剪纸的由来最新精选5篇

剪纸的由来最新精选5篇

是在1967年中国考古学家在新疆吐鲁番盆地的高昌遗址附近的阿

斯塔那古北朝墓群中，发现的两张团花剪纸，他们采用的是麻料纸，

都是折叠型祭祀剪纸，他们的发现为中国的剪纸构成供给了实物佐证。

一起来看看剪纸的由来最新精选5篇，欢迎查阅!

剪纸的由来1

先唐

纸的发明是在公元前的西汉时代(公元前6世纪)，在此之前是不可

能有剪纸艺术的出现的，但当时人们运用薄片材料，经过镂空雕刻的

技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、

剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。

《史记》中的剪桐封弟记述了西周初期周成王用梧桐叶剪成“圭”

赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时期就有用皮革镂花，(湖北江凌望山

一号楚墓出土文物之一)，银箔镂空刻花(河南辉县固围村战国遗址出土

文物之一)，都与剪纸同出一撤，他们的出现都为民间剪纸的构成奠定

了必须的基础。

南北朝时期《木兰辞》中就有“对镜贴花黄”的诗句。而中国最

早的剪纸作品发现，是新疆吐鲁番火焰山附近出土的北朝时期(公元

386一581年)五幅团花剪纸。这几幅剪纸，采用重复折叠的方式和形

象互不遮挡的处理手法。

唐代

唐代剪纸已处于大发展时期，杜甫《彭衙行》诗中有“暖汤濯我

足，翦纸招我魂”的句子，以剪纸招魂的风俗当时就已流传民间。现

藏于大英博物馆的唐代剪纸均可看出当时剪纸手工艺术水平已极高，

画面构图完整，表达一种天上人间的梦想境界。

唐代流行颉，其镂花木版纹样具有剪纸特色，如现藏日本正仓院

的“对羊”，其羊的纹样就是典型的剪纸手工艺术表现手法。唐代民

间还出现了利用剪纸形式制作的漏版印花板，人们用厚纸雕刻成花版，

将染料漏印到布匹上，构成美丽的图案。

另外，在敦煌莫高窟也出土过唐代及五代的剪纸，如《双鹿塔》

《群塔与鹿》《佛塔》等都属于“功德花纸”一类，主要是用来敬供

佛像，装饰殿堂、道场。其画面构图复杂，有具体的资料，外还有

《菩萨立像》《持幡菩萨立像》等水墨画镂空剪纸，是剪纸与绘画相

结合的作品。

宋代

南宋时期，已经出现了以剪纸为职业的行业艺人。据宋人周密

《武林旧事》中记载，此时杭州的“小经济”多达上百种。其中就专

门有“剪镞花样”者，有的善剪“诸家书字”，有的专剪“诸色花

样”。

宋代造纸业成熟，纸品名目繁多，为剪纸的普及供给了条件。如

成为民间礼品的“礼花”，贴于窗上的“窗花”，或用于灯彩、茶盏

的装饰[8]。宋代民间剪纸的运用范围逐渐扩大，江西吉州窑将剪纸作

为陶瓷的花样，经过上釉、烧制使陶瓷更加精美;民间还采用剪纸的形

式，用驴、牛、马、羊等动物的皮、雕刻成皮影戏的人物造型;蓝印花

布工艺制作的镂花制版是用油纸板雕镂成纹，刮浆印花的花版纹样就

是采用剪纸的技法，有阴、阳刻之分，长线要割断，以点分虚实。

明清

明、清时期剪纸手工艺术走向成熟，并到达鼎盛时期。民间剪纸

手工艺术的运用范围更为广泛，举凡民间灯彩上的花饰，扇面上的纹

