颜色配色表

创作时间：二零二一年六月三十日

【调色】颜色配色表 适合重彩搭配用 之老阳三干创

作

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三基色是指红,绿,蓝三色,各自对应的波长分别为

700nm,546.1nm,435.8nm;

原色, 又称为基色, 即用以调配其他色彩的基赋性.原

色的色纯度最高, 最纯洁、最鲜艳.可以调配出绝年夜大都色彩,

而其他颜色不能调配出三原色.

三原色通常分为两类, 一类是色光三原色, 另一类

是颜料三原色, 但在美术上又把红, 黄, 蓝界说为色彩三原色.

配图中右图是光的三原色, 左图是颜料的三原色.

原色的加减性质

原色以分歧比例混合时, 会发生其他颜色.在分歧的色彩空间系统

中, 有分歧的原色组合.可以分为“叠加型”和“消减型”两种系

统.

色光三原色——加色法原理

人的眼睛是根据所看见的光的波长来识别颜色的. 可

见光谱中的年夜部份颜色可以由三种基赋性光按分歧的比例混合

而成, 这三种基赋性光的颜色就是红（Red）、绿

（Green）、 蓝（Blue）三原色光.这三种光以相同的比例混

合、且到达一定的强度, 就呈现白色（白光）；若三种光的强

度均为零, 就是黑色（黑暗）.这就是加色法原理, 加色法原理

被广泛应用于电视机、监视器等主动发光的产物中.

颜料三原色——减色法原理

而在打印、印刷、油漆、绘画等靠介质概况的反射主

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动发光的场所, 物体所呈现的颜色是光源中被颜料吸收后所剩

余的部份, 所以其成色的原理叫做减色法原理. 减色法原理被

广泛应用于各种主动发光的场所. 在减色法原理中的三原色颜料

分别是青（Cyan）、品红（Magenta）和黄（Yellow）.

应用与实践

美术色彩三原色：红, 黄, 蓝

红、黄、蓝 为人们加入了感觉实际, 是实际上的三

原色.

美术教科书讲的是绘画颜料的使用, 色彩调色

是 红、黄、蓝为三原色.

美术色黑色光三原色——加色法原理 橙绿紫

美术色彩颜料三原色——减色法原理 红黄蓝

美术色彩三原色组成的六色体系 红黄蓝 橙绿

紫 给人以实际色彩感受, 符合客观实际,

黄、品红、青是科学上精确的三原色.不符合人的实际

色彩感受, 太吹毛求疵, 不符合实际使用, 如品红, 先辈都没有

给她以一个字的名字命名.

美术实践证明, 品红加少量黄可以调出年夜红（红

=M100+Y100）, 而年夜红却无法调出品红；青加少量品红可以获

得蓝（蓝=C100+M100）, 而蓝加白获得的却是不鲜艳的青；用

黄、品红、青三色能调配出更多的颜色, 而且纯粹并鲜艳.用青加

黄调出的绿（绿=Y100+C100）, 比蓝加黄调出的绿更加纯粹与鲜

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艳, 而后者调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯粹的

（紫=C20+M80）, 而年夜红加蓝只能获得灰紫等等.另外, 从调配

其他颜色的情况来看, 都是以黄、品红、青为其原色, 色彩更为

丰富、色光更为纯粹而鲜艳.

一般电视光色等光色是红、绿、蓝, 在美术实践中和

生产把持中的情况说的是科学上精确的三原色.黑色印刷的油墨调

配、黑色照片的原理及生产、黑色打印机设计以及实际应用, 都

是黄、品红、青为三原色.黑色印刷品是以黄、品红、青三种油墨

加黑油墨印刷的, 四色黑色印刷机的印刷就是一个典范的例证.在

黑色照片的成像中, 三层乳剂层分别为：底层为黄色、中层为品

红, 上层为青色.各品牌黑色喷墨打印机也都是以黄、品红、青加

黑墨盒打印黑色图片的.依照界说, 原色应该能调制出绝年夜部份

的其他色, 而其他色都调不出原色.

综上所述, 无论是从原色的界说动身, 还是以实际应

用的结果验证都足以说明, 黄、品红、青是科学上精确的三原色.

红、绿、蓝 黄、品红、青是科学上精确的六色组合.不符合人的

实际色彩感受, 不符合实际使用.

美术教材把红、黄、蓝称为三原色已经符合客观实际.

