《赤壁赋》“窈窕之章”探解

“窈窕之章”探解 《赤壁赋》

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“诵明月之诗，歌窈窕之章”是《赤壁赋》里的名句。如何理

解这一句？课本这样解释：“朗诵‘明月’诗里‘窈窕’这一章。明

月之诗，指《诗经•陈风•月出》。这首诗的第一

章，有‘舒窈纠兮’一语（古时‘窈纠’与‘窈窕’音相近），所以称

为‘窈窕之章’”意思很清楚，“明月之诗”就是指《陈风•

月出》，“窈窕之章是指“窈窕”那一章。

吴小如先生在《读苏轼〈赤壁赋〉》中亦作如此解。吴

先生在文中说：“此处写月未出而先用《诗经•陈风

•月出》作引子，‘诵明月之诗’两句是互文见义，但有

时这种互文见义的句子是不能前后互换的。因为‘窈窕之章’

是在‘明月之诗’里面的，内涵大小不同，所以小者不能摆在

大者之前。”讲得十分明确，“窈窕之章”是“明月之诗”里的一

章。

赵齐平先生在《〈赤壁赋〉赏析》里也持这样的意见，

他写道：“‘明月之诗’‘窈窕之章’，指《诗经•陈风》里

《月出》诗的第一章：‘月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳

心悄兮。’这章诗描写诗人看到明亮月光下美人娇好的容貌和

幽闲的体态，引起感情上的爱慕向往和烦闷不安。吟唱这样

的诗，除了引出下文作者自歌‘望美人’之外，在这里还有以‘月

出皎兮’召唤月亮飞临的用意。”

三家注说，殊途同归：“窈窕之章”就是《月出》里的第

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一章，就是“窈纠”那一章。他们的阐释，言之凿凿，让人信

服。不过由此也产生了一点疑问，为什么苏轼当晚只吟诵《月

出》第一章，而置第二章、第三章于不顾呢？是诗篇过长，

记不得二、三章的内容了吗？一首《月出》，三章总共48字，

而且是重章叠唱的结构形式，记得第一章，也不难记起第二

章、第三章。这样的诗篇，对于进士出身的苏东坡来说，不

会只记得第一章而记不得另外两章的。那么，会不会因为另

外两章的内容与第一章相去甚远，不便于传达“望美人”的心

绪，故而舍弃不诵呢？找来《月出》，仔细阅读，发现也不

是这种情况。为了便于看出三章间的关系，现将全诗抄录如

下：

陈风•月出

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮，舒懮受兮，劳心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心惨兮。

不难看出，各章句式相同，字数相等，每章只更换五个

字，而且这五个字在意思上也没有较大差别，大同小异，完

全可以互换。如同三胞胎，只有降生先后的不同，并无形体

外貌上的差异，将第一章降为第二章或是第三章，第三章升

为第一章或是第二章，丝毫不影响情感的表达。对于内容如

此相近的三章，只诵其一，弃其二三，这是不好理解的。

诗经里重章叠唱的结构形式，把相同的内容人为地拉成

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三章，似乎行文不够简洁，信息量过少，但这是一种古今相

通的抒情方式，相同的句式，相似的内容，一遍遍吟唱，情

感在反复咏叹中得到了充分的抒发。《月出》一诗正是在重

章叠唱构成的反复咏叹中强化了主人公对月光下美人的爱

慕和盼而不得的烦躁，如果只有一章，无论如何是不会有这

样的抒情效果的。此时的苏轼，被贬黄州，盼明君而不得，

图报国而不能，忧愤之极，烦闷之极，心境与《月出》里的

抒情主人公是极为相近的。这样，《月出》就成了他抒发期

盼和烦闷之情的最好诗篇。如此诗篇足以传达作者此刻的心

绪，作者此刻的心绪非有如此诗篇不能传达，歌者得其辞，

怎么会刚刚开口而突然闭嘴了呢？

其实，不是苏轼只吟第一章而置二、三章于不顾，而是

我们对“窈窕之章”的理解有误。《明月》通篇——而不只是第

一章——都是描写诗人看到明月之下美人的娇好而产生的爱

慕和不安，明月和美人是诗中两个最为突出和醒目的形象。

用突出和醒目的形象来称代所咏之物，这是古诗文里常有的

现象，苏轼是深谙此道的。在文句“诵明月之诗，歌窈窕之章”

里，“明月”是指《月出》里月光皎然相照的诗句，而不是《月

出》之诗；“窈窕”则是指《月出》里美人婀娜多姿的诗句，

而不是《月出》第一章。同时，“诗”和“章”为互文，“诗”即“章”，

“章”即“诗”，是诗篇的意思。全句的意思是“朗诵月光皎然相

照、美人婀娜多姿的诗篇”。解读古诗文，必须从文字、文句

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入手，披文入情，不可想当然，但是又不可过于坐实，因为

古人赋诗作文常用借代、互文、偏义复词等文学手段，不了

解这一点，字字坐实，难免闹出笑话。为什么诸家注释都将

这一句解读为“朗诵‘明月’诗里‘窈窕’这一章”，而不是“朗诵月

光皎然、美人婀娜的诗篇”，就是因为没有看到“明月”“窈窕”

借代的修辞本质，没有看到“诗”“章”的互文性质，一旦看到

这两点，就会有全新的认识。

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