饰，以及刺绣的花样等等，无一不是利用剪纸作为装饰成再加工的。

而更多的是中国民间常常将剪纸作为装饰家居的饰物，美化居家环境，

如门栈、窗花、柜花、喜花，棚顶花等都是用来装饰门窗、房间的剪

纸。[由整理] 剪纸艺术虽然来自于民间，但

到清代已经成为全民性的艺术，就连当时的皇亲国戚也都离不开剪纸。

北京故宫的坤宁宫是清代皇帝结婚时的花烛洞房。按照满族人的

风俗，宫殿前后窗的窗纸都是裱糊在外面的。墙壁用纸裱糊，四角贴

有黑色的“囍”字剪纸角花，顶棚中心是黑色的龙凤团花剪纸。宫殿

两旁的过道墙壁上也贴有剪纸。从剪纸的纹样、用料、用色来看，与

普通农家的顶棚花、墙花相比，除了剪纸图案稍大以外，基本没有差

别。

近现代

20世纪初“五四”新文化运动，在先进知识分子蔡元培、鲁迅、

刘半农、周作人等倡导下，建立了中国民俗学的雏形。他们广泛收集

民间文学资料，同时也努力收集民间美术作品，其中就有民间剪纸这

一项。30年代，艺术家陈志农在北京开始了民间剪纸的研究与创作。

他用速写和剪影的形式描绘了老北京很多的风俗民情，串街小贩、作

坊工匠、食摊茶挑、集市庙会、市井闲人等。

20世纪40年代，以现实生活为题材的剪纸开始出现。

1942年，毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》指出“文

艺为工农兵服务”的文艺方针。此后，延安鲁艺的艺术家陈叔亮、张

仃、力群、古元、夏风等人开始学习当地具有深厚群众基础的民间剪

纸，对民间剪纸进行了搜集、发掘、整理和研究，并创作出了一大批

反映边区人民生产、生活、战斗的新剪纸。作品运用了民间传统的样

式，描述了抗日战争和边区建设的新资料。它推动了群众性剪纸的创

作和发展，使传统的民间剪纸发生了革命性的变化。

1944年，在陕甘宁边区还首次展出了西北地区的民间新剪纸作品，

为新中国成立后剪纸艺术的发展拉开了序幕。能够说延安的剪纸开创

了中国剪纸的新纪元。

新中国成立后，在“百花齐放，推陈出新”文艺方针的指导下，

艺术家们创作了很多表现社会主义新人新事的新剪纸，开拓了剪纸创

作的道路，也丰富了中国民间装饰美术的形式和资料。在新剪纸的创

作中除了表现各行各业新气象的剪纸外，儿童、体育、杂技、歌舞等

也成为剪纸最常见的题材。

剪纸艺术自诞生以来，在中国历史上就没有中断过。它充实于各

种民俗活动中，是中国民间历史文化内涵最为丰富的艺术形态之一。

剪纸的由来2

据考古研究发现，剪纸的由来最早可追溯到公园六世纪，但也有

人认为剪纸发展历史还更早。那么剪纸的由来是什么呢接下来就让我

们一齐去探寻剪纸的由来吧。

中国的剪纸工艺有它独特的构成和发展过程，据说最早的剪纸艺

术是在公元前的春秋战国时期，即公元前3世纪出现的。当时，人们

利用各种薄片材料，经过雕、镂、剔、刻、剪等多种镂空雕刻技法，

在诸如金箔、皮革、绢帛、树叶等材料上剪刻纹样，制成各种工艺品，

这便是所谓的早期剪纸艺术。

到了唐代，民间开始流行剪纸招魂的风俗，这就促使剪纸艺术开

始进入大发展。从出土文物可看成，那时的剪纸技艺水平已经相当高

了，剪纸画面构图完整，细腻精致。此外，唐代时期，人们还利用剪

