《柳》唐诗原文鉴赏

《柳》唐诗原文鉴赏

《柳》唐诗原文鉴赏

在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触到古诗词的鉴赏吧，

怎样去鉴赏一首古诗呢？下面是小编给大家整理的关于《柳》唐诗原

文鉴赏，欢迎阅读！

《柳》唐诗原文鉴赏 1

半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万絮惹春风。

「翻译」

柳树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。

又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条柳丝飘下无数柳絮去招

引迷人的春天。

「注释」

(1)半烟半雨：云雾夹杂着细雨。

(2)映杏映桃：与杏树和桃树相映。

(3)会得：懂得，理解。

(4)离人：远离故乡的人。

(5)无限意：指思乡的情感。

(6)絮：柳絮。

(7)惹：招引，挑逗。

「赏析」

在《柳》这首诗中，诗人郑谷运用拟人的手法，把柳树描写得似

乎善解人意，感受到了人离别时候的无限忧愁。春风吹得柳枝摇摆，

吹得柳絮飘舞，在诗人郑谷看来，这是柳树理会离人的情意，为了表

示对离人的同情，才故意去招惹春风，引人注目的。一个“惹”字，

化被动为主动，充满了感情色彩。

《柳》唐诗原文鉴赏 2

●兰陵王·柳

周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离度。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。