只是要注上黄、品红、青是科学上精确的三原色

光谱所谓光, 就其物理属性而言是一种电磁波, 其中的一部份可

以为人的视觉器官——眼所接受, 并作出反应, 通常被称为可见

光.因此, 色彩应是可见光的作用所招致的视觉现象, 可见光安慰

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眼睛后可引起视觉反应, 使人感觉到色彩和知觉空间环境.可见光

很普通, 凡视觉正常的人都可感觉到它.可见光又神秘莫测和千变

万化, 因为除看见之外, 没有另外法子加以接触、稳定和认识.因

此古今中外的许多科学家、艺术家、思想家都曾观察、研究和思

考它, 但几乎都没有找到令人信服的谜底.尽管牛顿把光作了分解,

然而有人把这说成是“破碎了的光”.

1、种类

1.原色：色彩中不能再分解的基赋性称为原色.原色能

合成出其它色, 而其他色不能还原出原本的颜色.原色只有三种,

色光三原色为红、绿、蓝, 颜料三原色为品红（明亮的玫红）、

黄、青（湖蓝）.色光三原色可以合成出所有色彩, 同时相加得白

色光.颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩, 同色相

加得黑色, 因为经常使用的颜料中除色素外还含有其它化学成份,

所以两种以上的颜料相调和, 纯度就受影响, 调和的色种越多就

越不纯, 也越不鲜明, 颜料三元色相加只能获得一种黑浊色, 而

不是纯黑色.

2.间色：由两个原色混合得间色.间色也只有三种：色

光三间为品红、黄、青（湖蓝）, 有些黑色摄影书上称为“补

色”, 是指色环上的互补关系.颜料三原色即橙、绿、紫, 也称第

二次色.必需指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色.这种交错

关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系, 也构成了色彩原

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理与规律的丰富内容.

3.复色：颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色

（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得复色, 亦称第三次色.复色

中包括了所有的原色成份, 只是各原色间的比例不等, 从而形成

了分歧的红灰、黄灰、绿灰等(此处暗示列举省略）灰调色.

由于色光三原色相加得白色光, 这样便发生两个后

果：一是色光中没有复色, 二是色光中没有灰调色,如两色光间色

相加, 只会发生一种淡的原色光, 以黄色光加青色光为例：

黄色光+青色光=红色光+绿色光+绿色光+蓝色光=绿色

光+白色光=亮绿色光

2、色系

1.有黑色系：指包括在可见光谱中的全部色彩, 它以

红、橙、黄、绿、蓝、紫等为基赋性.基赋性之间分歧量的混合、

基赋性与无黑色之间分歧量的混合说发生的千千万万种色彩都属

于有黑色系.有黑色系是由光的波长和振幅决定的, 波长决定色相,

振幅决定色调.

有黑色系中的任何一种颜色都具有三年夜属性, 即色

相、明度和纯度.也就是说一种颜色只要具有以上三种属性都属于

有黑色系.

2.无黑色系：指由黑色、白色及黑白两色相融而成的

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各种深浅分歧的灰色系列.从物理学的角度看, 它们不包括在可见

光谱之中, 故不能称之为色彩.可是从视觉生理学和心理学上来说,

它们具有完整的色彩性, 应该包括在色彩体系之中.

五黑色系依照一定的变动规律, 由白色渐变到浅灰、

中灰、深灰直至黑色, 色彩学上称为黑白系列.黑白系列中由白到

黑的变动, 可以用一条垂直轴暗示, 一端为白, 一端为黑, 中间

有各种过渡的灰色.纯白是理想的完全反射物体, 纯黑是理想的完

全吸收物体.可是在现实生活中其实不存在纯白和纯黑的物体, 颜

料中采纳的锌白和铅白只能接近纯白, 煤黑只能接近纯黑.

无黑色系的颜色只有明度上的变动, 而不具备色相与

纯度的性质, 也就是说它们的色相和纯度在理论时即是零.二色彩

的明度可以用黑白度来暗示, 愈接近白色, 明度越高;越接近黑色,

明度愈低.

（1）无黑色比较 无黑色比较虽然无色相, 但它们的

组合在实用方面很有价值.如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰, 或

黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等.比较效果感觉年夜方、庄重、高

雅而富有现代感, 但也易发生过于素净的单调感.