纸做印花板，将厚纸雕刻制作漏版印花板，然后将染料漏印到布匹上，

打造出美丽的图案。

明清时期，剪纸技艺走向成熟，并到达鼎盛时期。这时候的剪纸

工艺应用就更加广泛了，例如民间彩灯的花饰，扇面的纹饰，刺绣的

花样等，均是利用剪纸作为装饰再经过加工而成的。而那时，民间更

多的人是将剪纸作为一种家居装饰物，用以美化家居，比如窗花。

关于剪纸的由来历史小编就介绍到那里，相信大家对于剪纸的发

展都有所了解了吧。剪纸是我国优秀的传统文化艺术，风格独特，极

具代表性，小编期望各位都能够多多了解这些传统文化，有条件的话

还能够学习一下，不要让我们的传统文化随时间而流逝了哦。

剪纸的来历传说故事

汉朝时期，那个时候刚刚发明了纸不久，一位书生(当时的我)，十

分的落魄，家里有一位身体不好的妻子--似玉，还有一个6--7岁的男

孩:碧玉。

这位书生真的很有才，可是就是没有人赏识，无人问津。并且手

脚比较笨，干点别的还是不是很行，幸好有时妻子给别人帮点忙，帮

人做点衣服赚点钱，在这个艰难的环境中度日!使我欣慰的是，我的碧

玉十分的懂事和听话，别看年纪很小却帮忙母亲烧饭洗碗，从来不与

别人家的孩子比吃的玩的。

这年冬天异常的寒冷，在接近年关的时候，似玉身体又有些感觉

不舒服，有好几日下不了地了，眼看家里的米只剩下那么一点点了，

我很着急，于是到一些大户人家央求，是否需要写字，因为我为人很

刚直，不愿意向别人讨要什么。可是那些大户人家对此都不感兴趣。

无奈我只好饿着肚子回往家里走。

走到半路，天下起了大雪，呼呼的北风冻得我异常的冷。我急急

的往家赶，快到家门口的时候，我发现一位老太太倒在了那里，老人

家穿的很是破烂，左手拄着一个棍子，右手拿着一只破碗。我看到那

里心生怜悯，赶忙把老人家扶起，搀着她走到了屋内。

进到屋内，我向似玉告知原委，碧玉主动去烧水，似玉强撑着病

弱的身体，把家里仅剩下的一点点的米拿了出来，熬了一大碗稀粥。

这时老人家慢慢的缓醒过来，我赶紧把稀粥弄得不烫嘴的程度，慢慢

的让老人喝下。时值天色已晚，老人好像明白过来什么，问:是你们救

了我你们也一齐吃饭吧!似玉说，“我们不饿，老人家您先吃吧!”“唉!

那我就先吃了!”老人家无奈的说。

我此刻心里为了晚饭发愁，可是又不便说什么，于是索性拿出笔

来在一张拣来的纸上写一个“福”字。

当喝完这碗稀粥，老人的身体似乎恢复了很多。于是站起身来四

处打量这间屋子，一看是穷的可怜，几乎什么都没有。看了看似玉，

说，孩子你身体不舒服吧!似玉说，每年到冬天这会儿都是这样，身体

总是不舒服。老人从怀里摸出一种像草药一样的东西，说，烧点水，

把它放在里面，熬水喝了之后，你的病就会好了!

又回身看看我写的“福”字，拿起来似乎要看的真切，可哪明白，

她用手三下五下给撕了!我当时就急了，这张纸是我好不容易拣到了，

我们一家救了您，要过年了，我们家想贴个福字，以求明年的好运，

可……您为何要把它撕掉呢老人家不紧不慢的说到:把我撕的“福”字

展开来看看是什么样貌

碧玉好奇跑过来慢慢的把它展开，呀，是我们从来没有见过的，

一个福字被一条大鱼围着，并且经过这番“撕”之后，福字更有立体

感了!把小碧玉乐得小嘴都合不上了，把这张纸抱在胸前让他妈妈看，

还说这样好不好看!

