女性主义电影理论下的中国女性电影研究
作者：李姝颖
来源：《剑南文学·经典阅读》2013年第03期
摘 要：“女性电影”被众多理论研究者将它严格限定在“表现女权及女性意识的电影”，但我们可以明确的是女性电影是以女性生活为题材的，从女性角度出发来界定此概念，本文主要通过对我国“女性电影”中的女性角色发展以及女性导演的创作来研究我国女性电影的发展。
关键词：女性电影女性形象 女性导演
中图分类号：I207.351 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）03-0000-01
在西方“女性电影”是一个特定的概念，它与女权运动紧密联系，不仅描写妇女的生活，还塑造理想的妇女形象，否定女性作为男性的“看”的对象。其内涵并非单纯指女性导演或是以女性为主角的影片，更准确来说，它是由女性执导，涉取女性生活，以女性视角来塑造理想的女性形象，它同样可以诉诸于男性观众，借助塑造的女性形象来揭示在男权社会下女性
的真实生活处境与遭遇，其强力否决女性作为满足男性“快感”的色情消费对象的主体意识电影。
中国电影中女性角色研究
在中国第三代导演营造的新中国电影政治象征化的经典叙事中，女性被塑造成翻身、获救的女性和由苦难女性思想觉悟之后成长起来的女战士、女英雄。水华、王滨导演的《白毛女》以及凌子风导演的《中华女儿》，成就了中国经典女性类型银幕形象，并成为中国到七十年代之前的电影中关于女性叙事的基本叙事类型。她们在旧社会被压迫与被侮辱，直到获得一个被男性化了的共产党人的救赎，得到了解放，获得了新女性的自由与权力。在《红色娘子军》、《青春之歌》这种革命经典叙事模式演变下，女性角色性别模糊，逐渐成为政治与社会象征。在女性渴望伸展与解放的体貌下，是一种强大的政治潜抑力与整合力。在这两种合力的遮蔽下，女权的内蕴女性的意识和独立的女性品格却缺损到几乎无可辨认的境地。
