当代西方文论
1】什克洛夫斯基的陌生化：是俄国形式主义文论的核心概念之一，则是艺术加工和处理的必不可少的方法，将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美活动。陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。
2】文学性；就是文学的性质和文学的趣味，文学性就在文学语言的联系与构造之中，文学性不存在与某一部作品中，它是一种词类文学作品普遍运用年广东构造原则和表现手段。
3】无意识理论：是弗洛伊德学说的一个基本概念，认为人的心理包含三个部分，即意
识、前意识和无意识。无意识是一种本能--冲动，它毫无理性，它处于大脑的底层，是一个庞大的领域。无意识是混乱的、盲目的，但却广阔有力，起决定性作用，是决定人的行为和愿望的内在动力。理论的贡献在于它展示了人的心理的复杂性和层次性，引导人们去注意意识后面的动机，去探讨无意识心理对人的行为的影响。
4】欲望的升华说：在文艺创作和文艺批评方面，它支持泛性论的观点，把性欲看作是文艺创作的动机，作家和艺术家从事创作是受他们的"本能的欲望"的驱使，艺术家和常人一样，由于欲望长期受到压抑而得不到满足，便试图在文艺创作中得到感情的宣泄，以获取快乐，因此他们创作的动因就是"性欲的冲动"。文艺本质上是被压抑的性本能冲动的一种升华，经过生化作用，受压抑的力比多便可以通过社会道德允许的途径或形式得到满足。梦的四种作用方式：压缩、移置、表现手段、二次加工
5】詹姆斯的意识流理论;指20世纪初叶开始，詹姆斯，福克纳等一批小说家撤出传统
小说中作者自我的介入，致力于描绘人物的无意识活动，即以自由联想等为线索直接且自然地展现人物意识流动的叙事手法。
6】新批评派：是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，以兰色姆《新批评》一书得名。在书中他评论了艾略特、瑞恰兹、温特斯等人的理论，称他们为新批评家。它的崛起是对忽视文学作品本身的种种文学批评倾向的反拨，由于它一开始就抓住了传统文学批评的最薄弱的环节加以批判，并辅之以一整套十分具体、操作性极强的阅读、批评文学作品的方法，因此在西方文学批评界和文学教学活动中占用主导地位。
7】艾略特的非个人化理论：认为诗应当是非个人化的，针对浪漫主义宣扬感情和个人的观点，明确指出诗歌不是感情的放纵，而是感情的脱离，诗歌不是个体的表现，而是个体的脱离。*他把文学家放在历史的长河中加以考察，认为任何一位文学家都不会具有完全的意义，只有把它放在前人之间比较、对照我们才能获得客观的评价。*文学家应该消灭个性。*非个人化还应当逃避文学家个人的情感。
8】兰色姆的本体论批评：*强调诗本身的本体存在，认为批评应当成为一种客观研究，它不应当探讨文学与各种社会生活现象的联系，而应对把文学作品看作是一种封闭的、独立自足的存在物，研究其内部的各种因素的不同组合、运动变化，寻找文学发展的规律性的东西。*诗的本体性来自它可以完美地复原世界的存在状态。
9】兰色姆的架构-肌质理论：认为一首诗有一个中心逻辑构架，但是同时它也有丰富的个别细节，这些细节有的时候和整个的构架有机地配合，或者为构架服务，有的时候只是在构架里黯然自在地讨生活。架构是诗中可以用散文转述的主题意义或者思想内容部分，而肌质则指作品中不能用散文转述的部分，肌质是作品中的个别细节，与架构是分立的。肌质的重要性远远超过构架。他所说的构架是对实在的逻辑陈述，而肌质则又是一种
内在的秩序，它与内容和形式大致相当，这样可以看出构架-肌质理论是一种典型的形式主义理论，它把肌质作为作品的核心、精华和本质，这是一个明显的错误，它割裂构架与肌质的内在联系，也陷入了形而上学的误区。
10】燕卜荪的复义理论：（七种类型）*一物与另一物相似，实际上这两种事物有多方面的性质均相似。*上下文引起的多种意义并存，包括词语的本意和语法结构不严密引起的多义。*同一词具有两个似乎并不相关的意义。*一个陈述词的两个或更多的不同意义合起来反映作者的心理状态。*一种修辞手段介于两种所要表达的思想之间。*累赘而矛盾的表述迫使读者自己去寻找解释，而这多种解释又互相冲突。*一个词的两种意义正是上下文所限定的恰好相反的意义。
11】维姆萨特的感受谬见：感受说也是一种谬见，感受谬间则在于将诗和诗的结构相混淆，其始是从诗的心理效果推衍出批评标准，其终则是印象主义和相对主义，认为当读
者阅读诗与一个小故事时，在他的心中会产生生动的形象、浓厚的情感和高度的觉悟，对于这些由阅读所产生的主观感受既不能驳斥，当然也不能作为客观批评的依据。
12]新批评派的基本特点：*极端的文本中心主义，彻底割裂了文学研究与社会历史和文化、与作者和读者、与社会效果等等的联系。*对文学结构的分析较为深入细致，常常包含了某些辩证法的因素。*以语义学分析作为文学研究的基本方法，并高度重视对文学语言的研究。*理论与实践结合较为紧密，他们的理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用。
18】象征主义的现实存在;*象征主义追求高于现实世界的丰富心灵世界及内在生命力。*追求一种创造读者的自由的艺术创新。*象征主义诗人虽有文笔、手法、见解、感觉和写作方式及美学理想等对方面的差异，但他们在精神上却有高度的一致性的强大的凝聚力，反对只写人性的共相和普遍性，而高度重视个性和个体的内心活动。