老人家不等我们说什么，又从怀里掏出一些钱来说，“我看的出，

你们能把最终一碗饭给我这个素不相识的人，就说明你们一家是一个

德善之家。你们目前所遭受的一切，其实也算是劫数吧!此刻也算应当

过去了。我那里有一点钱，你们拿去买点米，让你的妻子和孩子过一

个好年，你的妻子从此以后也不会得病，你的孩子以后也会有很好的

前程，并且我一会儿告诉你的妻子，怎样才能把一般的字变成这种东

西，你把这种“纸”拿到集市和那些富贵人家那里，肯定会卖一个好

价钱!”说着就把怎样做好这门手艺的办法告诉了似玉。

此时我们才明白今日我们遇到了神仙，于是我带着似玉和碧玉跪

在地上，连连叩头说，敢问是哪位神仙老人家似乎有些意外，连连说，

“我嘛，算不上什么神仙，我只是受一位神仙之托，来到人间，察访

看看有无德善之人，然后把这种技能传给他。来的时候，那位神仙叮

嘱我，要我找到你，试试看你行不行，行，就传给你这种技能，不行

我们只好另找别人。这下好了，你们在两千年之后，再相互遇到的时

候，可千万不要忘记此事呀!”

剪纸的由来3

早在汉、唐时代，民间妇女即有用金银箔和彩帛剪成方胜、花鸟

贴在鬓角为饰的风尚。之后逐步发展，在节日中，用色纸剪成各种花

草、动物或故事人物，贴在窗户上(叫“窗花”)、门楣上(叫“门笺”)

作为装饰，也有作为礼品装饰或刺绣花样之用的。

剪纸艺术源远流长，在古代诗词典籍中，也被广泛的记载:

1.唐朝的崔道融所留传的诗中，有这样的词句:“欲剪宜春字，春

寒人剪刀”那里所讲的“宜春帖子”，也就是此刻人们所熟悉的剪纸。

2.唐朝的李商隐《人曰》诗:“镂金作胜传荆俗，剪彩为人起晋

风”。剪彩也就是剪纸。

3.唐朝的段成式《酉阳杂俎》说:“立春日，士大夫之家，剪纸为

小蟠，或悬于佳人之首，或缀于花下，又剪为春蝶，春胜以戏之。”

4.南宋的周密所著《志雅堂诗杂钞》中写有:“旧都天衔，有剪诸

色花样者，极精妙。又中原有余承志者，每剪诸家书字，毕专门。其

后有少年能于衣袖中剪字及花朵之类，极精工。”即是“开封”府，

“剪花样”指的自然是“剪纸”。

5.广州建德县志云:“林文辉，字纲齐，剪纸为字，飞动如龙蛇，

点差不差毫发，室人装潢成轴，易薪米以自给，人称之曰剪”。早在

汉、唐时代，民间妇女即有用金银箔和彩帛剪成方胜、花鸟贴在鬓角

为饰的风尚。之后逐步发展，在节日中，用色纸剪成各种花草、动物

或故事人物，贴在窗户上(叫“窗花”)、门楣上(叫“门笺”)作为装饰，

也有作为礼品装饰或刺绣花样之用的。

剪纸的象征意义

民间剪纸善于把多种物象组合在一齐，并产生出梦想中的完美结

果。无论用一个或多个形象组合，皆是“以象寓意”、“以意构象”

