隶书书写的四个弊病，有则改之无则加勉

隶书书写的四个弊病，有则改之无则加勉

1

、偏枯

运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。“真草合成一

字，谓之偏枯。”偏枯当然也包括真隶合成一字，隶篆、隶草合成一

字等混杂写法。运笔的法度是区别字体艺术特性的准绳，不能有毫厘

之失，“若豪(毫)厘不察，则胡越殊风者焉。”因而，绝对不允许运笔

偏枯，写成杂体俗字，反以为是书艺创新。运笔偏枯的弊病，近代以

来更加严重，主要是由于“欲变而不知变”，不理解“每作一字，即

须作数种意况”的意旨，以致把意、法混淆了。这当然也与讹传误导

以及标新立异等有关。

2

、板滞

由于运笔的基本要求，是把笔画写活，所以历代书家都把运笔的

板滞，视为一大弊病。“书忌板滞，画忌板结。”唐太宗论笔法也说：

“勿令有死点死画，方尽书之道也。”时至清代，人们对笔法更加隔

阂，加上社会政治原因，遂形成了死板凝滞的“馆阁体”。但是，在

反“馆阁体”的人士中，崇尚法帖的书家．未能摆脱板滞的弊病；尊

碑的书家，因为“古今阻绝，无所质问”，竟用秃笔描摹篆书，用羊

毫笔涂画隶书，也把笔画描画得板滞不堪。至于板滞的表现，有如枯

木、死蛇、破笛等形态。枯木形病笔，是运笔直锋牵裹所致，即所谓

“竖笔直锋则干枯而露骨”。死蛇形病笔，是运笔生拖硬拉，缺乏虚

实导顿的缘故。破贫形病笔，是信笔抹画造成的，多见于隶书和魏碑

字幅。

3

、浮薄

运笔的浮薄也是一大弊病。运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透

纸背、“人木三分”，把笔画写成“铁画银钩”，以表现书法艺术的

生命力。运笔浮薄的毛病，古人多半是因为运笔方法不当，而今人明

显是缺少临习功夫。一些“书法家”，运笔不仅横勒不能紧越涩进，

竖努不能摇曳战行，而且连横平竖直都做不到，就必然会把笔画写得

浮薄曲枯，如同败蔓；或者用锋遣毫，铺裹无度，运行失节，把笔画

写得形似烂绳；或者指腕不能运转，笔卧纸上，把笔画写得好像面条

等．书法是“书而有法”的艺术，过不了运笔法这一大关，就不能跨

进书法艺苑的大门。

4

、俗浊

书法是高雅而奇特的艺术，最忌俗浊不雅。运笔虽有多种弊病，

而最可恶的是俗浊状态。俗有庸、粗、野、鄙等形态，而矫揉造作的

鄙俗最可厌。浊有混、污、昏、拙等形状，而触笔、涨墨的污浊更可

恶。由此可见，学书要想除掉俗浊的弊病，只有坚持“书而有法”的

原则，以画沙、印泥的运笔，把笔画写得遒劲健美，“明利媚好”，

才能脱俗去浊，进人高雅而清新的艺术境界。

至于运笔的其他弊病，如触笔、涨墨、缠绵、棱角等，有的已经

指明，有的在研讨某一字体病笔时还要涉及，就不在此节论述了。总

之，由于书法的技艺性特别强，而误导错学的弊病特别多，所以必须

澄清是非，提高认识，才能顺利学习，以期得法成家，为促进书法艺

术复兴繁荣作贡献。