凄恻，恨堆积！

惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

鉴赏：

柳阴直，烟里丝丝弄碧写的是作者此离开京华时隋堤上所见的柳

色。所谓柳阴直，极类绘画中的透视画面：时当正午，日悬中天，柳

树的阴影不偏不倚直铺地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸

展开来，划出一道直线。烟里丝丝草碧转而写柳丝：新生的柳枝细长

柔嫩，象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显

示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。

这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，

因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。行色，行人出发前的景象。柳拂

水飘绵如送行色。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依

惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的

乡情。

这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？隋堤柳

只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。

接着，将思绪又引回到柳树上面：长亭路，年去岁来，应折柔条

过千尺。古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，

也是送别的地方。词人设想，长亭路上，年复一年，送别时折断的柳

条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却

是感叹人间离别的频繁。

寻是寻思、追忆、回想的意思。踪迹指往事而言。当船将开未开

之际，词人忙着和人告别，不得闲静。而这时船已启程，周围静了下

来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。又酒趁哀

弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。意思是：想当初寒食节前的一个晚

上，情人为他送别。送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。

这里的又字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆，如今

坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食写明那次饯别的时间。

寒食节清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。

唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。催寒食的催字有岁月匆匆之

感。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人天北。这四句是

作者自己从船上回望岸边的所见所感。愁一箭风快，半篙波暖，回头

迢递便数驿，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一愁字，这是因为

有人让他留恋着。回头望去，那人已若远天边，只见一个难辨的的身

影。望人天北五字，包含着无限的怅惘与凄惋。

第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。凄恻，恨堆积！恨这里

是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积心上难以排遣，

也不想排遣。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。从词开头的

柳阴直看来，启程中午，而这时已到傍晚。渐字也表明已经过了一段

时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有

沿途风光。大小有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里

水波回旋。津堠是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷

清清的，只有守望所孤零零地立那里。景物与词人的心情正相吻合。

再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤

单。他不禁又想起往事：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，

泪暗滴。月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印

象，宛如梦境似的'，一一浮现眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。

暗滴是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿

让旁人知道，只好暗自悲伤。

此词构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚，实虚不断转换。

开景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又

由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，

预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后

之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆

离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之

感，伤离恨别之情，完全这种回旋往复的描叙中展示出来。

《柳》唐诗原文鉴赏 3

江南柳 张先

隋堤远，波急路尘轻。

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。

何况自关情。

斜照后，新月上西城。

城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

张先词作鉴赏

此为送别词。词中未具体刻画送别情事，而是通过古今别情来衬

托一己别情，以烘云托月的手法将别情抒写得极为深挚。全词语言素

朴明快，情调清新健康，风格别具特色。

起首一句从别路写起。隋炀帝开通济渠，河渠旁筑御道，栽种柳

树，是为隋堤。隋堤远，波急路尘轻两句是说：这是一个水陆交通要

道，成日里不知有多少车马大路上来往，扬起路尘；不知有多少船只

扬帆东下，随波逐流；也不知有多少人长堤上折柳送别，以寄深情。

隋堤是一个典型的送别环境，波急与路尘轻分写水陆行程，暗示离别，

寄有别情。一个远字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画送者依

依目送的情态。这二句着重从眼前、从水陆两路，横向地展开送别图

景；第三句则着重从古往今来，纵向地展示送别情事。一个多字，几

乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易

唤起见人分袂亦愁生的感受了。末句以何况二字造成递进，突出个人

眼前的离别情事。以上，词人没有具体写到个人送别情事，只客观叙

写普遍的离情，只是亦愁生中才微露主观情感。

过片转写别后，别时种种情事都被省略了，这里只是着重写送者

城楼望月的情景。斜照后三字非虚设，它表明送者城楼伫立的时辰之

久，从日落到月出。重望又表明先已望过，上片隋堤远数句是日落前

望中之景，至重望时应当是不甚分明了。于是送者抬头望新月，并由

此而产生了一个美好的向往：愿身能似月亭亭，千里伴君行。此外与

李白我寄愁心与明月，随风直到夜郎西（《闻王昌龄左迁龙标遥有此

寄》）相类，但亭亭二字却把月的意象女性化了，而送者的身份亦不

言自明，千里伴行的说法更是真挚深婉。

《柳》唐诗原文鉴赏 4

《新柳》原文

宋代：杨万里

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

译文及注释

译文

百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，

只是浅浅的黄。

未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。

注释

银塘：指清澈明净的池塘。

且：尚，还。

赏析

杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别

开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。

诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到

水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了

拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳

条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者

对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，

这里还采用象征的手法)“引”呼应首，说明柳条之所以能达“百尺”

之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝

轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面

都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的

深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”

的特色。

《柳》唐诗原文鉴赏 5

●淡黄柳

姜夔

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色夹道，

依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂。

明朝又寒食。

强携酒，小桥宅。

怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

姜夔词作鉴赏

此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安

江南一隅，江淮一带在当时已成边区。符离之战后，百姓四散流离，

一眼望去，满目荒凉。合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城，

其时已近寒食，春光明媚。但人去苍茫，只有绿柳夹道，仿佛在向作

者呜呜倾诉，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》。

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。

首二句写所闻，空城先给人荒凉寂静之感，于是，晓角的声音便

异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听的人偏

偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》清角吹寒，都在空城

意境相近。那词前面还说：自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言

兵。此词虽未明言，但其首二句传达的巷陌凄凉之感，亦有伤时意味，

不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在

马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将寒恻恻的感觉系于衣单

不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自清角吹寒的心理

感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。

下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。鹅黄嫩绿四字形象地再现出柳色

之可爱。看尽二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现

游子内心活动都是江南旧相识。旧相识唯杨柳（江南多柳，所以这样

说），这是抒写客怀。而柳色依依与江左同，又是反衬着巷陌凄凉，

与江左异，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写

出了岑寂之感。

过片以正岑寂三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又

逢寒食。虽是荒凉的空城，没有士女郊游的盛况，但客子未能免俗，

于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能

拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说强携酒，小桥宅，是本无

意绪而勉强邀游，携酒上著强字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。

上数句以正岑寂为基调，又寒食的又字一转，说按节令自该应景为欢：

强字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面

怕梨花落尽成秋色的怕字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，

转添愁绪。合肥之秋如何？

作者只将李贺梨花落尽成秋苑易一字叶韵，又添一怕字，意恐无

花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图

画，以燕燕归来，问春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景语代答，上

呼下应，韵味自足。自碧，是说池水无情，则反见人之多感。这最后

一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中

之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾

道自古逢秋悲寂寥，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南

似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的

情感决非客怀二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代

人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末

日之感。因此张炎赞此词：不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。