来造型，而不是的自然形态来造型，同时，又善于用比兴的手法创造

出来多种吉祥物，把约定成俗的形象组合起来表达自我的心理。追求

吉祥的喻意成为意象组合的最终目的之一。

民间剪纸之所以能够得以长久广泛的流传，纳福迎祥的表现功能

是其主要原因。地域的封闭和文化的局限，以及自然灾害等逆境的侵

扰，激发了人们对美满幸福生活的渴求。人们祈求丰衣足食、人丁兴

旺、健康长寿、万事如意，这种朴素的愿望，便借托剪纸传达出来。

民间剪纸《鹿鹤同春》是民间传统的主题纹样。据记载，鹤即“玄

鸟”，玄鸟是“候鸟”总称。在民间文化中鹿称为“候兽”，鹤称为

“候鸟”，鹿鹤同春是春天和生命的象征。民间鹿与禄同音，鹤又被

视为长寿的大鸟，所以鹿与鹤在一齐又有福禄长寿之意。在民间社会

生产力相对低下的情景下，人力劳动成为生存的保证，摆脱病魔和死

亡的痛苦是人们永恒的梦想。民间剪纸以各种形式表达出对生命的渴

望，袒护生命，颂扬生命，表现生的欢乐，对生命的崇拜成为人们虔

诚的信仰。

祈求生命的观念为民间剪纸赋予了不竭的血液和旺盛的生命活力。

剪纸的创作者对待富足与幸福，总是怀有着坚定乐观的信念，绵延不

断的期望，剪纸正是他们创造完美生活梦想的外在呈现。民间剪纸把

这些吉祥寓意融入到各种民族事项活动中，来满足广大民众精神心理

上的需要，以扶持人类的生存，充实人类的生活。在民间剪纸中人们

能够看到许多反映生产生活的画面，这些作品有着一个最大的相同点，

就是对主体进行的夸大，大大的鱼，大大的辣椒，大大的蚕，大大的

谷粒等，经过剪纸，人们虚构了完美的形象;来慰藉自我的心灵，来张

扬人征服自然的伟大创造力，以建立自我的梦想世界，并肯定人的力

量，鼓舞人们继续奋斗的勇气。

民间剪纸的表现语言不是简单的平铺直叙，而是托物寄语，借用

那些约定成俗的观念化形象，来寄托人们对完美生活的向往，对吉祥

幸福的期盼。种.种质朴的怪诞而又包含率真至美的剪纸造型，来源于

原始的视觉思维方式和民间审美观念;来自于有程式体系和意象造像组

成的独特造型体系;来自于中国的本原哲学和世界观，更具有感人的艺

术魅力。

剪纸的分类

从具体用途看大致可分四类：

一、张贴用，即直接张贴于门窗、墙壁、灯彩、彩扎之上以为装

饰。如窗花、墙花、顶棚花、烟格子、灯笼花、纸扎花、门笺;

二、摆衬用，即用于点缀礼品、嫁妆、祭品、供品。如喜花、供

花、礼花、烛台花、斗香花、重阳旗;

三、印染用，即作为蓝印花布的印版，用于衣料，被面、门帘、

包袱、围兜、头巾等。

四、刺绣底样，用于衣饰、鞋帽、枕头。如鞋花、枕头花、帽花、

围涎花、衣袖花、背带花;

