基本笔画的写法与应用

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楷书基本笔画的写法与应用

一、点的写法与应用

1、右点：在楷书中，右点书写的难度较大，主要原因是必须一笔写出“三角一肚”，不可以

用回笔、复描来填补；同时还要把握好角度和位置。例：公、之、下、以、江

2、左点：左点的难度较小，一般来讲它多处在字的左边，虽然也需要有“三角一肚”，也应

一笔写成，但并不很严格，必要时，还可以在收笔时出锋。例：立、小、患、新、受

3、仰点：把右点或左点写成平势，右上挑出锋，便成仰点。它多用于“以”字的第二笔、

“心”字的第三笔、“为”字的第一笔。而“必”字中的心点，因其笔顺的原因，应写成撇

点。例：以、心、为、必

4、横点：是把右点写成一短横，使之更加稳实、典雅和丰满，也是为了更加突出楷法的味

道。但要注意的是，不是所有的右点在任何地方都可以写成横点，知不准时，尽量别用。例：

户、编、翼、肇、

5、上竖点：是把右点写成一短竖，他的主要目的是为了突出楷味，增加右点的分量，使全

字更加稳实和端庄。大凡右点在全字正上方时，都可以写成上竖点。例：方、家、忘、亦、

宜

6、下竖点：下竖点与上竖点在写法上有所区别，上竖点是入笔藏锋，上粗下细，下竖点是

入笔露锋，上细下粗，但它们的收笔均不露锋。例：令、零、鼎、新、流

7、竖撇点：属于点类，是点笔中的一种特定写法，把本来写点的位置书写成一小撇这是笔

的“生理”造成的，如“商”字的第四笔，“六”字的第三笔，“雍”字的第八笔。例：商、

六、雍、宁、意

8、横撇点：也是右点的一种变写，为了避免呆板，使之产生一种流动感、一种呼应感，可

以将右点写成一短撇。例：清、冰、凝、治

9、小点：在技法上虽然难度不大，在“三角一肚”方面要求并不严格，但因在实践中，往

往有些字有好几个小点，因此要特别注意他的大小角度、位置和呼应关系。例：州、洲、霄、

10、提点：是点笔的一种特定写法，它本意是一点笔，但因结字的需要，需将一点写成一提。

提笔收锋的长短，主要取决于书体的风格和书者的好恶。例：清、致、邪

二、横的写法与应用

1、短横：即入笔要轻，收笔稍重，但并不刻意强调顿笔。这样的横，写出来显得清劲、俊

秀。例：皆、柱、甚、其、武

2、提横：提横是短横的变写，多用于提土旁、王字旁等偏旁的末笔。提横不可过长，过长

则影响右部的安排和全字的中宫收紧。例：场、垃、玻、璃、珈

3、中横：与短横相差无几，只是在入笔时不一定要求露锋，往往使用方笔切入，起到支架、

衔接的作用。在一字之中，如有众多短横，应考虑分别使用。例：生、天、在、至、盖

4、长横：在书写时要注意它的起笔和收笔，注意它的运行角度和粗细变化，凡是长横，都

要左低右高。例：百、五、布、重、岳、英、

三、撇的写法与应用

1、短撇：也称撇点，或称横撇，在技法上强调横切藏锋入笔的特点，它的入笔完全是侧峰，

行笔走向取其平势。但应注意的是，笔画再小，也要认真，短撇再短，也不可随便一笔甩出。

例：道、欲、发、豪、形

2、中撇：中撇从技法上讲难度最小，但其用途极广，在书写时注意必须藏锋入笔，行笔不

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可太快，应求清劲、有力，“肚”不要太突出，但全撇要写得饱满、厚重。例：文、放、枚、

