《纳兰词》里的修辞

《纳兰词》里的修辞

焰火为什么绚丽，因为那是多样的粉末交汇在一起，燃烧、困顿，而终于爆发于一刹那；

词章为什么绚烂，因为那是词人的万千心事纠结于眉、郁结于心，而终于脱口出于一瞬间。

我手写我心，便是此番道理了吧！

今天，我要谈的就是纳兰词中的美。王国维曾说：纳兰词之所以高妙绝伦，正因为“未

染汉人习气”。其实王国维的话应该这样的理解：纳兰性德兼具了汉文化的深厚修养和满人

的质朴天真，正是质胜文则史，文胜质则野，文质彬彬，然后君子。正是这样一位风流才子，

用他的妙笔，刻下了一朵朵姹紫嫣红的花。

弗罗斯特说：所谓诗，就是翻译之后失去的东西。这话说得一点都没错，这是在美感意

义上而言的，而不是表意的层面。修辞，也并非只是用华丽的辞藻来美化语言，正确的说法，

修辞，是依据题旨情境，运用各种表现手段、方法，提高语言表达效果的一种活动。古往今

来，文人墨客都运用修辞来为自己的作品润色，以添姿加彩。由此可见，修辞，是文学创作

中不可或缺的一种手段。

修辞的种类很多，主要的修辞手法有：比喻、拟人、夸张、排比、借代、反复、象征、

寄寓、寄托、对比、映衬、用典等。而在纳兰的词中，运用最多的就是比喻、拟人、映衬、

用典这四种修辞手法。今天就让我们来挖掘一下，纳兰词中所运用的修辞艺术。

1.比喻

比喻又叫打比方，也就是用某一种食物来说明与本质不同而又有相似之处的另一事物。

运用比喻来表达思想感情，可以把人物的思想感情和用作喻体的景物融为一体，亦可以

化平淡为生动，化深奥与浅显，化抽象在具体之中。如《菩萨蛮》“冰合大河流，茫茫一片

愁。”这两句以河喻愁，使茫茫的冰河似乎就是作者那无限的浓愁。这就把作者的无限浓愁

和茫茫的冰河融为一体了。又如《相见欢)}上片:“微云一抹遥峰，冷溶溶。恰与个人清晓，

画眉同。”这首词表现作者相思的苦楚和感伤。这里用“微云一抹遥峰，冷溶溶”比喻情人在

清晓画眉，就使“微云一抹遥峰，冷溶洛”的景色变得那样令人伤心!因为它既然象情人在清

晓画眉一样，就更易触动作者对情人的思念，更易触动作者相思的苦楚和感伤。这样，就把

作者那种相思的苦楚、感伤和“微云一抹遥峰，冷溶溶”的景色融合起来了。

纳兰词在运用比喻手法时，不仅巧于以物喻人，而且能通过以物喻人，使物我之情合

而为一，实现融情入景，化景为情。如《采桑子·塞上咏雪花》，雪花“冷处偏佳，别有根芽，

不是人间富贵花”。可是，自谢娘别去以后，又有谁能怜惜它呢?但见它 “飘泊天涯”，伴随

它的只有“寒月悲茄，万里西风瀚海沙”。作者从雪花身上看到了自己，和雪花产生了强烈的

共呜，于是以雪花比喻自己的高洁、孤独和凄凉，雪花之情即我之情。这样，就把自己的感

情和洁白的雪花、凄凉的景色融合起来了。《眼儿媚·咏梅》和《临江仙》(夜来带得些儿雪)

也采用这种手法。前者用梅花自喻，以表现自己的高洁人格和凄凉身世，梅花之情即我之情;

后者用寒柳喻人，以表现人物的憔悴和愁苦，寒柳之情即人之情。通过比喻的运用，更加的

突出了容若的风格，寄情于景，托景言情。从而使纳兰的词更为刻骨，更为铭心。

2.拟人

就是把物当人来描述，拟人手法让物具有了人的思想感情，和动作神态。

用拟人手法描写景物，移我之情为物之情，也可以达到情景交融。如《河传》(春残):“红

怨”。作者把自己的“怨”移入花中，使红花象人一祥充满怨情，这就把作者的幽怨和残春的

红花融合起来了。又如《相见欢》(微云一抹遥峰):“红蜡泪”。作者把自己的苦楚移入蜡中，

使红蜡象人一样清然泪下，这就使作者的苦楚和垂泪的红蜡融为一体了。

3.映衬

映衬是将两类相对、相关或相反的两个事物，或是同一事物相关、相对和相反的两个

方面，放置在一起，是他们彼此相形，相映相衬，用以表达一种意蕴深远的情景，或说明强

化一种道理。

在纳兰词中，诗人大量运用了映衬手法，是整本词读来情真意切，真纯自然。如《采

桑子》 （冷暖萦遍红桥梦）这首词叙述了心爱的女子离去的苦闷心情，怀念伊人，令人断

肠。本来词的感情基调是悲哀的，但词人为我们描绘的却总是那样一个色彩斑斓的春夜。凄

冷的月色与暖色的春夜形成了鲜明的对照，冷暖映衬，以暖来衬冷，更加突出了春夜的幽冷，

与词人内心的苦闷相互映衬。又如《浪淘沙》（眉谱待全删）一首悼亡词，以一个夫妻恩爱

的梦为起首：不按眉谱，另创新样为妻子画眉。梦醒的现实却是：暮春时节，花已残落，诗

人只能凭阑思念。梦境与现实相互映衬，反差强烈，使词人刻骨的相思，现实的寂寞更加凸

显。

4.用典

古人写诗作文往往喜欢援引前人的事迹或摘取古代典籍里的词句，来阐明自己的观点，

这就是所谓的用典。

容若喜欢在词中，化用前人的诗词古语，因此，处处可以看到纳兰词中用典的例子。

如《浣溪沙》：“黄花时节碧云天”就化用了明王实甫《西厢记·长亭》里的“碧云天，黄花

地，西风紧，北雁南飞。”又如《昭君怨》：“绣被春寒今夜”化用了宋晏几道词《生查子》

“牵系玉楼人，绣被春寒夜。”等等，诸如此类例子不胜枚举。

通过对纳兰词中修辞的研究，如比喻、拟人、映衬、用典等进行分类解释，有助于我

们从语言学的角度，重新审视纳兰词的艺术成就。多种修辞手法的运用，是纳兰词艺术中浓

墨重彩的一部分，也提高了词本身的艺术魅力。我们知道，纳兰词的艺术魅力可以是多方面

的，因此，我们在研究纳兰词时，不能够管中窥豹，可见一斑。从语言修辞的角度，我们可

以欣赏纳兰词的语言艺术魅力，但我们更需要将语言学，美学及文艺结合起来，从多个角度，

了解，研究纳兰词的整体艺术魅力。