草堂诗余对明词的的影响
文学选本是一个时代文学思想的反映，又会对同时代或后世的文学思想产生影响。在词学批评史上，词选的这种作用尤其明显。对明代词学思想影响最大的词选本是《草堂诗余》。《草堂诗余》在明代的兴盛之况可由以下情况得见:
第一，明代《草堂诗余》的版本十分繁多，可以见出《草堂诗余》在明代流行的盛况。今存的明本《草堂诗余》就有35种之多:
1(洪武二十五年(1392)，增修笺注妙选群英草堂诗余前集二卷后集二卷，遵正书堂刻本。
2(成化十六年(1480)，增修笺注妙选群英草堂诗余前集二卷后集二卷。
3(明李西涯辑南词本。
4(明祝技山小楷书本。
5(嘉靖十六年(1537)，
7(嘉靖十七年(1538)，精选名贤词话草堂诗余二卷，陈钟秀校刊本。
8(嘉靖年间，篆诗余，高唐王伤翁刊篆文本。
9(亮靖二十九年(1550)，类编草堂诗余四卷，武陵逸史编次，开云山农校正，顾汝所刻本。
10(嘉靖三十三年(1554)，草堂诗余前集二卷后集二卷，杨金刻本。
11(嘉靖末，增修笺注妙选群英草堂诗余前集二卷后集二卷，春山居士校刊本，安肃荆聚刻本。
12(约嘉靖末，草堂诗余五卷，杨慎评点，阂涣壁校订，阂碰壁刻朱墨套印本。
13(万历十二年(1584)，类编草堂诗余四卷，题唐顺之解注、田一凭辑，书林张东川刻本。
14(万历十六年(1588)，重刻类编草堂诗余评林六卷，题唐顺之解注、田一售辑、李廷机评，勉斋詹圣学重刻本。
15(万历二十二年(1594)，新刻注释草堂诗余评林六卷，李廷机批评、翁正春校正，书林郑世豪宗文书舍刻本。
16(万历二十三年(1595)，新刻注释草堂诗余评林六卷，李廷机批评、翁正春校正，书林郑世豪宗文书堂刻本。题题
17(万历三十年(1602)，新浸订正评注便读草堂诗余七卷，董其昌评订、曾六德参释，乔山书舍刻本。
18(万历三十年(1602)，新刻增修笺注妙选群英草堂诗余二卷，余秀峰沧泉堂刻本。
19(万历三十五年(1肋7)，类编草堂诗余三卷，胡桂芳重辑，黄作霖等刻本。
20(万历四十二年(1614)，类选笺释草堂诗余六卷，题顾从敬类选、陈继儒重校、陈仁锡参订，翁少麓刻本(钱允治等合刊三种十三卷)。
21，万历四十三年(1615)，新刻题评名贤词话草堂诗余六卷，题李攀龙补遗、陈继儒校正，书林自新斋余文杰刻本。
22(万历四十七年(1619)，新刻李于赠先生批评注释草堂诗余售四卷，题吴从先汇编、袁宏道增订，何伟杰参校，书林萧少衙师俭堂刻本。
23(万历四十八年(1620)，草堂诗余五卷，杨慎评点、阂映壁校订，朱之藩刻《词坛合壁》本四种之一。
24(万历年间，类编草堂诗余四卷，昆石山人校辑。
25(万历年间，类编草堂诗余四卷，昆石山人校辑，致和堂印本。
26(万历年间，新刻分类评释草堂诗余六卷，题李廷机评释，李良臣东壁轩刻本。
27(天启五年(1625)，新刻珠批注释草堂诗余评林四卷，题李廷机评注，周文耀刻朱墨套印本。
28(天启、祟帧年问，草堂诗余正集六卷(古香举草堂诗余四集十七卷十二册)，沈际飞、钱允治等编，翁少麓刊印本。
29(明末，草堂诗余正集六卷(古香举草堂诗余四集十七卷)，沈际飞、钱允治等编，万贤楼自刻本。
30(明末，草堂诗余正集六卷(古香牟草堂诗余四集十七卷)，沈际飞、钱允治等编，童涌泉
刊印本。
31(明末，新刊增修笺注妙选群英草堂诗余二卷，钟惺辑，慎节堂刻本。 t。
32(明末，类编草堂诗余四卷，毛晋汲古阁《词苑英华》本。
33(明末，类编草堂诗余四卷，韩愈臣校正，博雅堂刻本。
34(明末，类编草堂诗余四卷，韩愈臣校正，经业堂刻本。
35(明末，类编草堂诗余四卷，翻刻顾从敬本。
此外还有仅见于著录的4种版本:
1(明叶盛《策竹堂书目》著录草堂诗余一册。
2(嘉靖十九(1540)年，高儒《百川书志》著录草堂诗余四卷。
3(嘉靖二十八(1549)年，《标注续录》著录李谨刊本草堂诗余。
4(万历年间，陈第世善堂著录草堂诗余七卷。
《草堂诗余》在明代不仅有分类本，中期以后又刊行了分调本。同时出现了各种增补、评点、注释本。如此众多的版本，说明了当时社会需求量之大，读者之众。这是明代其他词选、词集所远不能及的。
第二，明代《草堂诗余》的繁盛还表现在参与《草堂诗余》注解、评点、校正等工作的有许多当代的名流，据统计，各版本《草堂诗余》中涉及的参与者姓名有六十多个，这些人身份各异，除了词学名家如杨慎、陈继儒等之外，有台阁重臣如李东阳、李廷机，文坛主将如唐顺之、李攀龙、袁宏道、钟惺等，也有著名艺术家、作家如祝允明、董其吕、吴承思、汤显祖等。此外还有士人学子、山林隐逸等。
第三，明代还有《草堂诗余》的十余种续编、扩编本，如杨慎的《草堂诗余补遗》、长湖外史的《续草堂诗余》、抹陵一真子的《续草堂诗余》、沈际飞的《草堂诗余别集》、 《草堂诗余新集》、潘游龙的《革堂诗余合集)等以《草堂诗余》命名的明代词选本。?