身、便

3、竖撇：竖撇即为根据字形和间架结构的需要，将撇先按竖笔书写，待走到一定位置时再

转笔撇出，撇峰勿长。例：形、服、使、受、夫

4、长撇：也叫大撇，在写法上比短撇稍细，技法难度不大。长撇往往有“脖”和“肚”，有

脖是因入笔藏锋造成的，有肚是为了避免产生越写越细的鼠尾形状。例：方、房、才、者、

老

四、捺的写法与应用

1、直捺：直捺难度较大，它的走向、粗细、长短，往往决定着一个字的成败和精神。直捺

常常和撇笔对应使用，因此一定要注意它们的对应、分合关系。写法上弯而不软，直而不僵。

例：人、本、余、金、齐

2、平捺：平捺相对于直捺趋于平势，技法是蚕头状入笔，不用或少用露峰。既要飘逸流畅、

又要遒劲稳健。例：之、通、越、逢、旋

3、反捺：反捺是直捺的变写，是为了追求一种风格，或是一字之中有两捺时为避免雷同，

才将其中一捺书写为反捺。笔法是长点的写法，反捺入笔可以不藏锋，收笔分出棱角，一笔

写成。例：泛、不、庚、食、求

五、竖的写法与应用

1、悬针竖：悬针竖都是垂直的，它不分大小长短，多用在字的中间，是露峰收笔，一笔到

位，慢收渐起，但不可一笔甩出，不可多用。悬针竖不是在任何地方都可以代替垂露竖，知

不准时慎用。例：中、申、市、斗、千

2、垂露竖：垂露竖不一定是垂直的，在左侧时向左斜，在右侧时向右斜，只有在写短垂露

竖时是垂直的，技法上是藏锋入笔，长短粗细应视情况而定，但在收笔时，稍顿笔，切勿形

成疙瘩。例：市、付、下、典、队

3、小竖：小竖，如同一个人身上的小骨，它是各个部位的连接和支架，在一字之中，如出

现众多小竖时，一要注意它们之间的间隔，二要注意它们不同的写法。例：誉、舞、啸、皿

4、左短竖：技法上与左点相似。在写左短竖时，起笔勿重，收笔稍顿。一定要照顾到与其

它笔画的呼应关系，并注意它的位置和长短。例：日、而、宫、孟、左

六、钩的写法与应用

1、竖钩：也叫直钩，是楷书笔画中较为难写的一笔。难处主要在提钩上，它的技法是，应

“跪笔弹锋”，不能填补或勾描，它应顺着笔向一笔写成，钩身不可太粗太长。例：刻、掩、

特、有、林

2、斜钩：斜钩一笔也相当难写，即使具有一定功力的人，写这一笔也当小心。但是，这一

笔又极见神采，写好了它，会使一个字显得格外舒展流畅。书写时要大胆拉长，加强力度，

控制弯度。例：我、成、或、盛、戎

3、折弯钩：写这一笔时要求笔的质量一定要好，笔的质量好坏，写此一笔便可试出。此笔

画的技法难度在于竖转横时不可僵死生硬，也不可没有一点棱角；挑钩时要内圆外方，锋尖

直上。例：九、色、毛、也、玩

4、横折钩：其技法特点是，在拐弯时要向上提笔，然后再顿笔。拐弯的角度要视情而定。

在写法上横笔不可一带而过，但根据字形需要可长可短，可粗可细。例：又、登、察、城、

甬、雪、学、家、已

5、横竖钩：有时也称横斜钩、卧钩，多用在一个字的下方，横画稍细，竖钩偏粗，注意的

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是挑钩的方向往往与里边的笔画意连。例：丁、自、首、同、高

6、竖提钩：看似两笔，实则一笔写成，要求笔画不可太粗，但要坚强有力，提钩的长短和

角度，要根据字形而定，收笔时往往和下一笔有着直接的呼应关系。例：民、狼、食、既、

衔

7、撇捺钩：也称撇折钩、反捺，多用于“女”、“母”等字的第一笔，技法难度主要在于它

的大小和斜度、角度和长短，特别是在一个字中有两个以上者，更要使其稍有些变化，在安

排上也不可呆板。例：如、毒、淄、红、海

8、撇横钩：撇横钩原是两笔，根据需要，可以写成一笔，但应注意的是，撇笔不可过长。

例：知、矩、智、舞

9、撇提钩：技法上应一笔写成，钩的指向要与下一笔形成连续喝呼应，其整体大小、粗细，

要根据字形的需要而定。例：系、能、俊、雄、经、

10、仰钩：仰钩多用于“心”字，在楷书中，心字的第二笔必须使用仰钩。仰钩应露锋入笔，

露锋收笔，一笔写成。它的难点在于它的角度和行笔的力度。例：心、思、意、德、想

11、斜弯钩：因多用于“凤”字之类的字，也叫“凤钩”。这一笔，大概是楷书中最难写的

一笔，因此，在实际书写中，每碰到这一笔，一定要心平气和，切勿急躁，拐弯时先用眼睛

测量弯度和位置，一气呵成。在行笔中，笔画的粗细相对固定，也有一定的规律，书写时一

定要使其遒劲、圆滑，也要注意使其饱满和流畅。例：飞、九、饥、气、杭

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