风清吹拂，细雨轻飘，孔雀飞来了；芦笙声声歌声悠扬，孔雀飞来了；多么动听的音乐，多么美妙的画卷，多么祥和的图景，在这幅美妙的画卷里走来了一只美丽的孔雀，它步伐轻快，它轻梳羽毛，它昂首而立，它随风跳跃飞舞。它给傣族村寨带来了祥和，带来了幸福，带来了欢乐，它和傣族人民一起沉浸于这吉祥欢乐中。这就是傣族女子独舞《雀之灵》所表现和营造的舞蹈意象。
欣赏《雀之灵》的舞蹈，感受舞蹈带来的音乐美，动作美，意境美，服装美。通过欣赏《雀之灵》观察舞者臂酥软无骨般的手势的颤动，在纤细、柔美中迸发出生命的激情，感受孔雀舞的优美体型，了解傣族人民对孔雀的爱护向往和傣族舞蹈的特色，懂得尊重少数民族的信仰。感受舞者举手投足之间，看似孔雀“迎风挺立”、“跳跃旋转”、“展翅飞翔”，却远远超过了形态模拟，而是――“孔雀”的灵与肉的交融、呈现。
《雀之灵》主要是舞者个人对“灵”，对生命状态的一种感悟。《雀之灵》的独到之处在于它脱离了单纯的形态模拟，不但远远超脱于尘世，而是创造了一个人雀合一的孔雀形象。舞者抓住孔雀一立，一昂首，一转身，一振翅，一跳跃，等瞬间的动态，并把这些动态美化、加工、抽象，提炼成神韵四射的舞姿，又通过这些动态的语言传达出祥和欢乐的寓意。舞者成功地处理了舞蹈的节凑，由于傣族所居住的地区四季温暖潮湿，又受“水文化”的影响，傣族女子舞蹈多有节奏舒缓，动作柔美的特点，表现了民族特色。舞者在这个作品中多处选用切分节奏。这一节奏变化使舞蹈的动作节奏感加强，更赋予跳跃性和
动感力度。而这种舞动状态正好应和了舞者所要传达的欢快之意。此外，节奏处理还表现在舞蹈动作的快慢对比上。在动作编排方面，对局部动作的挖掘，例如快速的上下耸肩，胯的闪动，脚的摆动。这些动作并没有放大，而是以“小”来突出这些局部，以“小”来点缀和装饰，形成了动作的轻快、灵动，也使得这个舞蹈的动作语汇更加丰富，舞蹈形象饱满、动人。也正是这些细碎的小动作所营造的灵动之感，突出体现了孔雀的“神”和“灵”，也使欢乐的情绪得到彰显。舞台上通过舞者多向度的调度，反映欣喜万分的心情。这种调度，观者仿佛也看到了傣家村寨的巨变，看到了人们富裕祥和的生活，更看到了美好的未来。
《雀之灵》抓住傣族舞的审美内核，又大胆突破传统，借鉴现代舞编排技法，调动起身体各个部分自由充分的舞动，从傣族三道弯的这一风格特征中延展出很多新的动作和姿态。而这些新的舞姿又完全吻合于傣族舞审美意蕴。作品开创了傣族民间舞蹈新的编创和发展思路，是傣族的民族舞的杰作。