窗花

用于在贴窗户上作装饰的剪纸。以北方为普遍，北方农家窗户多

是木格窗，有竖格、方格或带有几何形花格，上头张糊一层洁白的

“皮纸”，逢年过节便更换窗纸并贴上新窗花，以示除旧迎新。窗花

的形式有装饰窗格四角的角花，也有折枝团花，更有自由的各式适合

花样，如动物、花草、人物，还有连续成套的戏文或传说故事窗花。

总之适应不一样形状的窗格作成不一样的布置。有一种布置较异常，

即跨越窗格的窗花，在山东民间称作“窗越”。

喜花

婚嫁喜庆时装点各种器物用品和室内陈设用的剪纸。一般是将剪

纸摆衬在茶具、皂盒、面盆等日用品上，有贴在梳妆镜上。喜花图案

题材多是强调吉祥如意、喜气洋洋的寓意。色彩为大红，外形样式有

圆形、方形、菱花形、桃形、石榴形等，配置以各种吉祥的纹样如龙

凤、鸳鸯、喜鹊、花草、牡丹等。构图布局有“花中套花”的方法。

门笺

又称“挂笺”“吊钱”“红笺”“喜笺”“门彩”“斋牒”。一

般用于门楣上或堂屋的二梁上。其样式多为锦旗形，天头大、两边宽，

下作流苏。多以红纸刻成，也有其它颜色的或套色的。图案多作几何

纹或嵌以人物、花卉、龙凤及吉祥文字的，如“普天同庆”“国泰民

安”“连年有余”“风调雨顺”“金玉满堂”“喜鹊登梅”“福、禄、

寿、喜、财”“五业兴旺”等。张贴时或一张一字、或一张一个资料，

成套悬挂，一般以贴五张为多。贴门笺除有印春除旧之意外，也有祈

福驱邪之意。

礼花

摆附在糕饼、寿面、鸡蛋等礼品上的剪纸。在广东潮州一带称作

“糕饼花”“果花”，浙江平阳一带称作“圈盆花”。礼花题材多取

吉祥喜气的图案。在山东为庆贺生子的“喜蛋”上贴剪纸，或将蛋染

红露出白色花纹。在福建农村互相馈赠寿礼用乌龟图案以象征长寿。

有龟形糕饼，也有龟形剪纸。

鞋花

用作布鞋鞋面刺绣底样的剪纸。其形式一般有三，一是剪成小团

花或小散花，绣于鞋头，称“鞋头花”，二是适合着鞋面的形状剪成

月牙形，称“鞋面花”，三是由鞋头花的两端延伸而至鞋帮，称“鞋

帮花”。另外还有一种“鞋底花”，旧时多用于“寿鞋”。或绣于布

袜底上。鞋花布局一般多疏朗，题材有花草、小鸟等。有的鞋花在局

部剪开而不镂空，此称“暗刀”，是绣花时套针换色的依据所在。

斗香花

一种套色剪纸，多用于祭祖祀神等汉族民俗活动时的装饰用，剪

纸的题材多选用戏文、历史故事、民间传说、花卉、人物等吉祥图案。

配色一般用金色和大红、桃红、绿、蓝、橘黄、淡黄、黑等蜡光纸组

成，颜色丰富、效果十分强烈。剪纸时需用7层蜡光纸和一层皱纹金

纸叠在一齐，按照统一的样式刻花，完成刻花之后，再根据剪纸艺人

的灵感将每张刻花的不一样部分拼凑起来，重新贴在一张白纸上，最

终将白纸也刻成图案完全相同的样式。所以，一套斗香花能够做出8

张花样相同、颜色各异的剪纸。

剪纸的特色

剪纸的资料很多，寓意很广。祥和的图案企望吉祥避邪;娃娃、葫

芦、莲花等图案象征多子，中国农民认为多子便会多福;家禽家畜和瓜

果鱼虫等因与农民生活息息相关，也是剪纸表现的重要资料。作为民

间艺术的剪纸，具有很强的地域特点：陕西窗花风格粗朴豪放;河北和

山西剪纸秀美艳丽;宜兴剪纸华丽工整;南通剪纸秀丽玲珑。剪纸虽然制

作简便，造型单纯，由于其能够充分反映百姓的生活内涵，具有浓郁

的民俗特色，是中国农村众多民间美术形式的浓缩与夸张。从对剪纸

的了解中，能够便捷地了解中国民间美术的其它方面。

剪纸旗幡

用于民俗活动中剪成旗幡形的剪纸。如民间重阳节时，以色纸剪

成三角旗插在重阳糕上，十分好看。宋代浙江旧俗，如有病人，巫者

