学习如何写对联

学习如何写对联

该书为笔者的对联学习心得，包括对联的特点、起源、形成以及

写对联的具体方法。下面 为你整理了学习写对联方法，希望对你有

帮助。

第一是上下联字数相等。对联起码每联4个字，7个字的居多，

12个字以上的称为长联，比较少。

第二是平仄相协，即平对仄，仄对平，这样读起来和谐，不会拗

口。但单数字位可以不拘平仄，双数字位必须严格遵守，这叫作“一

三五不论，二四六分明”。

第三是词性相对。总的来说，是虚词对虚词(之乎者也矣焉哉等)

实词对实词。虚词的字数很少，实词的字数最多。例如名词对名词，

动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。名词中如果能再分

细一点就更工整，例如人名对人名、地理对地理，天文对天文，颜色

对颜色，动物对动物等。至于在用字方面，凡上联用过的字，下联不

能再用。

写对联的规律一、正格联

正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为

仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为三种形

式。

1.律联

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律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本

相同。律诗的基本格律规则为：(1)，二四六位置的平仄相错，即(仄)

仄(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下联的的平仄与上联相对，

平对仄，仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五

位置的平仄可以不论。(2)由于下联以平收，因此，联律也得避免律

诗中的禁忌。A，忌三连平。即在尾三字中，必须有一个仄声。B，

忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。

注意这两点，就能避免律句中的禁忌。(3)忌诗中的变格：在(仄)仄(平)

平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互

换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。例：“无为在歧路”，其中的“在”

和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。但

古人常喜欢在尾联中用这样格式。由于律诗中的尾联是不对仗的，因

此，这样的规则就不能借用到联律中。由此，我们可以看出，中国历

史上的第一幅对联：“新年纳余庆，嘉节浩长春”其中的纳与余换了

位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。(4)关于平仄的古今音问

题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。而在对联中，

除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。

2.组合律

对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对

联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。

因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵

的规则。所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，

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前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。对联的马蹄

韵规则有三种说法：(1)上联尾二字必须为仄。下联尾二字必须为平。

呈马蹄起落之势。如：XXXX仄仄，XXXX平平;(2)如果在一幅对联中，

有两句以上的句子组成，则每句的尾二字也须平仄相对。如，上联：

XX仄仄(或平平)，XXXX仄仄，下联：XX平平(或仄仄)，XXXX平平;(3)，

不管一句句子有多少个字，上下联中的尾二字和所有中心词的平仄相

对，这种说法比较复杂，而且关于中心词的界定又有一定的随意性，

因此，如果不是作一幅很长的联，就不必考虑这种形式。在以上三种

说法中，以第二种最常用。

3.宽律

宽律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小说文体的普及

以及白话文的兴起，对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简

单，即上联尾字为仄，下联尾字为平。仅此而已。从现代对联的发展

上看，这种形式的对联越来越体现出其优越性。由于现代人对古汉语

的掌握达不到古人的程度，词汇量又不够丰富，因此。如果也要求象

律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄，容易产生

因律害意的后果，至少在词意的表达上会出现不准确的现象。有鉴于

此，放宽除尾字以外的所有字的平仄，对现代人来说是一种格律的解

放。

必须深究得是，对联习惯于以仄收作上，平收作下，并不是从其

产生之日前就已经约定好的。这种现象是受了当时的律诗中的对仗句

的影响。因为绝大部分律诗都是押平声韵，因此，在对仗的颌颈联中，

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上句都以仄收，下句都以平声。对联本身就是律诗对仗句的一种演变，

长期以来，就难以脱离律句的规定。然后，众所周知，律诗也可以押

仄韵，而在词中，押仄的词牌更是数不胜数。这样也就决定了对仗句

中会有上句平收的现象。

二、变格联

变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，

下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。

关于变格联，目前有很多人不承认这种说法。认为这种形式或者

不合规范，或者只是一种偶然现象。然而，从大量的对联实践来看，

平声作上的对联虽比仄声作上的少得多，但也已成了一种不容回避的

现实。年代越往后，变格的对联也就越多。例：“人不可以无师，物

常聚于所好”，“一粒沙子万斛珠，半湾湖水千江月”等等。这样的句

子从清代前期就已出现。而且已经从文人互对的技巧联发展到题写在

风景名胜和书房书案中。至于技巧联中的变格现象，更是举不胜举。

由此可见。网络对联中，常有人认为，只要平收的单句就一定是下联，

所求的就一定是上联，这是不符合实际的对联规则的。

现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。因此，

平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为

对联格律的主流。

三、无格联

所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词

与意思的对仗，而不考虑平仄。对于无格联，现代人需慎重运用。在

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我看来，无格的对联一般只用在对技巧很高的对联上，比如：拆字，

典故等等形式。由于对联中存在不实用的形式，比如技巧联。纵然机

巧无比，但没有一个与联意适应的场所可张贴，也就具有了不实用性。

既不实用，又含很高的技巧，对联的过程在很大程度上就成了一种游

戏，对过即算。因此不考虑平仄也是可以的。

如果说对联的格律可以选择多种的形式，甚至无格律的也可以作

为对联，那么是不是我们在对联时就不必学习和遵守格律规则呢?事

实并无如此。对联的格律与对联的内容息息相关，撇开内容而单讲格

律是不可能说得很清楚的。我们可以简要的结合内容形态来规定一下

对联的格律。

1.在编写实用性主题对联的时候，应遵守正格律的规则。如果对

联中不含技巧，又是五字和七字的，应遵守诗律的规则。

2.在临屏或其他场合制联时，只要是词意精确，尾字无可替代，

就可以按变格联创制。即上联的尾字可以用平声。下联的尾字必须对

仄声。

3.对于一些纯技巧且难度很高或者临屏急就的游戏式的对联，可

以不遵守任何格律的规则。尾字可以仄对仄，也可以平对平。当然，

这样的规定一般只适于两个人互对上下联，又没有很多的考虑时间的

情况下使用。

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