钱塘湖春行原文翻译及赏析精选4篇

钱塘湖春行原文翻译及赏析精选4篇

钱塘湖春行原文翻译及赏析1

钱塘湖春行

唐代：白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

译文

行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水

面平涨，白云低垂，秀色无边。

几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来

春泥？

鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。

湖东风光，令人流连忘返，最为得意的，还是那绿杨掩映

的白沙堤。

注释

⑴钱塘湖：即杭州西湖。

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⑵孤山寺：南北朝时期陈文帝〔522～565〕初年建，名承

福，宋时改名广华。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他

山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。贾

亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元〔唐

德宗年号，785～805〕中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建

亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

⑶水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古

汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。云脚低：白云

重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所

以说“云脚低”。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面风

光。多见于将雨或雨初停的时候。云脚：接近地面的云气，多

见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官。

这里指低垂的云。

⑷早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。

争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。

⑸新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑

巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，活力动人。侧重禽鸟。

⑹乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将

要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。

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⑺浅草：浅浅的青草。才能：刚够上。没〔mò〕：遮

没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。

浅浅的青草刚够没过马蹄。

⑻湖东：以孤山为参照物，白沙堤〔即白堤〕在孤山的东

北面。行缺乏：百游不厌。足，满足。

⑼阴：同“荫”，指树荫。白沙堤：即今白堤，又称沙

堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺

史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。

参考资料：

1、龚克昌 等．白居易诗文选注．上海：上海古籍出版

社，1998：1522、吴大奎 马秀娟．元稹白居易诗选译．成

都：巴蜀书社，1991：255-2573、张国举．唐诗精华注译

评．长春：长春出版社，20xx：536-537

钱塘湖春行原文翻译及赏析2

原文

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

译文

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从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云

低垂，同湖面上的波澜连成一片。

几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新

来的燕子衔着泥在筑巢。

繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草

刚刚可以遮没马蹄。

我最喜欢西湖东边的美景，总欣赏不够，尤其是绿色杨柳

荫下的白沙堤。

注释

1、孤山寺：南北朝时期陈文帝〔559～566〕初年建，名

承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其

他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。

唐贞元〔公元785～804年〕中，贾全出任杭州刺史，于钱塘

湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

3、水面初平：湖水才同堤平，即春水初涨。初：在古汉

语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚。

4、云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，

看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径

之处，着力描绘湖面风光。多见于将雨或雨初停时。

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云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”

的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。

5、早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动

听。

6、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的

树。

7、新燕：刚从南方飞回来的燕子。

8、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕

舞，活力动人。侧重禽鸟。

9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将

要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。

10、浅草：浅绿色的草。才能：刚够上。没：遮没，盖

没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。

11、湖东：以孤山为参照物。

12、行缺乏：百游不厌。足，满足。

13、阴：同“荫”，指树荫。

14、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东

畔，唐朝以前已有。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗那

么以湖东绿杨白堤完毕，以“最爱”直抒深情。白堤全长

1000米。

赏析

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全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以

“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。

尤其是中间零句，景中有人，人在景中，描写了孤山寺一带到

白沙堤一带的风光，中间的转换不露痕迹，衔接很自然。不但

描绘了西湖旖旎骀给予人的感受。如不说绿草如茵，雨的沐浴

下的勃勃活力，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和

盘托出，使人在欣赏了说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，

富有新意。从构造上看，从描写孤山寺的春光，以及世间万物

在春色西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者

那对待春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

一

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是

地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰

峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公

亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在

西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德

宗的年号，从公元780年到805年。白居易写此诗时，其亭尚

在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开场来到了孤山寺的北

面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖

光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖

的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看

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上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，

这种水面与视线持平的感觉只有人面对广阔的水域才可能有的

感觉，也是一个对西湖有着深入理解和喜欢的人才能写出的感

受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静

的水墨西湖图，而正当诗人默默地欣赏西湖那静如处子的神韵

时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是

他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早

已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。

二

《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明

媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧

扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参

差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一

边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与

堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是

典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，

燕在舞，显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕子都是春天的使

者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕

子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开场春日的劳作，写出了

初春的活力。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左

右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心

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理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花

草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是

姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形

容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以

用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是

诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带

有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细

致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”

表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状

写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春

气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春

草，园柳变鸣禽”〔《登池上楼》〕二句之所以妙绝古今，受

到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱

塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更

开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖

东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白

沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春

日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以

“行缺乏”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱

满的感受给读者无尽的回味。

三

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“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心局部，也就是

