第9章繁盛的燕乐和衰微的雅乐
一、选择题
1．《霓裳羽衣舞》是我国（）代著名舞蹈作品。
A．汉
B．唐
C．宋
D．元
【答案】B
【解析】《霓裳羽衣舞》相传为唐玄宗作曲，安史之乱后失传，是唐朝大曲中的精品，唐歌舞的集大成之作，无愧于音乐舞蹈史上的一颗璀璨的明珠。
2．唐代大曲中最具代表性的作品是（）。
A．《兰陵王》
B．《秦王破阵乐》
C．《霓裳羽衣舞》
D．《太平乐》
【答案】C
【解析】《霓裳羽衣曲》是唐代大曲中汉族音乐与外来音乐相结合并具有代表性的作品，
全曲由36段组成。但唐大曲的段数多寡不等，有数段、十数段或数十段者。
3．隋唐至宋，在宫廷宴饮时娱乐欣赏的音乐称为（）。
A．燕乐
B．清商乐
C．西凉乐
D．龟兹乐
【答案】A
【解析】中国隋唐至宋代的宫廷中宴饮时，供娱乐欣赏的、艺术性很强的歌舞音乐，称为“宴乐”也称“燕乐”。
4．“七部乐”设立于以下哪个朝代（）。
A．隋代
B．唐代
C．宋代
D．元代
【答案】A
【解析】隋文帝极重视音乐，文帝开皇初（约581～585）制七部乐：（1）《国伎》、（2）《清商伎》、（3）《高丽伎》、（4）《天竺伎》、（5）《安国伎》、（6）《龟兹伎》、（7）《文康伎》（即（礼毕））。大业七年，隋炀帝在七部乐之上扩设《九部乐》。
5．下列哪一乐部为隋代“七部乐”中所没有（）。
A．文康伎
B．康国伎
C．安国伎
D．西凉伎
【答案】B
【解析】隋文帝极重视音乐，文帝开皇初（约581～585）制七部乐：（1）《国伎》、（2）《清商伎》、（3）《高丽伎》、（4）《天竺伎》、（5）《安国伎》、（6）《龟兹伎》、（7）《文康伎》
（即（礼毕））。
6．唐代“十部乐”中最后加入的一个乐部是（）。
A．高昌伎
B．康国伎
C．疏勒伎
D．礼毕
【答案】A
【解析】唐高祖武德初，继承了隋代的九部乐，月制、舞制都相同。到唐太宗贞观十一年废除了《礼毕》；贞观十六年宴请百官时加奏《高昌伎》，自此演变成为十部乐。
7．唐代大曲结构复杂，杨荫浏将其划分为三个部分，分别是散序、中序和（）。
A．歌头
B．排遍
C．破
D．乱
【答案】C
【解析】唐大曲基本结构若根据白居易的《霓裳羽衣歌》中的记载，可以看出是由“散序——歌——破”三大部分组成。（1）散序——节奏自由，器乐独奏、轮奏或合奏。散板的散序若干遍，每遍一个曲调；（2）中序——或称拍序、歌头。其节奏固定，慢板，以歌唱为主，器乐伴奏，舞或不舞；（3）破、舞遍——以舞蹈为主，用器乐伴奏的段落。
8．唐代隶属太常寺的音乐机构有太乐署和（）。
A．大司乐
B．鼓吹署
C．太常卿
D．教坊
【答案】B
【解析】隋、唐时期的音乐教育机构，是设立在中央的最高行政管理机构太常寺管辖下的“大乐署”和“鼓吹署”，属于政府管理下的音乐机构，兼管雅乐和俗乐。隋、唐的太常寺机构规模庞大，乐工众多。
9．唐代由宫廷管辖的音乐机构有教坊和（）。
A．太常寺
B．大司乐
C．大乐署
D．梨园
【答案】D
【解析】唐代的音乐机构有政府管辖的太常寺和直接由宫廷管辖的教坊、梨园。“梨园”是专门教习、演奏法曲的音乐机构，因设立在禁苑附近的梨园而得命。其弟子是从太常寺乐工中选拔出来的优秀人才，以从事“丝竹之戏”的器乐演奏为主，多为男性演员。
10．以下音乐机构不属于唐代的是（）。
A．太常寺
B．大司乐
C．大乐署
D．梨园
【答案】B
【解析】“大司乐”作为周朝的音乐机构，掌握着音乐教育和执行礼乐的职能，它的培养对象主要是王室和贵族的子弟，也有一些是从民间选拔出来的优秀音乐人才。学习内容主要为音乐美学、演唱和舞蹈；学时为7年，从13岁开始学习，20岁毕业；学生人数达1400
余人，其中音乐教师（乐工）有600多人，可称得上是一所师资雄厚、机构完备的音乐学校。
11．唐玄宗将“小部音声”设立于以下哪一音乐机构之中（）。
A．太常寺
B．教坊
C．大乐署
D．梨园
【答案】D
【解析】宫中的梨园还附设有一个“小部音声”。它由三十几个十五岁以下的孩子组成，曾在天宝十四载因演出新作品《荔枝香》而受到唐玄宗的称赞，可见它也有一定的艺术水平。
二、名词解释
1．法曲
答：法曲是隋唐时期宫廷燕乐的一种重要形式。其主要特点在它的曲调和所用乐器方面，接近汉族的清乐系统，比较优雅一些，因此也称为清雅大曲，东晋南北朝称作“法乐”。其主要乐器有铙钹、钟、磬、幢箫、琵琶。至唐朝又搀杂道曲而发展至极盛阶段。著名的曲子有《赤白桃李花》、《霓裳羽衣》等。杨荫浏《中国古代音乐史稿》中认为，法曲接近于汉族民间音乐，所用曲调和乐器近于汉族的清乐系统，风格幽雅。《中国音乐词典》中将法曲视为大曲的一个品种，曲式结构与一般燕乐大曲无异。而刘再生《中国古代音乐史简述》则认