（2）无黑色与有黑色比较 如黑与红、灰与紫, 或黑

与白与黄、白与灰与蓝等.比较效果感觉既年夜方 又活泼, 无黑

色面积年夜时, 偏于高雅、庄重, 有黑色面积年夜时活泼感加

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强.

（3）同类色相比较 一种色相的分歧明度或分歧纯度

变动的比较, 俗称同类色组合.如蓝与浅蓝（蓝+白）色比较, 绿

与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等比较.比较效果统一、文

静、雅致、含蓄、稳重, 但也易发生单调、板滞的弊端.

（4）无黑色与同类色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与

桔与咖啡色等比较, 其效果综合了（2）和（3）类型的优点.感觉

既有一定条理, 又显年夜方、活泼、稳定.

（1）邻近色相比较 色相环上相邻的二至三色比较,

色相距离年夜约30度左右, 为弱比较类型.如红橙与橙与黄橙色

比较等.效果感觉柔和、和谐、雅致、文静, 但也感觉单调、模

糊、乏味、无力, 必需调节明度差来加强效果.

（2）类似色相比较 色相比较距离约60度左右, 为

较弱比较类型, 如红与黄橙色比较等.效果较丰富、活泼, 但又不

失统一、雅致、和谐的感觉.

（3 ）中度色相比较 色相比较距离约90度左右,

为中比较类型 , 如黄与绿色比较等, 效果明快、活泼、丰满、

使人兴奋, 感觉有兴趣, 比较既有相当力度, 但又不失调和之感.

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（1）比较色相比较 色相比较距离约120度左右, 为

强比较类型, 如黄绿与红紫色比较等.效果强烈、醒目、有力、活

泼、丰富, 但也不容易统一而感杂乱、安慰、造成视觉疲劳.一般

需要采纳多种调和手段来改善比较效果.

（2）补色比较 色相比较距离180度, 为极端比较类

型, 如红与蓝绿、黄与蓝紫色比较等.效果强烈、眩目、响亮、极

有力, 但如果处置不妥, 易发生幼稚 、原始、粗鄙、不安宁、

不协调等不良感觉.

二、冷暖比较

冷暖比较是将色彩的色性倾向进行比力的色彩比较.冷

暖自己是人皮肤对外界温度高低的条件感应, 色彩的冷暖感主要

来自人的生理与心理感受.

色调是指物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的, 分歧波

长发生分歧颜色的感觉, 色调是颜色的重要的特征, 它决定了颜

色实质的根本特征

色调不是指颜色的性质, 而是对一幅绘画作品的整体

颜色的概括评价.色调是指一幅作品色彩外观的基本倾向.在明

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度、纯度、色相这三个要素中, 某种因素起主导作用, 我们就称

之为某种色调.一幅绘画作品虽然用了多种颜色, 但总体有一种倾

向, 是偏兰或偏红, 是偏暖或偏冷等等.这种颜色上的倾向就是一

副绘画的色调.通常可以从色相、明度、冷暖、纯度四个方面来界

说一幅作品的色调.

色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、

黄色--为暖色调, 象征着：太阳、火焰.绿色、兰色、黑色--为冷

色调, 象征着：森林、年夜海、蓝天.灰色、紫色、白色--为中间

色调； 冷色调的亮度越高, 其整体感觉越偏暖, 暖色调的亮度

越高, 其整体感觉越偏冷.冷暖色调也只是相对而言, 譬如说, 红

色系傍边, 年夜红与玫红在一起的时候, 年夜红就是暖色, 而玫

红就被看作是冷色, 又如, 玫红与紫罗蓝同时呈现时, 玫红就是

暖色.

以下面这幅人物肖像为例

这幅画有明确的色调.红调子这就是从色相的角度来说.

调子偏暗,是从明度来说.暖调子是从冷暖来说.灰调子是从纯度来

说.另外还有一种较少使用的界说方法.如果一幅画的明暗比较很

强烈, 就叫长调子, 如果明暗比较弱就叫短调子.其它介于中间的

就叫中调子.这幅画年夜部份的明度稍暗, 而眼睛的明度很高.原

本可以说是长调子的.可是由于高明度的面积太小, 所以一般看作

短调子.就像绿色的面积太小所以我们只能说是红调子而不说是红

绿调子的.总之, 色调是指整体的趋势, 而不是纠缠于其中的某一

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细节.

色调在一幅作品中非常重要, 如果作品没有一个统一

的色调, 就会显得杂乱无章.

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