的性格特征。

2.结合文中相关内容，概括分析鲁侍萍这个人物的性格特征。

明确

课文内容 性格特征

年轻时在周家当女佣，与周朴园恋爱，生下两个儿

子。但在第二个儿子出生的第三天，母子俩便被周

家赶出大门，投河遇救，开始了新的苦难生活：嫁贤惠、命运多舛、勤劳能干

过两次人，什么事都做，“讨饭，缝衣服，当老妈

子，在学校里伺候人”。

30年的磨炼，使她更坚强了，使她不再相信周朴园

的谎言，并拒绝了周朴园的资助。

她并不想公开周、鲁两家的秘密，她相信“这是天

要我在这儿又碰见你”“这是我的报应，我的报有封建伦理观念和“宿命论”思想

应”，她认为悲剧是天意，是命运造成的。

总体概括

鲁侍萍是一个受侮辱、被迫害的旧社会劳动妇女。她善良、正直，备

受屈辱，却又始终保持着自己的刚强和自尊。

坚强、有自尊

3.简要分析鲁大海的形象，说说这个人物形象的意义。

明确 ①在同周朴园的斗争中可以看出，鲁大海是一个觉醒了的工人，他代表广大工人群

体面对面地同周朴园谈判、斗争。他义正辞严地拆穿周朴园软硬兼施镇压工人罢工的阴谋，

揭露他制造事故淹死两千二百个小工以发横财的罪恶史。他坚定、勇敢、无私、求实。他对

资本家有着清醒、透彻的认识，资本家的威胁、讹诈、利诱等卑鄙手段在他面前毫无作用。

他义无反顾地在反抗斗争的道路上前进着。

②鲁大海的斗争也明显地表现出经验不足的特点，从他的语言中可以看出他的鲁莽和幼

稚，但他毕竟表现出了工人阶级英勇、顽强的斗争精神，表现出了中国无产阶级斗争到底的

决心。他的出现，使剧作有了鲜明的时代色彩，让整个悲剧透出一线光明。

【思考3】品味作品潜台词，鉴赏表达效果

1.戏剧人物的语言往往有潜台词。揣摩下列语句，回答括号中的问题，体会人物语言内涵的

丰富性。

(1)“可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。”

明确 周朴园听出侍萍的无锡口音后，便问起往事，称当时的侍萍为“梅小姐”，说她“很

贤惠，也很规矩”。鲁侍萍听到他的谎言，想起自己的遭遇，满怀悲愤，于是语带嘲讽地反

复说“她不是小姐，她也不贤惠”，表现了她内心的痛苦和对周朴园的不满。

(2)“周朴园：(忽然)好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”“鲁侍萍：什么？”

明确 周朴园认为鲁侍萍来到这里就是为了敲诈他，因此他急于用钱把鲁侍萍打发走，以

保证从此周、鲁两家再不会发生什么联系，他的这句问话暴露了他已习惯以现实功利思想考

虑问题。侍萍的反问，既有人格受到侮辱的愤怒，又有对周朴园的失望和蔑视。

(3)“什么？鲁大海？他！我的儿子？”

明确 说“鲁大海原来是我的儿子”，只是平实的叙述，无法传达出说话者此时应有的复

杂感情。用四个短句，形成急促的语气，表现了周朴园极度吃惊、恼怒的心情；连续出现上

升语调，又使他的吃惊、恼怒中带上了几分惶惑，真实地再现了他当时的感受。

(4)“周朴园：我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。”

明确 对鲁大海说，就数你闹得凶，小心我收拾你；同时告诉侍萍，他不想也不会认这个

儿子。

(5)“你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？”“我是你的——你打的这个人的妈。”(这

两句话妙在哪里？请赏析。)

明确 这两句话饱含着鲁侍萍复杂的心情。侍萍想看一看大儿子周萍，但周萍打自己的亲

弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，同时感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声“你是萍”，又

马上以谐音字掩饰：“——凭，——凭什么打我的儿子？”当周萍问她是谁时，她想说“我

是你的妈”，但看到自己眼前的儿子已经成了资本家的强盗和帮凶，又马上转口：“我是你

的——你打的这个人的妈。”充分表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的复杂心情。

【思考4】对比阅读

材料一：《雷雨（节选）》

材料二：

（耍孩儿）不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅。若没些儿灵圣与世人传，

也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘酒，都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧

见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。

﹝刽子云﹞你还有甚的说话，此时不对监斩大人说，几时说那？﹝正旦再跪科，云﹞

大人，如今是三伏天道，若窦娥委实冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了窦娥尸首。

﹝监斩官云﹞这等三伏天道，你便有冲天的怨气，也召不得一片雪来，可不胡说！﹝正旦

唱﹞

（二煞）你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷

如火，定要感的六出冰花滚似锦，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？

﹝正旦再跪科，云﹞大人，我窦娥死的委实冤枉，从今以后，着这楚州亢旱三年。

﹝监斩官云﹞打嘴！那有这等说话！﹝正旦唱﹞

（一煞）你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。做甚么三年不见甘

霖降，也只为东海曾经孝妇冤。如今轮到你山阳县，这都是官吏每无心正法，使百姓有口

难言。

﹝刽子做磨旗科，云﹞怎么这一会儿天色阴了也？﹝内做风科，刽子云﹞好冷风也！

﹝正旦唱﹞

（煞尾）浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓愿明提遍。﹝做哭科，云﹞婆婆也，直

等待雪飞六月，亢旱三年呵，﹝唱﹞那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。

（节选自关汉卿《窦娥冤》）

材料三：

“它咬去了大约四十磅，”老头儿高声说。他想：他把我的鱼叉连绳子都带去啦，现

（节选自海明威《老人与海》）

问题：以上三则材料分别如何刻画周朴园、窦娥、桑地亚哥的形象，请结合材料简要分

析。

明确 （1）主要通过周朴园与鲁侍萍三十年后在周公馆相遇时的对话（比如“谁指使你

来的？”“痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”）与鲁侍萍的对话间表现周朴园的来表现

周朴园的紧张恐慌、自私伪善、冷酷无情、唯利是图的资本家本性。另外还借助了神态

（“冷冷地”“惊愕”“忽然严厉地”）动作行为（“徐徐立起”“不觉地望望柜上的相

片，又望侍萍”）等刻画人物的手段来表现内心的虚伪冷漠。（2）窦娥形象集中表现于义

愤填膺下发过的三桩誓愿，刻画人物的方法主要是语言描写。三桩誓愿极具批判现实的力

量，是窦娥对不幸命运的抗议，她用命令的口吻让天地听从她的支配，这充分表现窦娥勇

于反抗、无畏无惧、相信自己、相信真理。尤其是“官吏每无心正法，使百姓有口难言”

更直接攻击了统治者的罪恶，说出了人民的心声。窦娥和黑暗统治斗争的不妥协精神，死

而不已的顽强斗争意志以及她善良温顺思想，构成了她性格的主要方面。（3）海明威笔下

的桑地亚哥坚强、宽厚、仁慈、充满爱心，即使在人生的角斗场上失败了，面对不可逆转

的命运，他仍然是精神上的强者，是“硬汉子”。在面对巨大的压力和厄运打击时，坚强

不屈，勇往直前，甚至视死如归，保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。主要通过

内心独白、自言自语的方式来表现性格特征。比如同马林鱼决战时刻，老人在心里命令自

己各部分器官要密切配合、这段无声的内心独白，表现老人坚忍不拔、斗争到底的非凡决

心。

四、明晰主旨

展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突，主要表现为剧中人物的性格冲

突。比如《雷雨》第二幕中涉及多处人物之间的矛盾冲突，这些冲突表面看来是家庭内部

的矛盾，实际上是阶级之间的矛盾。鲁侍萍与周朴园之间的冲突实为下层劳动人民与地主

阶级之间的矛盾冲突；周朴园与鲁大海之间的冲突实为资本家与工人阶级之间的矛盾冲

突。戏剧冲突既是社会矛盾的反映，也是人物性格发展的必然。

戏剧欣赏，其次要把握戏剧语言。语言是构成剧本的基础。戏剧语言包括人物语言和

舞台说明。人物语言也叫台词，包括对白、独白、旁白等。剧作家通过人物语言来展开戏

剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对生活的认识。舞台说明是一种叙述语

言，用来说明布景、环境、人物的动作及心理等，直接展示人物的性格和戏剧的情节。第

一，要品味个性化的人物语言。所谓个性化，是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环

境等影响而形成的个性特点。第二，要品味富有动作性的人物语言。动作性包括外部动作

和内部动作（内心活动），像周萍打鲁大海，他们之间表现为外部动作；鲁侍萍看见周萍打

鲁大海后那种痛苦的心情，是内部动作。第三，要品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词。

好的潜台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品味、想象的空间。比如《雷

雨》中，鲁侍萍听周朴园“沉吟”“无锡是个好地方”的时候，虽然顺着他的话语说

“哦，好地方”，但其中包含着丰富的潜台词。

戏剧欣赏，还要欣赏戏剧中的人物形象。第一，要抓住人物的主要性格特征；第二，

要揣摩人物的语言；第三，要随着剧情的发展，弄清人物性格的发展变化。因为人物形象

是在戏剧冲突的发展中通过戏剧语言来刻画的，戏剧冲突主要是剧中人物的性格冲突，它

为人物性格所决定，同时又是为展示人物性格服务的。因此，要完整地了解一个人物形

象，还要弄清在冲突的发展过程中，这个人物形象有无变化，以及有哪些变化。

（有删改）

六、素材积累—曹禺名句

1.一时强弱在于力,千秋胜负在于理。

2.常相知,才能不相疑;不相疑,才能常相知。

3.一个真正的人,应该为人民用尽自己的才智,专长和精力,再离开人间。不然,他总会感受

到遗憾,浪费了有限的生命。

4.长相知,才能不相疑;不相疑,才能长相知。

5.我忍耐不下了,我渴望着一线阳光,我想太阳我多半不及见了,但我也愿望我这一生里能看

平地一声巨雷，把这群盘踞在地上的魑魅魍魉击个糜烂，哪怕因而大陆便沉为海。

6.人生不就是这个调子吗？既凄凉，又甜蜜。

七、作业

完成配套练习。