网络对文学的发展弊大于利还是利大于弊

一、 定义

文学：文学是指以语言文字为工具借助各种修辞以及表现手法形象化地反映客观现实的艺术，

包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现

内心情感和再现一定时期或者一定地域的社会生活。

网络文学：广义的网络文学是指通过计算机网络传播的一切文学作品,包括在网上的原创作

品和在其他载体已经发表的作品,狭义的网络文学是指在网络上发表的原创作品

根据国际电子文学组织所下的定义，它包括如下类型：超文本小说与诗歌(万维网内外)，出

现于Flash(或运用其他平台)的动态诗歌，要求观者加以阅读(或具有文学性)的计算机艺术装

置，对话性人物(以“聊天虫”知名)，交互性小说，取电子邮件、短信或博客形式的小说，

由计算机(通过交互或基于开始时赋予的参数)生成的诗歌与小说。允许读者向作品文本投稿

的合作性写作项目，开发新写作方式的文学表演，等等。

超文本小说：也称超文本文学，超链接小说。是九十年代后期美国先锋小说界提出的一个概

念，指将文字、图片、影音片断及多路径进入的结构组成的电子文本。同传统的印刷小说文

本概念相比，超文本小说事实上已超出了文学范畴，超文本小说是一种集文学、视觉艺术、

音乐、电子媒体和互联网络于一体的新媒体艺术。

【con: 为了使随机选择后的文本具有连续可读性，创作者可能在文字上就要玩弄模糊、虚

无、两可的技法，但这样做必然导致文本意义表达的丧失。】

网络的自由随意性、多媒体性、交互性的特点，使得网络时代的文学潜移默化的受到这种特

性的渗透和改变。

二、 正方观点

1. 文学的形式变得更丰富

许多作品被搬上网后 , 且不说界面被多体化 , 加上了二维或三维、静止或运动的生动

的图画 , 有的还配上了相适应的各种形式的音乐或配上朗读使它同时诉诸听觉

Con: 改变其内涵。文学是一种产品，丰富的形式必然改变其审美效果。

【人们界定某种审美对象时 , 一般从三个方面来探讨 , 一是它所使用的材料 , 二是它

所借助的介 , 三是它的接受方式。】

Con: 这些新形式的文学对当今的文学界又有多大影响？能够形成特定的流派与潮流

吗？

2. 提供了更多的素材，创作中的互动

以网络为背景，更贴近生活

3. 更利于文学的传播，扩大读者的范围——文学大众化

网络文学产业

Con: 网民的谩骂？

为了在信息爆炸时代求得一席之地，许多以“自由撰稿人”自居的作家，必须想方设法克服

出版困难和印数局限，否则，一经问世就注定要被文字垃圾和图像泡沫毫不留情地掩埋或淘

汰。因此，畅销，便成了市场语境下经典问世的必要前提。

4. 作者更容易进行出版，扩大文学作者范围*

网络创作手段既简便 (对于熟练掌握了电脑写作的人来说是这样) 又多样化 , 使创作速

度空前提高 , 单位时间产量激增 , 创作效果丰富多样。

网络发表不需要经过一系列的出版等复杂的程序，绕过了编辑人，让更多的作者可以表

达自己的观念。

给了作家自由呼吸的空间

三、 反方观点:弊很大，利很小甚至可以规避

1. 从创作者角度：

a. 网络发展——信息直接化——减少语言文字的美感

文学审美表现符号既多媒体化 , 又充分简化 ,即便是文字符号也表现出网络所特有的简

化形式。网上的时间每分每秒都是金钱 , 因而人们在网上交流时 , 为了缩短时间 , 常常发

明一些简化表达式 ,很快这些简化表达式便成了一种网上公用语言。

表现的简易性反过来又使网络创作非常随意 , 可长可短 , 自由挥洒 , 不事修饰 , 粗放

草率。就大多数网络原创作品来说 , 我们可以用一个词来概括 , 叫“心情故事” 。它主要

不是供发表的 , 而是供发泄的 , 是写着玩儿的。

b. 网络文学的泛滥，迎合快餐文化需求，文学质量下降

网络的发展加速了快餐文化垃圾文化的传播。

网络写手在自由的空间里逍遥恣肆，以短平快的文字游弋于虚拟的快乐世界，不追求经

典性与精致性，他们要做的只是如何更充分地展示自己和被他人欣赏，他所诉求的是自

况而非自律，他追求的是‘当下’和直观，而不是经典的深度与意义。”