执剪纸龙虎旗驱邪消灾。在丧礼中，送葬用的“花幡”也有用素纸剪

成。剪纸花幡与佛教中引路菩萨所持幡状物相关;另在纪念逝者过周年

时的斋事中也有剪纸而成的“招魂纸幡”，以及悬挂经堂梁上的

“疏”(其形也类似于幡)。

剪纸的由来4

中国传统剪纸的起源应当追溯到我国东汉蔡伦发明造纸之前，随

着历史的演进，经济、文化、科技等许多方面的提高，民间剪纸艺术

在南北朝时期得到了成熟的发展而真正繁盛却是在清朝中期以后。由

于在发明初期的“珍贵”，剪纸艺术最早开始流传于宫廷及士大夫宅

邸，成为仕女的“最爱”。传至唐、宋之际，已大为盛行于民间的各

种节庆场合;至元代，相继流传至中东及欧洲;以致明清，其艺术作品已

与人们日常生活节庆相结合。当然在我国较早的记载见诸《吕氏春

秋》:“成王与唐叔虞燕居，援梧叶以为圭，而授唐叔虞曰‘余以此封

女。’叔虞喜，以告周公……于是遂封叔虞于晋。”《史记晋世家》亦

记此事。这件事广传后世，屡被征引，最终竟以“剪桐”作为分封的

代称。成王即周成王，叔虞是武王之子。叔虞受封乃西周事。将树叶

仿圭成形的行为，已是近乎剪纸的造型艺术。至今，民间仍有手工

“撕纸”一项作为剪纸的品种而存在。所以，若说西周时已经出现了

剪纸的雏形，也不为无据。

在中国传统文化发展史的研究工作中，对于剪纸的起源探索是比

较难的事情了。造成困难的原因在于它的材质特点，纸质薄而易碎不

易保存，并且用过即弃，留存甚难，另一个原因在于，我们的史书记

载大多都是对于正史或是主流文化的记录，对于这些出自于当时处于

中下阶层的劳动妇女手艺不屑一顾。材质与偏见双重原因造成我们既

缺少考古实物资料，又缺少文献资料。所幸，在敦煌、新疆等特殊环

境下有古剪纸实物的少量发现，研究者也从各种文献中去发现有关剪

纸的蛛丝马迹，将零星的信息编织起来，中国剪纸总算依稀可见。

在新疆维吾尔自治区吐鲁番县阿斯塔那地区，一九五九至一九六

六年先后在三座南北朝的墓葬中出土了五幅剪纸。因当地干燥的气候

使一千五百年前的剪纸较好地保存下来。这些剪纸作品都是采用折纸

方法剪成的。当时的纸普及的时间并不算很长，而《对马》、《团

花》、《对猴》所呈现剪纸技术成熟的程度令人惊讶，相信它们还不

是最早的作品，中国剪纸的源头还要往前推移。古代剪纸实物屡屡出

土于古西域—丝绸之路的事实不仅仅说明中国剪纸在公元六世纪之前

已经产生，并且也从侧面反映出当时剪纸活动在中原已广为普及，并

已传播到偏远地区。在内地，陕西陇县原子头村古墓中发现了一批唐

代剪纸作品，共十幅，均贴在一个陶罐外壁上，为花卉图案，直径八

厘米至十厘米不等，出土时呈白色，后即风化，只留下图案痕迹。

这门古老的手工艺术在民间十分流行，剪纸艺术作为民俗的一部

分，在民间正以其顽强的生命力存在、发展着，时至今日它的旺盛的

生命力得到了极大的显示。正是那来自普通农家的社会最低层的勤劳

而灵巧的双手，为我们民间手工艺术的辉煌发展谱下了一曲曲无声的

优美华章。

剪纸的由来5

剪纸是中国传统的民间艺术。它是用剪刀将纸剪成各种装饰图案，

故称为“剪纸”。剪纸起源于汉。在汉、唐时代，民间妇女即有使用

金银箔和彩帛剪成花鸟贴在鬓角为饰的风尚。之后，在节日期间用彩

色纸剪成各种花草、动物或人物故事等，贴在窗上的称为“窗花”，

贴在门上的称为“门签”，用于喜庆的称为“喜花”。唐诗人李商隐

《人日即事》诗中，有“缕金作胜传荆俗，剪彩为人起晋风”之句，

也记载了剪纸的历史。

剪纸的发展历史

剪纸(又叫刻纸)是中国最古老的民间艺术之一，在视觉上给人以透