《草堂诗余》究竟是一部什么样的书，竟会产生如此深广的影响呢?《草堂诗余》是一部南宋人编辑的词选。《直斋书录解题》题为“书坊编集”。《四库全书总目提要》考订此书编订于南宋宁宗庆元(U95—12肋)以前。集中选录唐、五代、两宋词共三百八十余首?，词人
一百二十人左右。
《草堂诗余》在南宋末、元时并未特出，到了明代，在适宜的时代条件下，极度繁盛起来。对明代这种《草堂》独盛的局面，连当时人都感到困惑不解。明末的毛晋说:宋元间词林选本，几屈百指，惟《草堂诗余,一编，飞驰几百年来，凡歌栏酒谢丝而竹之者，无不柑牌雀跃;及至寒窃腐儒，挑灯闲看，亦未尝欠伸鱼晚，不知何以动人一至此也。?
《草堂诗余》若干卷，向来艳惊人目，词林大观，不知抹倒几许骚人。?每秘一册，便称
一部普通的词选竞能产生如此轰动的社会效应，这不能不使人们感到诧异。我们深入探讨《草堂诗余》产生轰动的原因，会有助于我们认识明代词家的审美价值取向，以及文学作品和当时的社会、士人心态之间关系等某些具有规律性的东西。
首先从《草堂诗余》选取范围来看，《草堂诗余》虽然包括唐、五代、北宋、南宋，然而并非对各个历史阶段均等选取，对各种风格流派亦并非兼采并收，而是体现了较强的审
美倾向性。所收作品从时代上看，偏于晚唐、五代、北宋;从风格上分，独好婉丽。所收作者虽有一百多人，但大多数为北宋人;作品三百八十余首，大多数为北宋人的作品。选录作
品最多的十位词人是:周邦彦、秦观、苏拭、柳永、县几道、康与之、欧阳修、黄庭坚、辛弃疾、张先。十人作品占全书之半，而周邦彦一人词即有五十七首之多。十人中，南宋词人只有辛弃疾一人。?辛词仅八首，为十人作品总数的二十二分之一。这个比例大体与全书北宋、南宋词的比例一致。厚北宋薄南宋不仅是个时间问题，究其实是一个审美认识问题。五代、北宋词积艳婉丽，流畅生动，有着与南宋词不同的审美风貌，明人正是由于对这种风格的喜爱才取法北宋的。换言之，《草堂诗余》厚北薄南的选目正符合明人的审美取向。
再从《草堂诗余》所选作品的风格看，绝大多数是婉约艳丽之体，其他风格均道排斥，即使所选辛词，亦皆婉约之作，为人所称道的豪放词皆弃而未收;姜逐词风清空骚雅有别于婉丽柔曼而另具情貌，也一概不取。?这种对作品的时代、风格选择的倾向性，正与明人趣味相会。明人何元朗《草堂诗余序》正道出了个中底蕴:
《草堂诗余》所载周清真、张子野,f秦少游、县叙原诸人之作，柔情曼声，摹写殆尽，正词家所谓当行，所谓本色也。„„观者勿谓其文句之工，足以各歌曲之用，为宾燕之娱乐。何氏之语揭示了明人喜好《草堂诗余》的原因是因为多“婉丽流畅”、“柔情曼声”之作，并可作
为宴宾娱乐的歌本。此可谓深入透辟之论。《草堂诗余》在明代不仅是一部供人阅读的词选，还另有其“实用”价值。清人宋翔风云:《草堂》一集，盖以征歌而设，故别题春景、夏景等名，使随时即景，歌以娱客，题吉席庆寿，更是此意。其中词语， 间与集本不同。其不同者恒平俗，亦以便歌。以文人观之，适当一笑，而当时歌伎，则必需此也。?
