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王宇平遥古城悬鱼装饰艺术
摘要：在中国传统建筑中，悬鱼虽然只是小的装饰构件，但其别出心裁，雕工精细，构思巧妙，趋于规格化、定型化，有鲜明的时代性、地区性和民族性特征，显示出独特的艺术魅力，鲜明地体现出中国建筑的美学特征和文化内涵。
关键词：平遥古城悬鱼纹样装饰艺术
《后汉书·羊续传》记载：“府丞尝献其生鱼，续
受而悬于庭；丞后又进之，续乃出前所悬者以杜其
意。”羊续为汉灵帝时廉洁的官吏，上任之始，衙门
内“送礼”成习，羊续决心遏制此种风气。一日下属
送他鱼，他拒绝未成，便将收下的鱼挂于屋檐下
方，直至晒成鱼干。至此，送礼之风有所收敛。南阳
郡百姓无不称赞，敬称羊续为“悬鱼太守”。由此，
人们以“悬鱼”表达反腐倡廉。
作为中国古代建筑构件的“悬鱼”，自使用伊
始，便具有深刻的文化寓意内涵，无论其后的形制
装饰纹样如何变化，其文化意蕴如初。
悬鱼，作为中国古代传统建筑构件，多用于正
房，讲究的住宅、侧房、厅楼、宗祠等屋檐之下，通
常为悬山顶、硬山顶的山尖和山墙面的装饰，垂于
正脊，位于屋檐下搏风板的接缝处，起连接两块搏
风板的作用，其制作有一定的规范和程式。
在平遥古城内，城厅楼、双林寺、城隍庙戏台、
县衙亲民堂均有悬鱼装饰，大多选用卷云纹、花篮
纹以及雕工精细的植物纹、动物纹等。
博风板，又称博缝板或封山板，多用于歇山顶
和悬山顶建筑。两端伸出山墙之外，为了防风雷，
用木条钉在檩条顶端，也起遮挡椼（檩）头的作用，
与悬鱼制作材料相同，风格一致。屋顶的造型、材
质统一，与悬鱼相互呼应，相得益彰；惹草对称式
分布于悬鱼两侧，并与悬鱼材质和装饰题材相吻
合；翼悬鱼是与悬鱼近似的装饰构件，多用于南方
地区的建筑中起翘的翼角。
在中国北方传统建筑中悬鱼装饰并不常见，
山西地区则是传统悬鱼建筑装饰的主要分布区。
平遥古城内的悬鱼装饰种类繁多，常见的悬鱼装饰，主要有云纹、桃型、唐草纹和几何型等样式，造型精美，精工细作，具有很高的艺术研究价值。云纹，是平遥古城内悬鱼装饰最常见的纹饰，既有相对具象的形态，又有抽象的几何变形样式。例如，祥云和“卷云”纹饰（图一）。桃型纹饰，以中国古代象征福寿吉祥的寿桃为原型的纹样，也是平遥古城内悬鱼装饰最常见的纹饰之一（图二）。唐草纹为中国古代传统图案之一，以荷花、兰花、牡丹花等花草为原型，经变形后以曲线状排列，花草造型复杂，被通称为卷草纹，后因盛行于唐代故称唐草纹。在平遥古城的传统建筑中，唐草纹是悬鱼装饰的主要纹饰之一。这种纹饰造型变化复杂，构成多样，整体上呈规律性向四周延伸，植物的茎、叶有节奏地卷曲形成旋涡状，大小分布自然，舒展流畅。此类纹饰起初为单一花草，
后与图一祥云和“卷云”
