《科技传播》
2019·10（上）
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科学普及实践
作者简介：罗啸霆，本科在读，河南师范大学文学院戏剧影视文学专业。
李雪，本科在读，河南师范大学文学院戏剧影视文学专业。
《太阳照常升起》的电影叙事与互文性读解
罗啸霆，李 雪
摘 要 姜文鲜明的影像风格和独到的叙事逻辑造就了个人作品极高的辨识度。对《太阳照常升起》这部争议极大的
电影的解读也历来备受人们的关注。这部电影中碎片化的叙事逻辑和庞杂的意象符号系统构成了一座精致又复杂的鸟巢般的意义合集，这为准确地解读电影制造了困难，但是通过吉拉尔·热奈特的时序理论和弗朗索瓦·若斯特的叙事角度理论，以及最早由法国学者朱莉亚·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）所提出的互文性，我们可以对这部电影一探究竟。
关键词 电影叙事学；互文性；符号系统；太阳照常升起
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）244-0135-02
1 拼接的时序
被称为鬼才导演的姜文执导的《太阳照常升起》，是姜文本人最富有魅力、却又最令人难以理解的作品。这部电影以明亮丰富的色彩，充满魔幻感的场景构建出一个区别于传统灰色印象的“文革”时代。电影的故事很难一言以概之，但大体上是关于两个女人（疯妈和唐妻）与两个男人（老唐和阿辽沙或李不空）跨越40多个春秋的情感纠葛。
现有的研究按照电影的表现顺序和内容将电影概括为“疯”“恋”“枪”“梦”4个段落；按照如果以现实的时间
为坐标参考，“枪”这一段落是故事的最后，而“梦”这一段落其实是故事的开始。法国结构主义叙事学家吉拉尔·热奈特将叙事文本进行了分层，以故事开始的叙事文为“第一叙事文”，而之后脱离“第一叙事文”进行其他叙事的内容，被热奈特定义为“逆时序”。在《太阳照常升起》中，“疯”这一段落可以被看作是第一叙事文，即整个叙事的开始，而“恋”和“梦”两个段落则是“疯”的逆时序，“枪”则是“疯”这一第一叙事的延续，也就是叙事的最后结果。
当我们梳理好了作品的时序关系之后，我们会发现，作品的叙事方式是将原本的事件彻底打碎并重新拼接。在第一叙事之间穿插了不同虚构域的内在性追述，又在第一叙事结束之后，加入了一段外在性追述补充完整第一叙事。值得一提的是，电影的最后一个段落“恋”不能简单地理解为第一叙事的外在性追述。因为在“恋”这一段落中存在许多预述性的情节。比如老唐在这时就已经拿起了猎枪，这对应着“枪”段落中老唐使用猎枪；比如在结婚的狂欢舞会上，小梁在推搡的人群中时不时摸到女人们的屁股，这也对应着后续小梁的流氓风波；最有预述性质的莫过于疯妈站在火车上的呐喊，这句
呐喊与开篇只有一点不同，但两者的意思是一样的。
因此，在时序上作为追述的“梦”这一段落，其实也起着对第一叙事的预述作用，在第一叙事的开始，疯妈的梦境与“梦”段落在铁路上寻找婴儿的景象重合，而疯妈也是在树下的一次如厕时开始了全面的疯癫，在“梦”段落中，疯妈也是在火车上的厕所里产下了李东方。因此这逆时序的作用较之单纯的追
述预述要更复杂，它将整个作品的结构彻底的补充完整了，并且形成了一个跨越不同时空的环形。这反映了作品中存在的一种内部的互文性结构，及通过将预述性的情节后置，以达到在结尾贯通全片完整叙事的作用，同样的互文性也体现在影片叙述视角的变化运用之中。
2 漂移的视角
弗朗索瓦·若斯特可以说是热奈特的批判继承者，他在基本认同热奈特时序理论的前提下，充分延展了热奈特曾经提出的叙事视角理论。在热奈特的专著《叙事话语与新叙事话语》中，他将叙事的视角描述为“聚焦”并将其分为“零度聚焦”、“内部聚焦”、“外部聚焦”。而若斯特又将这一理论进行了扩展，以主体的感知方式作为出发点，把电影叙事中的视角详细分为了视觉聚焦、听觉聚焦和认知聚焦。他认为“影片组织者是通过某个视角被表现出来的，或是高高在上的影像师视角，或是言明的叙述者的视角，或者是有什么别的人的视角，这就是视角问题，包括所知角度、视觉角度、听觉角
度。”[1]
在《太阳照常升起》中，这种叙事视角是不断漂移和变动的。
电影中的叙事视角变动集中体现在视觉角度的漂移变动上，电影中的视觉角度运用十分广泛，比如在第一段落“疯”中，李东方四处寻找母亲，他