最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光

的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用

“早”来形容黄莺，表达了白居易对这些充满活力的小生命的

由衷的喜欢：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的

“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感

到春光的难得与珍贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙

个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那繁忙而兴

奋的神情，似乎把小燕子也写活了，这两句着意描绘出莺莺燕

燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与活力。

黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人

感到春天的妩媚；燕子是留鸟，她们随着春天一起回到了家

乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭

窝，使人们倍加感到生命的美妙。在对天空中的小鸟进展了形

象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感

色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的

细致观察以及准确把握其特征的才能。花而言其乱，乃至要乱

得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而

这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖风光时切身的体

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验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，

千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才

好，也无从分辨出个高低优劣来，只觉得眼也花了，神也迷住

了，真是美不胜收，应接不暇呀。

“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马

蹄”，那么已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子

湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一

件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲

逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的

白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶尔瞥到了，

马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍

不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增

添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，

“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的。因为大自

然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的

那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一

美学欣赏真理。

整首诗写出了白居易对西湖的喜欢和赞叹之情。因为西湖

的风光再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它

无疑是天下最美的景致，因为他不但擅长观察，而且更擅长发

现和体验。我们如今每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友

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介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，

心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对

真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因

为我们不能带着一种发现欣赏的目光去对待自然山水，而是带

着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的目光去游山玩

水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的

春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们

仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等

到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现

她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，

才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不管何时何地，西湖都

是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西

子，淡妆浓抹总相宜。”白居易就是因为有着这样一副难得的

美学家的欣赏目光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发

现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间

天堂。

白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几

处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到

“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是

再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少

的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种

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感知春天到来的喜悦，假如诗人没有一种年轻的心态和热爱生

命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，

所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能

闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为

没过马蹄的草地而唏嘘感慨了。仔细想一想，没过马蹄的草地

其实是最平常不过的了，欣赏这样的草坪根本用不着在春天赶

到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与

草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于

是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警

告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的`漠视或

无动于衷也就情有可原了。不过，白居易是幸运的。因为他有

一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能

自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙

堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，

白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史

时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可

是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。

四

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开场，到

湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的风光中，饱

览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白

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沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。

耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由

自主地流泻出一首饱含着自然交融之趣的《钱塘湖春行》的优

美诗歌来。事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天

或美妙事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常

见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人

间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的

欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居

易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐

下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经

越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁

家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。前人说“乐

天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”，〔王

假设虚《滹南诗话》〕又说“乐天诗极清浅得意，往往以眼前

事为见得语，皆别人所未发”，〔田雯《古欢堂集》〕这首诗

语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入

诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，表达出

作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。白居易这诗名

字很有寓意，当时白居易住在长安，“京师珠薪米桂，居大不

易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗，可以白住在长

安，也说明了他的骄傲。

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钱塘湖春行原文翻译及赏析3钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

注释

选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。

1、孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋

时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相

接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。

唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮

建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：

副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。

点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面风光。云脚：接近地

面的云气，多见于降雨或雨初停时。

4、早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动

听。

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5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。

6、新燕：刚从南方飞回来的燕子。

7、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕

舞，活力动人。侧重禽鸟。

8、暖树：向阳的树。

9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将

要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还

不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所

见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。

10、行缺乏：百游不厌。

11、阴：同“荫”，指树阴。

12、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东

畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门

外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗那么以

湖东绿杨白堤完毕，以“最爱”直抒深情。

13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。

14、没(mò)：隐没。

15、湖东：以孤山为参照物。

16、缺乏：不够。

全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以

“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。

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尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予

人的感受。如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不

落俗套，富有新意。从构造上看，从描写孤山寺一带风光到描

写白沙堤一带风光，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。

译文

走在西湖边。从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮

时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一

片.。几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕

子正衔着春泥在筑巢。一些多彩缤纷的春花(野花)渐渐要迷住

人的眼睛，浅浅的春草刚刚可以遮没马蹄。我最爱漫步在西湖

东边欣赏美景，欣赏得不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的断

桥白沙堤。

赏析

《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明

媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧

扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参

差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一

边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与

堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是

典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，

燕在舞，显示出春天的勃勃活力。

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黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向