13】萨特的介入说;认为文学家用文学语言说话，通过自己的写作揭示社会生活，从而干预社会生活，介入社会生活，即使一个作家对世界的某个方面采取沉默状态，其实也是一种介入。散文家使用语词指称某人，偶无从而导致某人某物的被揭露和改变，因而这种说话方式是行动和介入。认为文学创作就是行动，就是介入生活，就是战斗。介入说充分肯定文学与社会的联系，否定脱离社会生活的唯美主义理论，通过对资本主义社会的种种异化现象的批判，体现出改变资本主义现状的愿望和要求，具有强烈的战斗精神。局限性在于人要求文学艺术去争取人的自由只是一种存在主义的自由，即脱离了客观必然性的绝对的个人自由，这种追求绝对的个人自由本身就与介入社会生活的要求相矛盾，其次，介入说过分夸大文学艺术的社会作用，通过以文学艺术介入社会生活为手段来达到自己的理想，显然具有浓厚的空想主义。
14】荣格的集体无意识：是"并非由个人获得而是由遗传所保留下来的普遍性的精神机能，即由遗传的脑结构所产生的内容。这些就是各种神话般的联想--那些不用历史的传说或迁移就能够在每一个时代和地方重新发生的动机和意象。指人类自原始社会以来世世代代的普遍性的心理经验的长期积累，它既不产生于人的经验，也不是后天获得的，而是生来就有的，这是一个保存在整个人类经验之中并不断重复说我非个人意象的领域。
15】弗莱的原型批评理论：核心是文学原型，他在构建其文学理论时对原型进行了移位，把心理学或人类学意义上的原型移到了文学领域，赋予原型以文学的含义。通过转化、运用原型理论，他把一部分作品构织成一个由意象组成的叙述表层结构和一个由原型组成的深层结构，并通过原型的零乱的提示去发掘作品的真正含义，认为原型不仅可以包含而且可以贯穿文学作品中的人物、情节和背景的发展过程，一些表面上没有联系的文本组成部分和描写细节构成了一个或多个原型模式，而这些原型模式又可以反映作品的叙述和意象表层之下的内容。不足在于，认为文学艺术只源于原型，否认社会生活是文学艺术的唯一源泉，这在根本上是错误的，注重文学的总体性研究，但却忽视了具体文学作品的审美结构和审美功能。
16】弗莱的原型批评理论的重要贡献：*注意观察文学本身的运动发展规律，对我们认识文学的本质、起源、发展和演变有重大的意义。*作为一门独立的学科，不仅考察各种批评之间的关系，而且考察文学批评与其他学科之间的关系，这种批评的解剖有助于我们进一步认识批评的功用，有助于建立科学的批评体系。*将文学作品置身于一个更大的文化背景中去考察，使我们能够克服狭隘的思维方式，克服极端形式主义的批评倾向。*为我们观察文学世界提供了新视角，为我们分析文学作品提供了新方法。
17】布莱希特的史诗剧：用以事件和理智为要素的叙事性取代了传统的戏剧性，它主要不像传统戏剧那样通过冲突激发观众的激情、共鸣以达到净化感情的目的，而是借助叙事、评判手段使题材和事件经过"间离化"而引起观众惊愕，取得理智的收获。史诗剧的核
心是间离化，所谓间离化是指有意识地在演员与所演的戏剧事件、角色之间，观众与所看演出的戏剧事件、角色之间制造一种距离或障碍，使演员和观众都能跳出单纯的情境幻觉、情感体验或共鸣，以旁观者的目光审视剧中人物、事件，运用理智进行思考和评判，获得对社会人生更深刻的认识。
19】克罗齐的艺术即直觉和表现论：他的表现主义的基础是直觉，把直觉的只是归结问美学和艺术，强调艺术概念与哲学有所不同。一个艺术作品尽管是哲学的概念，这些概念尽管在一部哲学论著中更丰富的，深刻，而一部哲学论著尽管有着及其丰富的描写与直觉品，但那些艺术作品尽管有那些概念，它的完整效果仍是一个直觉品，他的直觉指心灵赋予形式杂乱无章的物质世界的活动，直觉是自由不受制于机械的被动的事实，真正能够说明直觉唯有表现。反对视直觉为艺术构思，视直觉为艺术传达看法，坚持直觉和表现不可分割的立场。
20】形式主义主张：*文学作品是意识之外的现实。*文学作品的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过程，要使审美感知变成审美感知就需要采用陌生化手段，创造出新的艺术形式，让人们从自动感知中解放出来，重新审美地感知原来的事物。*文学批评的任务是要研究文学之所以成为文学的内部规律，即文学性，也就是要着重研究艺术形式。*现代语言学的研究方法是文学批评可以运用的主要方法之一。
21】布拉格学派在理论上的主要特征：*注重语言的功能研究。*类比方法是学派的研究手段之一。*把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起来
22】传统精神分析批评从弗洛伊德的理论中得到的启示：*无意识理论*力比多学说*关于伊德、自我和超我的三重人格结构学说*梦的学说和梦的理论*俄狄浦斯情节说*文学艺术与"白日梦"*艺术家与精神病。
23】结构主义的主要特征;*它的一般性的泛学科特征，结构主义思潮的一般特征集中表现在对结构概念的独特解释上。皮亚杰对结构有三个基本概括;整体性是指结构整体中的各元素之间存在着有机的联系，转换功能是指结构内部存在着具有构成作用的规律、法则，自我调节是指在结构执行转化程序时它有自身的调节机制而无需求助于结构之外的某物。*结构主义自身的基本特征：寻求批评的恒定模式，强调文学研究的整体观，追踪文学的深层结构，在文学符号学和叙事文学上有深入研究。
