谁言一点红——解析紫砂作品“鸿运当头”的创作理念

谁言一点红

——解析紫砂作品“鸿运当头”的创作理念

刘方建

【摘 要】古典的文艺创作有着自身独特的源流，深厚而悠

久的文化提供了现代陶艺无边的创作主题。在引入古典文化

进行陶艺创作时，创意本身就遵循着从古至今的艺术创作脉

络，其解读和诠释几乎等价于造型本身，本文从紫砂作品

“鸿运当头”的创作中来谈古典文化中的陶艺转化。

【关键词】紫砂；文化；造型；创意

自古以来，祈求好运、探寻美好是整个人类社会共

同的追求，在世界各地有许多因为这种期待而诞生的文

化遗迹，而在我国祈福平安和好运更是一种深入骨髓的

社会驱动力。虽然古代社会生产力低下，好运和梦想往

往伴随着迷信，但随着社会生产力的不断提高，人类获

得前所未有的解放，但这种行为并没有因此终断，所以

追求好运本身并不能斥之为封建迷信，这甚至可以成为

种种艺术创作的出发点。

紫砂作品“鸿运当头”的创作理念就是从代表着

“好运”的事物演变而来，“鸿运当头”本身就是一个

成语，比喻大好的运气，同时这个词语也代表了一种凤

梨科的花卉，因为鲜红的花芯而得名。紫砂作品“鸿运

当头”就是将这些都融合起来，用抽象而统一的方法，

借用茶壶的构造来表现内中所蕴含的“追求好运”的核

心祈念。

这两把壶从外观轮廓上可谓是完全不同，但从中我

们仍不难看出两把壶之间有着非常紧密的联系；这是由

于其两种造型是围绕“鸿运当头”这一主题的不同表

达，这就好比一个画家，当他将自己的画作融会贯通

时，他总能将同一种事物以不同的面貌描绘出来，展现

出同样的意境和韵味，作品“鸿运当头”两把壶的塑造

即是如此——将“大好的运气”以及“鲜红的花芯”两

者融合起来。

在这两把壶上，把好运和鲜红的花芯以造型和色彩

表现出来，我们可以看到两把茶壶都有一枚鲜红的壶

钮，一扁一圆的珠钮象征着塑造内容的中心，同时它也

是茶壶本身结构的中心，但需要注意的是，这两把茶壶

的创意虽然来源于好运以及花卉，但其塑造的造型却与

两者毫无关系，从壶勉点砂锁塑造成的绵延玉带，再结

合珠钮的造型以及没有任何装饰的壶面，我们可以发现

这实际上是在描绘一幅水滴坠入水面又弹起的画面。扁

圆的壶钮代表下落的水珠正与水面接触，水的黏性让两

者形成了碰撞之前的薄膜，并由于碰撞挤压造成的层层

涟漪向外扩散，所以壶盖就等于是中心处的波纹，壶肩

则是水中扩张的平面，而壶面的点点星砂，塑造的水面

粼粼的反光，以一种非常巧妙的方式，表现出了那种即

时的动态效果。

另一把壶的塑造同样也是如此，只不过从外形上可

以看出，这把壶的外观较为舒展，壶钮高高拔地而起，

这个造型本身就带有一种向上跃升的力量，其实际的表

现也是如此，这把壶所塑造的正是水珠落入水面又回弹

升起的那一瞬间，在这个瞬间水面是膨胀并产生力量的

形态，整个水面所凝聚的反作用力将水珠用力的反推出

去，嵌入式的壶盖正是为此而生的，因为在这个瞬间，

水面凝聚，唯一的缺口就来自于跃出水面的那一粒小小

的水珠。

当造型的变化形成丰富的语言时，颜色的搭配就会

赋予其更多的含义，在这两把壶上，壶钮采用了与壶体

完全不同的鲜红泥料，这种色彩搭配结合造型就形成了

一种时空的想象，因为水本身是没有颜色的，当它显露

出明显的色彩时，那必然是有一股强烈的光将它染成了

那样的色彩。色彩与造型的搭配正是这件作品创意的经

典之处，因为在自然界之中，唯有太阳才是无所不在的

光，无所不在的红，同时阳光本身也代表了很多更深层

的含义，例如乐观向上、欣欣向荣、生命的蓬勃不息，

而这所有的一切都可以继续引申为“强烈的好运”也就

是这两把壶的创作主题“鸿运当头”。

结语：将传统文化的内涵融入到紫砂壶的创作之

中，并非一定是紧扣字面的意思，而需要一种更深层次

的挖掘，用一种想象合理地引申出另一种，这也是我们

悠久瑰丽文化本身所具备的特点: 含蓄、包容、千姿百

态、千变万化。对于脱胎于传统文化的紫砂壶来说，工

艺技法的继承是延续的基础，思维理念的继承才是发展

衍变的核心，两者相辅相成，共同构成了绚丽多姿的紫

砂艺术殿堂。

《鸿运当头》

CERAMICS SCIENCE & ART

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