从技术层面上说，网络上信息的生产、传播和接受都是最快的。

而且网络上的大量信息都有可复制性。一张图片、一篇文章可以无数次地粘贴、复制，

而不会造成丝毫信息的损失。从文学创作来说，有了《第一次亲密接触》的畅销，随即

就有《第二次亲密接触》、 《第三次亲密接触》《第N次亲密接触》等相似的作品出现。

还有当《谁动了我的奶酪》走红时，市场上马上就有《我能动谁的奶酪》、 《谁也动不

了我的奶酪》、《我动了谁的奶酪》等“奶酪”系列图书。读这些作品就像到快餐店吃饭

一样，每个进去的人所享受到的都是大致相同或相似的食粮。

而作为高科技产品的互联网技术，更是给复制技术打开了方便之门。互联网的便捷性、

自由性和可复制性使得网络时代的文学创作变得随心所欲。

c. 经典文学被误读

娱乐化功能和商品化属性空前膨胀

2. 从读者角度

a. 心态浮躁，无法仔细研读

因而当他们阅读文学作品时，就很少想到接受文学的审美享受，不是把审美性放在第一

位，而看重的是娱乐、休闲。这种阅读心态正好契合了网络中情感型和搞笑型作品的基

调。

阿诺德·豪泽尔指出：“从社会学角度看，无人阅读的书是不能算存在的，不予演奏或

无人听的音乐不能算音乐。”固在网络时代是读者生产了作者。

四、 例子

·网络作家

邢育森说: “说实在的 , 在没有上网之前 , 我生命中很多东西都被压抑在社会角色和日常

生活之中。是网络 , 是在网络上的交流 , 让我感受了自己本身一些很纯粹的东西 , 解脱释

放了出来成为了我生命的主体。

“网络写作其实很注重简洁明快的风格 , 不光是武侠。因为人们在网上看东西 , 一是信息

太丰富太多了看不过来往往是匆匆浏览几眼 , 二是这几眼一定要把读者留住 , 拖沓累赘十

分的要不得。所以网文大都简洁明快 , 十分吸引人。 ”

宁财神说:“以前我们哥几个曾经探讨过这个问题 , 就是说咱们是为了什么而写 , 最后得出

结论: 为了满足自己的表现欲而写、为写而写、为了练打字而写、为了骗取美眉的欢心而写 ,

当然 , 最可心儿的目的 , 是为了那些个在网上度过的美丽而绵长的夜晚而写 ,只是该换个

名字 , 叫记录。”

中国互联网络发展状况统计报告

3. 网络文学

科幻科教题材最受欢迎。 从用户喜爱的网络文学题材来看，选择科幻科教题材的用户比

例最大，为 41.3%；喜好写实类文学的用户比例居第二位，比例为39%；励志、奇幻、武侠、

言情几类的用户喜爱度相差不大，比例在30%-35%左右。

截至 2011 年 6 月底，中国网络文学用户规模为 1.95 亿，与 2010 年底持平，渗透率有

所下降，从2010年12 月的42.6%降至 40.2%。 自 2008 年以来，网络文学用户规模的增

长态势逐渐放缓，这和网民结构、网络文学作品内容等因素有关。网络文学用户以青少年群

体为主，而近年来网民中青少年群体的比例呈下降趋势，在一定程度上拉低了网络文学的整

体使用率。此外，网络文学市场存在的文学内容同质化问题，也是导致网络文学使用率下降

的重要因素。为迎合读者喜好而进行的类型化、流水线式创作，会导致情节雷同、类型单一

的文学作品泛滥，从而影响到读者的阅读体验和使用意愿。这也提醒文学网站和文学作者以

长远目光看待网络文学市场，通过创新来实现可持续发展

羊羔体

2010年10月19日晚上7点，“鲁迅文学奖”获奖名单公布，其中车延高的诗歌《向往温暖》

位列诗歌类获奖名单之中。然而在当天夜里11点16分，一位名叫“陈维建”的人便在其新

浪微博中发表一则名为《“梨花体”后“羊羔体[1][2]”？》的短信。

银镯体

“银镯”一词源于网络作家安妮宝贝的作品。安妮宝贝的作品由于其表现的所谓“小资情调”

（如“无病呻吟”、故作“淡然”）、反复的主题与词句（“诵经。参禅。”、“又静又好”、称呼

男性、女性时都模仿佛经的语言作“男子”、“女子”）、刻意错用的词语（如形容人时用“凛

冽”一词，而“凛冽”在 新华词典、台湾国语词典中均作“寒冷刺骨”解）、以及不恰当地

引用术语及经典、模仿法国女作家杜拉斯痕迹严重而没有获得神韵不能作为成熟的作品等等

问题为一部分人所诟病。不过安妮宝贝如同黄晓明等艺人一样在大陆拥有大批的支持者，这

其中主要以12~50的女性为主体。