空的感觉和艺术享受。剪纸的载体能够是纸张、金银箔、树皮、树叶、

布、皮革。2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入《第

一批国家级非物质文化遗产名录》。中国的民间剪纸手工艺术有它自

身的构成和发展过程，中国剪纸的发明是在公元前的西汉时代(公元前

3世纪)，当时人们运用薄片材料，经过镂空雕刻的技法制成工艺品，

却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、

皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。《史记》中的剪桐封弟记述了

西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯。战国时

期就有用皮革镂花，(湖北江凌望山一号楚墓出土文物之一)，银箔镂空

刻花(河南辉县固围村战国遗址出土文物之一)，都与剪纸同出一撤，他

们的出现都为民间剪纸的构成奠定了必须的基础。中国最早的剪纸作

品发现，是在1967年中国考古学家在新疆吐鲁番盆地的高昌遗址附近

的阿斯塔那古北朝墓群中，发现的两张团花剪纸，他们采用的是麻料

纸，都是折叠型祭祀剪纸，他们的发现为中国的剪纸构成供给了实物

佐证。

关于剪纸手工艺术的历史，即真正意义上的剪纸，应当从纸的出

现开始。汉代纸的发明促使了剪纸的出现、发展与普及。纸张是一种

很容易霉烂的材料，人们不会像珍宝一样保存起来，搞坏了自我还能

够再剪。而在中国西北地区天干少雨，气候干燥，纸张也不易霉烂，

这也可能是新疆吐鲁番地区发现北朝剪纸的一个重要原因之一。

唐代剪纸已处于大发展时期，杜甫诗中有“暖水濯我足，剪纸招

我魂”的句子，以剪纸招魂的风俗当时就已流传民间。现藏于大英博

物馆的唐代剪纸均可看出当时剪纸手工艺术水平已极高，画面构图完

整，表达一种天上人间的梦想境界。唐代流行颉，其镂花木版纹样具

有剪纸特色，如现藏日本正仓院的“对羊”，其羊的纹样就是典型的

剪纸手工艺术表现手法。唐代民间还出现了利用剪纸形式制作的漏版

印花板，人们用厚纸雕刻成花版，把染料漏印到布匹上，构成十分美

丽的图案。

宋代造纸业成熟，纸品名目繁多，为剪纸的普及供给了条件。如

成为民间礼品的“礼花”，贴于窗上的“窗花”，或用于灯彩、茶盏

的装饰。宋代民间剪纸的运用范围逐渐扩大，江西吉州窑把剪纸作为

陶瓷的花样，经过上釉、烧制使陶瓷更加精美;民间还采用剪纸的形式，

用驴、牛、马、羊等动物的皮、雕刻成皮影戏的人物造型;蓝印花布工

艺制作的镂花制版是用油纸板雕镂成纹，刮浆印花的花版纹样就是采

用剪纸的技法，有阴、阳刻之分，长线要割断，以点分虚实。明、清

时期剪纸手工艺术走向成熟，并到达鼎盛时期。民间剪纸手工艺术的

运用范围更为广泛，举凡民间灯彩上的花饰，扇面上的纹饰，以及刺

绣的花样等等，无一不是利用剪纸作为装饰成再加工的。而更多的是

中国民间常常把剪纸作为装饰家居的饰物，美化居家环境，如门栈、

窗花、柜花、喜花，棚顶花等都是用来装饰门窗、房间的剪纸。除南

宋以后出现的纸扎花样工匠外，中国民间剪纸手工艺的最基本的队伍，

还是那些农村妇女。女红是中国传统女性完美的一个重要标志，作为

女红的必修技巧——剪纸，也就成了女孩子从小就要学习的手工手艺。

她们从前辈或姐妹那里要来学习剪纸的花样，经过临剪、重剪、画剪、

描绘自我熟悉而热爱的自然景物，鱼虫鸟兽、花草树木、亭桥风景

，以至最终到达随心所欲的境界，信手剪出新的花样来。