第四章 固定画面的拍摄
摄像机的镜头是代表人们的眼睛观察事物的，人们在自然环境中观察事物时，其视点和视线既有相对固定的情况，也有转移的时候，摄像人员在拍摄过程中也要依据人们视觉上观察事物的习惯和景物自身的动态，操作摄像机，既进行固定拍摄，又进行运动拍摄。摄像机固定不动拍摄的画面叫做固定画面，摄像机运动拍摄的画面叫运动画面。
一、固定画面的概念
固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的一段连续的电视画面。需要特别强调的是三个条件缺一不可。
固定画面的核心一点就是画面所依附的框架不动，但画面中的被摄对象仍然可以是活动的，只要摄像机在拍摄时遵守了“三不变”，拍到的镜头就是固定镜头。因而电视固定画面有别与绘画作品和摄影照片。要想作好摄像工作在一开始就从固定画面的构图和造型表现上下功夫，要具备用固定画面表现动态生活和运动主体的素质。
二、固定画面的作用：
1、固定画面有利于表现静态环境。
在固定画面中消除了摄像机的运动和框架的移动，因此固定画面中背景和环境的表现能够得到较长时间和充分的关注，在视觉语言中常起到交代客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。如我们常常在拍摄会场、庆典等事件性新闻时，用远景或全景的固定画面交代事件发生的地点和环境。
2 固定画面能突出表现静态人物。
这里的静态是指人物不发生较大位移变化的情况，并不排除人物的语言、神态、动作及表情等的变化。如拍摄政府领导人时，如走动范围较小，一般都采用固定画面。拍摄被采访人物时，常用小景别固定画面为主。电影、电视剧中也用大量固定画面表现特定环境下人物的表情或动作。
3、利用固定画面的框架因素突出和强化动感。
利用固定画面中静态的边框来反衬运动，能使运动对象的动感、动势得到突出甚至夸张的表现。如拍摄列车的行进，以低角度的固定画面来处理，就能够拍摄到列车呼啸而来，然
后以高大的车头牵引着长长的车身飞速驶出画外的画面，列车飞驰的动感得到了非常醒目地强有力的表现。
4、固定画面在造型上有绘画和图片效果，富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
电视的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的富贵财富，它理应在电视中得以发扬光大。而与绘画艺术和摄影艺术相比，几乎与现实生活一样丰富、真实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画面造型艺术的特长和优势。特别是在一些风光片、纪录片中，在对山川风物、人文景观、名胜古迹等静态物体的表现上，构图精美的固定画面往往能令观众赏心悦目、历久难忘。比如纪录片《龙脊》中拍摄山村外貌和雨后山坡梯田的固定画面，均属光影炫目、构图雅致的上乘之作，表现出摄制人员的艺术鉴赏水平，给观众以深刻的印象。据报载由于《龙脊》的传播和影响，已使故事发生地成为游人如织的旅游新景观，从中对电视画面造型艺术和固定画面的作用也可见一斑。
5、固定画面便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。
固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。因此，我们在实践中可以抓住固定画面在心理感受上与运动画面偏向于“动”的心态的不同之处，来为所表现的内容和主题服务。比如在拍摄图书馆时，为表现其特有的宁静，就可以用多个固定画面加以记录和反映，如同学们伏案读书的全景画面、多名同学凝神静思的脸部特写画面等，这种固定画面的形式上的处理是与画面内容和现场氛围相统一的，因而观众能够切实地通过画面获得情境中的心理感受。再比如拍摄奥运会上射击选手举枪瞄靶、子弹待发的动作时，通常也是以中、近景别的固定画面作处理，比较好地表现出了现场比赛的环境和气氛中选手们屏息静心、全神贯注的动态和射击过程。通过画面来记录形象、传递信息是浅层次的、基础的要求，通过画面来引发感情、表达思想是深层次的、有一定难度的要求。固定画面在造型和形式上的心理意味，正适合于相应内容和主题的画面形象表现。因此，在需要表现宁静、严肃、深沉等感情倾向和现场氛围时，常常以固定画面来构图和造型，诸如病房中缓缓流注的输液瓶、围棋盘边托肘思考的棋手等等。
6、固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性。
运动画面的一个突出特点是，在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种运动是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反映，因此观众就感觉是“跟着摄像机镜头”在观看，画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时也比较明显地具有摄制者的主观性。固定画面虽然也是摄制人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完毕的画面，没有画面运动、调整调整等构图过程，因此观众感觉上是自己有选择地观看，镜头是在比较客观地记录和表现着被摄对象。举例说，拍摄一位政治家在讲台上演讲时，如果画面时而推至他夸张的手部动作，时而摇到他表情丰富的面部特写，那么给观众的感受就会是“要我看”他的手、他的脸等不同选择。荣获１９９６年法国戛纳国际音像节特别奖的纪录片《山洞里的村庄》，在讲述云南一个建在大溶洞里的村庄集资拉电的故事时，镜头绝大多数都是平视点的固定画面，很少推、拉、摇、移等运动摄像，全片因而表现出强烈的客观性和纪实品格，犹如是一种近距离、深入的直接观察，获得各国评委的好评。可见，固定画面所表现出的客观性，在新闻节目和纪实类节目中是能够较好地传达出现场性、真实性等画面效果的，这应该引起电视摄制人员的重视和思考。
以上，我们对固定画面在形象塑造、画面造型及收视感受等方面所能发挥的功用做了简略
地介绍，目的是扬长避短，使得实践中拍得的固定画面能够更好地满足内容和主题的需要。
三、固定画面的不足
说到“避短”，下面将结合具体情况来谈一谈固定画面在电视造型中的局限和不足。
1、固定画面视点单一，视域受到画面框架的限制。
与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。
2、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。
由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作。
3、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。
这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的优势。比如在拍摄花样滑冰时，用固定画面很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹，而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外，在新闻事件中如果新闻人物处于大范围运动状态，比如奔跑、乘车等情况下，用固定画面显然难以充分记录和表现人物的整个活动过程和活动过程中的表情、动作变化。
4、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。
比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。再比如拍摄抗战遗迹的地道时，固定画面是很难再现出那种幽深曲折、巧妙的效果的。当用固定画面拍摄或曲折的空间时，更多地需要观众根据画面大致情况去进行想象中的补足。
四、固定画面的拍摄要求
下面我们对拍摄固定画面过程中可能遇到的问题、需要注意的事项和一般意义上的要求进
行分析和讨论。
1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。
固定画面容易出现平板一块、缺乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面时应请注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。比如说，拍摄一池春水，就可以在画面中摄入几只浮游嬉戏的鸭子，涟漪的运动和小鸭的运动使得“死水”“活”了起来。此外，固定画面中人物的调动和运动也是活跃静态画面的有效手段。比如在拍摄麦浪翻滚的乡村丰收景象时，就可在画面中摄入牧童赶着牛群穿梭于田间小道的场景。古代文物、珍宝的固定画面，常常使其转动起来拍摄。电视的固定画面如果再没有了画面内部运动，单个镜头的画面就与摄影照片并无大异，很容易让观众产生看照片的感觉。我们在拍摄固定画面的时候，应该注意尽量避免“呆照”的画面效果，尽可能利用画面所能纳入的“活”的、“动”的因素让固定画面“活”起来。