人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪

人们开场春日的劳作，写出了初春的活力。

“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的

情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，

并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是

早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开

遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。

而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以

用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是

诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带

有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细

致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”

表现莺燕新来的动态;以“乱” “浅”“渐欲”“才能”，状

写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春

气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春

草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到

激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘

湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开

些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。

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白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见

绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春

的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光

山色之美，心旷而神怡。以“行缺乏”说明自然景物美不胜

收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不

过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡

了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流

传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所

以又有人们称他们为“风流太守”。

白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，

这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色

的沐浴下的勃勃活力，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的

心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不

知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和

打动了。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是

地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰

峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公

亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在

西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德

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宗的年号，从公元780 年到805年。白居易写此诗时，其亭

尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开场来到了孤山寺的

北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，

湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西

湖的一种特有的感受。

由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来

上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线

持平的感觉只有人面对广阔的水域才可能有的感觉，也是一个

对西湖有着深入理解和喜欢的人才能写出的感受。

此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静

的水墨西湖图，而正当诗人默默地欣赏西湖那静如处子的神韵

时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是

他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早

已置身于一个春意盎然的美妙世界中了。

钱塘湖春行原文翻译及赏析4

钱塘湖春行 唐朝

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

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最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

《钱塘湖春行》译文

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云

低垂，同湖面上连成一片。

几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子

忙着筑巢衔泥。

纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上

遮没马蹄。

最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙

堤。

《钱塘湖春行》译文二

绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云

垂得很低。

几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着

筑巢衔泥。

野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚

没过马蹄。

最喜欢湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一

条白沙堤。

《钱塘湖春行》注释

钱塘湖：即杭州西湖。

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孤山寺：南北朝时期陈文帝〔522～565〕初年建，名承

福，宋时改名广华。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他

山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞

元〔唐德宗年号，785～805〕中，贾全出任杭州刺史，于钱塘

湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。

水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古汉

语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。

云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上

去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径之

处，着力描绘湖面风光。多见于将雨或雨初停的时候。

云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”

的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。

早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争

暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。

新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑

巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，活力动人。侧重禽鸟。

乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将要，

就要。迷人眼：使人眼花缭乱。

浅草：浅浅的青草。

才能：刚够上。

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没〔mò〕：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春

意盎然。侧重花草。浅浅的青草刚够没过马蹄。

湖东：以孤山为参照物，白沙堤〔即白堤〕在孤山的东北

面。行缺乏：百游不厌。足，满足。

阴：同“荫”，指树荫。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、

断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时

所筑白堤在钱塘门外，是另一条。

《钱塘湖春行》赏析

这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节

的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到

好处。

诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和

四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边

走，一边欣赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤

岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典

型的江南春湖的水态天容。

颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所

见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃活力。黄莺和燕

子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子

勤劳，又启迪人们开场春日的劳作，都写出了初春的活力。

“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情

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态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并

使读者由此产生丰富的联想。

颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季

节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一

簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只

有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的

“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就

使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使

读者受到感染。

这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以

“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以

“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就

准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清

新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之

所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种

乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，

只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤

中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫

里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来

往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之

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美，心旷而神怡。以“行缺乏”说明自然景物美不胜收，诗人

也余兴未阑。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开场，到

湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的风光中，诗

人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿

着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去

了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便

不由自主地流泻出一首饱含着自然交融之趣的优美诗歌来。

前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所

在充满”〔王假设虚《滹南诗话》〕，又说“乐天诗极深沉得

意，往往以眼前事为见得语，皆别人所未发”〔田雯《古欢堂

集》〕。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心

选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早

春湖光中，表达出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语

的。

《钱塘湖春行》艺术特点

景中寄情是这首诗的主要特点。它既写出浓郁的春意，又

写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在风光中，诗中

字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新颖的感

受。

《钱塘湖春行》构造

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首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是初春作者

游行的地点，第二句是远景。“初平”，春水初涨，远望与岸

齐平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的

轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水

墨西湖图。

全诗构造严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自

然，语气平易，表达了通俗流畅的特点。诗人从总体上着眼描

绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并擅长在行进途中展开景物描写，

选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最

见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还擅长把握

景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

《钱塘湖春行》创作背景

长庆二年〔公元822年，唐穆宗时期〕七月，白居易被任

命为杭州的刺史，宝历元年〔公元825年，唐敬宗时期〕三月

又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四

年〔公元823、824年〕间的春天。

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